音 樂 評 分

楊千樺 "電光幻影"
 
一個沒有天后的樂壇可以有什麼前途。
樂壇需要天后，天后亦是健康樂壇的必然產物。
不止是人氣上的天后，而是人氣，歌藝，大碟質素都有很高水準的天后。 香港樂壇，梅姐後有憶蓮，關淑儀，王菲，接棒有彭羚。到這一代，陳慧琳，楊千樺，容祖兒先後上位，人氣亦旺了一段時間，但卻是天后位置未到便已經回落。說得好聽點是"小天后"，難聽一點是上不到天后位置，勉強叫做所謂的"小天后"。這一代如此，下一代又會怎樣？由"小小天后"接棒？

陳慧琳，楊千樺，容祖兒其實都出現類似的問題。基本上幾位可以以人氣，銷量，幾首大熱作上位做"小天后"，但卻沒辦法去進一步做真"天后"，因為大家都不知道怎樣走前面的路去令事業更上一層樓，去進佔"天后"寶座。

要進一步進佔"天后"寶座，各位要的是一張Career-defining的大碟。即係憶蓮的"野花"，王菲的"唱遊"，關淑儀的"真假情話"，彭羚的"一支花"。沒有一張這樣出色的大碟，沒有人可以走上"天后"這位置。 這樣的一張碟應該要有以下的元素：

1）真真正正獨特的曲風。是只此一家的一張大碟。當然大碟亦有有很高的素質。
2) 要有突破，要是一張香港樂壇未出現過的大碟。
3）是代表著歌者的明顯進步。保持質素是不夠的，一定要有明顯進步。若是保持質素的話，還是座回那"小天后"位置比較適合。
4）一定唔可以散亂。聽落要覺得隻碟係有連貫性，要有明確方向。

陳慧琳，楊千樺，容祖兒有著同一樣的問題。三位在這兩三年間都未能做出這樣一張Career-defining的大碟。質素可以說保持，亦可以算是有的回落，但幸定不能算是有明顯進步。
楊千樺，上一張大碟強差人意，這張"電光幻影"當然無可能仲差過"開大"。仲差過"開大"的話，楊小姐都係時候摺埋。。。 但好過"開大"不代表隻碟好。"電光幻影"的問題是無進步，無突破，無驚喜，無明確方向，亦因為這些原因，"電光幻影"不可能是一張Career-defining的大碟。要楊千樺出一張Career-defining的大碟一點都不過份。對賺緊大家錢，樂壇這段時間身為一姐位置的女歌手，有要求是應該。連這點要求都無的話，到時唔係楊小姐摺得，係整樂壇都摺得。

1）獨特曲風

"電光幻影"有獨特曲風嗎？唔好意思，無。 記得從前"冬天的故事"嗎？這有種獨特的世紀末風未 "夏天的故事"亦有那份獨有爽朗味。 近一點的"Music Box"亦有自己的主題。
"電光幻影"嗎？復古味道？
勉強叫做有復古味道，但成不成功又是另一回事。
成功的復古不是完全走回舊派的風格。真正成功的復古是在現代化音樂的同時滲點復古味，是在現代化的同時亦有點古舊感覺。 完全走舊派風格嗎？很多上一輩歌手都仲出緊碟，要聽完全舊派路線為什麼不聽這些，況且楊小姐唱這些舊派路線亦肯定沒可能好過那班老手。
當年的"今曲當年情"就是有這問題。 上次的"鷥鳳和鳴"， "花好月圓夜"都是一樣。外界亦不見得有很好的反應，點解仲繼續這樣做落去。
不得不承認的是 "電光幻影"入面幾首歌至少不像之前講的幾首舊得那樣可怕。但始終是太著重"舊"這元素，忘記了"現代化"元素其實對玩"懷舊"來講亦很重要的。楊小姐很明顯係唔識玩"懷舊"，唔識玩"懷舊"無問題，但唔識玩都一次又一次去玩"懷舊"就只會暴露自己的弱點。
最明顯是"真愛開玩笑"， Melody感覺很舊，在這年代還可以有什麼吸引力？編曲亦沒有嘗試讓此曲多點現代化感覺。
"明日之歌"都有著同一問題，感覺太舊，現代感強烈不足。 楊小姐在玩"懷舊"時亦只是蜻蜓點水，玩的程度太少，玩得太認真，玩得太正路，太少Free-play.

2）突破/進步/驚喜

突破這此亦是完全欠奉。
全碟比較滿意的是"吵我"，但其實從前"放煙花" 已經做過，而且亦不見得比前作好。
其他的都好像是從前做過不少次，不進則退，這是現實。 論唱功，聲線，亦不見得有任何進步，基本上聲線已經見底（不只楊小姐有這情況，其他的都有這問題），聲線的可塑性亦到了盡頭，在聲線方面很難再給樂迷新驚喜。
當曲風和唱功都沒有驚喜的時候，樂迷自然覺得悶。 之前說了，勉強保持質素是不夠的。對樂壇一姐，大家無可能無要求。 基本上是大碟頭三首還算可以，頭兩首起碼算叫做有點活力，但之後的就開始走下坡。
"大城小事"是碟中比較好的慢歌，但始終離楊小姐巔峰時期那些慢歌有點踞離。
主題的"電光幻影"亦強差人意，又是那種以社交舞曲式包裝的pop,大家其實已經聽到厭。Orinality is the key here.
慢歌太多，而且沒有真正突出的作品，這是問題。
此碟的確比"開大"好，但可見的是楊小姐在音樂上已過巔峰期，而且是漸漸回落。人總要回落的，但前人是攀上了真正的高峰才回落，新一代的卻是攀了一少峰已經無氣，要落山了，怎不教人惋惜。

沒有"天后"的日子，連"小天后"都迷失方向，往後的日子怎麼行下去。 默哀。。。。。。。。