高胡又名粵胡,是本世紀二十年代廣東音樂名家呂文成將二胡改革而成的,其形如二胡,但整個琴身比二胡略小,定弦比二胡高四度或五度,因而音色清亮華麗,是演奏廣東音樂和伴奏粵劇的主要樂器之一。
二胡
二胡是唐代(618-907)的軋箏與中國東北地區西喇木倫河一
帶的奚族樂器一 奚琴演變而成。初時以竹片軋之,音色鏗鏘,到了宋代才演變為用弓拉奏。至民國時期,劉天華才將二胡由伴奏樂器提昇為獨奏樂器。近八十年來二胡已發展成音色甜美、具有高難度技巧的拉弦樂器。
中胡
中胡,中音二胡簡稱。約於1950年代在二胡基礎上改革製成,結構與二胡相同。琴桿較長,琴筒較大。
革胡
革胡,中國民族低音拉弦樂器,出於胡琴類家族。在保留胡琴類樂器基本音色和造型基礎上,同時吸收西方提琴類樂器的發音結構。
彈撥樂器是用手指或撥子撥弦，及用琴竹擊弦而發音的樂器總稱。彈撥樂器的歷史悠久，種類和形制繁多，是極富特色的一類絃樂器。
根據樂器形制、性能和演奏方法的差別，彈撥樂器大致可分為三大類。
據專家研究，最初的箏是古代遊牧民族的一種尺寸不大的竹製樂器，後來在秦國流行，就是所謂秦箏。
箏全用木製成，配上弦線，有十六、十八、廿一或廿三等根弦。一般按傳統五聲音階調弦。
傳統上，箏主要用作器樂合奏或伴奏民間說唱音樂、民歌等，箏的表現層次獨特而豐富，枝巧多樣，韻味濃郁。
月琴
月琴體型短小,適合攜帶及彈唱、走唱音質尖銳、穿透力強,適合獨奏或協奏中擔任領奏。
傳統月琴,每絃只有八或九個音位,琴頸上之品兩絃相連,月形音箱上之品則各弦獨立。傳統月琴音域窄、音高不準、音色不佳。
月琴在京劇伴奏中，與京胡、京二胡配合，是唱腔的主要三件頭伴奏樂器。在其它戲劇、說唱、歌舞、
民俗、少數民族音樂中也有運用。
月琴在彝族人民音樂生活中,佔有極重要的地位。
揚琴
揚琴發源於中東，盛行於波斯一帶。公元十二、十三世紀時向西傳到歐洲，在東歐各國流行，它來華年代最早可上溯到明朝萬曆年間，由耶穌會教士帶來；最初流行於廣東一帶，後流傳於全國，「洋琴」一詞即顯示由西南方海路而來。
揚琴一般作梯形，大概早期用手撥，後期才改用琴槌。初來華時，仍用較大較重的琴槌，約在清代後期，再改用琴箸或稱琴竹來敲彈。
揚琴多用於合奏中，功用甚廣，因其具有清脆的音色，廣寬的音域，又可同時奏出和音及快速琶音。亦有諸多獨奏曲目。
三弦
傳統三弦有大小兩種。小三弦又稱曲弦，因伴奏昆曲而得名。流行於南方，故也稱南弦。屬高音樂器。大三弦又稱大鼓三弦、書弦，因伴奏大鼓書名。流行於北方。用於北方單弦、大鼓書等說唱和曲劇、呂劇伴奏、器樂合奏。在曲藝伴奏中居主弦地位。
三弦有相當悠久的歷史淵源。明代楊慎，在他的《升庵外集》中寫道：「今之三弦，始於元時」，如果追溯它的起源，秦代的「弦鼗」被認為是三弦的前身。
早期，三弦多用於伴奏民間說唱，曲藝及戲曲音樂，後又經常出現在民歌的伴奏音樂之中。隨著時代和音樂的發展，三弦已經被廣泛使用在大小樂團之中，成為樂團不可缺少的常規編制樂器。
由於三弦的音色獨特，渾厚而鏗鏘有力，在樂曲中，擅長表現一些有強烈地方風格及富有戲劇性的旋律之外，常用作充實中、低音聲部和加強節奏的效果。
阮
漢代有一種盤圓柄直的樂器，叫做「秦漢子」及稱為「枇杷」。
阮張有四根弦，分大、中、小三種形制，而中阮及大阮則較常用。在樂隊裡，阮是彈撥聲部中低音的重要樂器，間亦有用來獨奏。它的音色較琵琶及柳琴沉實而不突出，能融和各種音色，是最佳的中間橋樑。
