Luogo e data di nascita: Pisa, 15 gennaio 1943.
Indirizzo: Via della Torraccia 14, 56019 Vecchia-
no (PI), tel. 050/860153.
Qualifica Pittore, grafico.
Formazione: Diplomato all'Istituto d'Arte di Lucca.
Soggetti: Figure, nature morte, paesaggi.
Tecniche: Acrilico, tempera.
Critici: Angelo Susini, Alberto Norelli, Rosita
Nuti, Elisa Madrigali.
Giudizio critico: "Narra, con la voce di pennelli,
tempere e carboncini, le emozioni e le immagini
che la vita di tutti i giorni gli suggerisce; mesco-
lando con maestria simboli universali e simboli
unicamente suoi Pier Luigi Madrigali crea ponti
tra un mondo immaginario e la realtà da cui viene ­
ispirato. Non si è fossilizzato su un unico stile,
anzi, si è formato sperimentando svariate tecniche
con le quali manifestarsi, conseguendo risultati
sempre nuovi. Le sue grafiti su marmo, le sue
chine, così come i dipinti su tela, riflettono la sen-
sibilità dell'autore, il suo simbolismo, il suo modo
di essere... Filtrandosi attraverso paesaggi marini
che ospitano ambigui ed eterei personaggi, lo stile
di Pier Luigi Madrigali si fa sentire senza esplosio-
ni e fragore, silenzioso ma presente, come la luna.
(Elisa Madrigali)"
Quotazioni: L. 1.000.000, cm. 40x30, tecnica mi-
sta; L. 2.000.000, cm. 70x50, tecnica mista; L.
3.000.000, cm. 100x70, tecnica mista.

DAL "DIZIONARIO ENCICLOPEDICO D'ARTE CONTEMPORANEA 98'/99'

Dal bianco e nero, alla sanguigna, al colore, con
oggetti e figure evanescenti: un altrove
immaginario che manda emozioni fino a noi.
Sulle tele si traducono i fatti visivi. Madrigali Pier
Luigi guida il nostro occhio tra le luci e le ombre,
in paesaggi descritti scrupolosamente fino
all'ultima variazione di luce. questi dipinti e
disegni sono gli sviluppi di un cammino che ha i
suoi esordi negli anni sessanta: un percorso
dove passato e presente si intrecciano in una
visione personale della realtà quotidiana. Nel
realismo distorto delle scene, si sente il piacere
narrativo dei particolari , il ricordo lasciato dalle
fantasmagorie, Daliniane
L'universo pittori o di Madrigali, nella trasfigurazione
simbolica della realtà, è nel sogno che si incarna nell'opera
finale, su questa sensibilità romantica, si innestano le sue
visioni fantastiche.
L'atmosfera enigmati­ca e visionaria dei quadri dell'Artista lo
spinge a liberare la sostanza onirica delle composizioni.
La forte vocazione surrealista è destina­ta a permanere come
sedimento attivo di una creatività sempre alle prese con
paesaggi misteriosi della coscienza.

Nelle opere di Madrigali resta il talento del racconto
fantastico e simbolico dove imperversano ombre immaginarie;
tutte le opere indipendentemente dal supporto si liberano per
diventare corpi e oggetti che interagiscono con
l'ambiente occupandolo con le loro presenze
scheletriche e polverose: archetipi di emozioni
vissute o che si vorrebbero vivere. La superficie
piatta e pulita de supporti è vinta dall'illusione di
profondità che si crea nel gioco delle luci e delle
forti ombre. Al di là degli esiti c'è la precisa unità
d'ispirazione, l'inclinazìone al magico,
nell'ascolto quotidiano dell'ignoto e nella
capacità di dare corpo al mondo sommerso
dell'anima. Per Madrigali il tempo è spietato e
inesorabile; cancella le emozioni, rapisce gli
affetti, allontana le persone che amiamo, si porta
via ciò che abbiamo conquistato con fatica e che
credevamo ci appartenesse. Il tempo, spiega
l'Artista "è il leitmotiv delle mie opere: è come le
onde dei mare, che al loro passaggio cancellano
le impronte che lasciamo sulla battigia."
L'unico riscatto è il ricordo. Volti, oggetti, gesti,
brandelli di esperienze vissute riaffiorano da
qualche cantuccio della memoria. Nelle opere di
Madrigali c'è sempre questo sottile filo
m ercettibile che unisce coi tempo le emozioni
che si impongono alla mente con prepotenza,
quasi con violenza. Le tele sono quasi sempre
come divise in due parti: parte sottostante
occupate da figure o oggetti, mentre quella
superiore da un paesaggio quasi sempre
marino che si attenua all'orizzonte e si completa
con il soggetto trattato.
La tecnica della sanguigna e biacca su qualsiasi supporto è
l'ideale per catturare sogni e nostalgie. La nostalgia dei caldi ritratti
è la vera mensa di Madrigali. In molti volti si percepisce l'amara consapevolezza
dell'impossibilità di richiamare un evento che non può ripetersi o che anche se si
ripresentasse, essendo mutate le condizioni, non sarebbe più lo stesso.
Spesso nelle opere di Madrigali è l'attesa di qualcosa o di qualcuno, una speranza vana già
delusa in partenza; un"Altrove immaginario"che forse non si materialìzzerà mai.

Dott.ssa Maria Luisa Ricci

MADRIGALI PIER LUIGI
EVENTI DI LUCE ED OMBRE

Montale, tra l'indifferenziato e l'individuazione, tra l'inganno e la probabilità del miracolo, medita: " Può darsi che il visibile sia nato da una bagarre di spiriti inferociti."
Una tensione emozionale avvertita nel caos d'una prepotente energia, che esige dalla istintiva sensualità, l'approccio ai colori che respirano, s'aggregano vivono di avventurose gestualità, giustifica l'approdo di uno spirito inquieto alle soglie di un evento.
Madrigali Pier Luigi, riversando sul supporto, vissuto come spazio senza confini aggrediti corne
detta l'ispirazione, sa che dai flutti dalle zolle, dalle presenze naturali ed umane che si
fanno epifaniche sul suo cammino pittorico e rispondono, con la loro inquietudine dell'Artista che
si interroga sulla incompiutezza delle sorti.
La vita si propone nella sua folgorante innocenza come nella inesorabilità delle sue passioni e le antiche radici dell'umana natura, eventi di ogni tempo destinati all'affinità delle generazione degli uoinini d'amore, di dolore, di illusioni e ancora e sempre di speranze.
Madrigali può variare il suo immaginario a tutto tondo, può perimetrarlo, evidenziarlo nel prodigio dell'interiorità che si esprime ma sempre nella modernità del continuum, sulla soglia da evento a evento.
L'espressività nella natura è già consapevolezza d'azione, di esistenza come rivelazione.
Esaininando ad esempio i suoi paesaggi di vasto respiro ci accorgiamo che proprio in primo piano, dove per tradizione tutto è più coerente statico e rassicurante, ci emoziona l'impatto con una gestualità in rapida ascensione, significativa per tutti gli altri piani che si susseguono verso l'orizzonte dove le luci libere dicono l'ora e la stagione.
Suggerimenti spaziali e fermenti magici cromatici danno nella natura viva di questo pittore di
pretesti visivi segno di concretezza che si illumina dello spirito dell'evento, del miracolo percepito intensamente oserei dire : " preso di petto".
La naturalità come invenzione è evidente anche nelle " nature morte" dove l'emergere dell'occasione è evidente nelle luci allusive e irrequieti accenni geometrici, sempre discontinui a misura di ritmi emozionali.
Medium tra colori e tela, l'artista va in traccia di emozioni.
L'Impatto sulla soglia del visibile lo affascina: egli scruta, spia gli interni in cui una presenza è
istintivamente consapevole di quanto potrebbe accadere ed in tanto non ha ancora preso una decisione. Luci Luci intimistiche propongono i protagonisti di Madrigali tra l'improvvisamente accaduto e un'altra epifania, al momento imponderabile, ma già attiva a rendere violento l'atto della conoscenza.
Il rischio della perdita identificativa rende pienamente la fatica sperperata, gli effetti dell'ira che prorompe nella folla o nella solitudine delle presenze che non comunicano. Le sospensioni intimistiche di solitudini espressive, in guerra con i pensieri dominanti sono sempre presenti tra le opere di Madrigali.
Non hanno piedi per andare, mani per fare, decisioni irremovibili per darsi coraggio.
Vite in attesa di eventi anche loro sorelle di sogni. vagano ripercorrendo spazi di noia e dolore. È la poesia del concreto, che viene dalla poesia del quotidiano perpetuo, antico, che si infutura da mistero.
Madrigali Pier Luigi sa le nuvole perennemente mutabili, sa la loro bellezza di forma senza durata. Sa la terra desolata e il male di vivere, ma ama il miracolo della bellezza, semina con la sua pittura luci di sentimenti e di emozioni per un raccolto d'amore.

Dott.ssa Giovanna De Donatis