<도쿄필 부활시킨 마에스터 정명훈> 2001년 6월 17일

<도쿄필 부활시킨 마에스터 정명훈>

2001년 6월 17일

오래간만입니다. 그동안 너무 소식을 띄우지 않아 여러분들이 무슨 일 있냐고 걱정하시더라 구요. 그냥 좀 바빴어요. 아무 일 없으니까 걱 정하지 마시고요...

이달초에 한때 홈페이지가 삭제됐었습니다. 이 유는 야후 약관 위반. 무슨 영문인지 몰라 알 아보니 제 홈페이지에 연결해놓았던 게시판이 야후가 서비스 한 것이 아니라는 것입니다. 약 관에는 외부 네트워크와 연결할 수 없도록 돼 있다고요. 게시판을 삭제하겠다며 홈페이지는 살려달라고 부탁했죠. 그래도 안심이 안돼 동 아일보 IT담당 후배에게 부탁해 야후에 잘 좀 얘기해달라고도 하고요. 다행히 일주일 정도

만에 다시 살아났습니다. 그런데 안달복달하

다가 살려내니까 좀 게을러지는 거 있죠. 좀

더 버티고 게으름을 피워볼까 했지만 다음주

에도 소식을 전하지 못하기 때문에 마음을 다

잡고 컴퓨터 앞에 앉았습니다. 이번 주말부터

여름휴가로 언니와 함께 런던여행을 떠나거든요.

이번에는 어제 다녀온 음악회에 대해서 말씀 드

릴까합니다. 여러분도 아시겠지만 한국이 낳은

세계적인 지휘자 정명훈씨가 도쿄필하모니오케

스트라의 특별예술고문을 맡았습니다. 도쿄필은

4월 도쿄필과 신세이니혼(新星日本)오케스트라가

합병한 후 새로 태어난 교향악단으로 야심찬 재생

계획을 한국인 정명훈씨에게 맡긴 겁니다. 어제

공연은 바로 도쿄필의 합병이후 첫 연주회로

정명훈씨가 지휘를 맡았고요. 장소는 일본에서

음향시설이 잘 돼있기로 유명한 도쿄 산토리홀이었습니다.

저는 지난주초 정명훈씨와 단독인터뷰할 기회가 생겨 14일자 동아일보에 인터뷰 기사를 싣 기도 했습니다. 덕분에 도쿄필측에서 어제 공연의 초대장을 제공했구요. 우선 정명훈씨와의 인터뷰 전체내용을 소개해드릴께요. 참고로 정명훈씨는 도쿄필 특별예술고문 이외에도 프랑 스 국립방송(라디오프랑스)오케스트라와 이탈리아 로마 산타체칠리아오케스트라의 수석지휘 자도 맡고 있습니다.

<정명훈 인터뷰>

-합병된 도쿄필하모닉오케스트라의 합병후 첫 번째 공연을 맡은 소감은.

"두 오케스트라를 합병하는 것은 쉬운일이 아니다. 합병후 두 오케스트라를 하나로 묶어내 는 일은 커다란 벽이 있다. 그러나 도쿄필은 가능성이 많다. 좋은 오케스트라를 만들려면 △단원의 음악적 자질 △매니지먼트의 충분한 지원 △훌륭한 지휘자 등 3개요소가 갖춰져야 한다. 도쿄필은 소니가 전폭적으로 지원해준다. 단원들 수준도 높다. 나는 자신의 경험에서 우선 예술적인 면부터 어드바이스할 것이다. 지휘와 프로젝트만 책임진다. 앞으로 하고 싶 은 것은 두가지 프로젝트다. 새로운 청중의 개척과 음악을 통한 사회공헌. 즉 청소년 청중 을 위한 프로그램을 개발하고 아시아 필하모니 활동에도 힘쓰고 싶다."

-청소년 프로그램에는 어떤 것이 있나.

"내가 일하는 오케스트라 어디서나 힘쓰고 있는 분야다. 특히 파리에서 집중하고 있다. 젊 은 사람들을 위해 균형잡힌 프로그램을 소개해나가는 것이 중요하다. 어린이 청소년용 콘서 트를 여는 것 뿐 아니라 그것을 오디오 비디오를 사용해 학교 교실에서도 소개하는 작업 등 이 있다."

-도쿄필의 음악적 특성은. 어떤 오케스트라 만들고 싶나.

"두 오케스트라가 합병됐다고 해서 단번에 특성이 살아나는 것은 아니다. 지휘자와 단원이 하나가 되어 찾아내야 한다. 도쿄필 단원들은 마음이 오픈돼있고 준비도 철저히 하고 있어 지휘자로서 일하기 편하다. 일본의 음악수준은 매우 향상돼있다. 이 단계에 도달하려면 100 년정도 필요할 것이다. 그러나 이 단계는 졸업할 시기가 왔다. 도쿄필이 세계를 무대로 나 아가려면 커다란 한걸음을 더 나가야 한다. 그것은 자신이 연주하는 음악에 자신을 갖는 것 이다. 우선 음악을 배우고 배운대로 연주하는 첫 번째 단계를 넘어 그것을 자신의 음악이라 고 확신하고 연주할 필요가 있다. 확신을 갖고 자유롭게 연주하는 것이 중요하다."

-카라얀에 비유되기도 하는데.

"나로선 판단하기 어렵다. 청중들이 판단해줄 일이다. 개인적으로는 줄리니를 좋아하고 도 움을 줬다."

-도쿄필과의 계획은.

"올해중에 도쿄필과의 연주는 5번 계획돼있다. 내년에는 8번정도 될 것이다. 내년엔 라디오 프랑스오케스트라를 데려와 연주한다. 한국에도 갈 것이다."

-베르디의 해다. 베르디 관련 추가 계획은 없는가.

"워낙 좋아하는 음악가다. 앞으로도 꾸준히 할 것이다."

-음반시장 침체돼있는데 정명훈의 음반을 적극 내고 있다. 배경은.

"도이치그라모폰(DG)와 시작한지 12년정도 됐다. 계속 음반 많이 낼 것이다. 곧 로마 파리 에서도 녹음을 시작할 것이다. 파리에서 라디오프랑스와 프랑스 작곡가 메시앙의 작품을, 비엔나에서는 드보르작 작품을 녹음한다. DG와는 서로 잘맞는 것 같다."

-지난달 일본에서 정경화씨와의 협연이 큰 호평을 받았다. 트리오 연주는?

"옛날에는 자주 했지만 요즘에는 각자 아이 키우고 사느라 바빠 자주 못한다. 나는 파리에 있고 누나는 뉴욕에 산다. 내년 라디오프랑스오케스트라 공연때 누나와 함께 할 계획이다."

-일본 음악팬의 수준을 평가해달라.

"매우 높다. 오케스트라 실력도 테크닉면만으로 보면 유럽 실력만큼 올라와있다. 다만 마음 을 열고 자유로운 자세로 음악을 하는 것이 필요하다. 이에 비해 우리나라는 지원이 너무 없다. 정부 지원도 없고 기업 지원도 없다. 일을 제대로 할수 있게 지원해주지 않는다. 난 항상 한국에서 좋은 오케스트라를 키우는 것을 꿈꾸어왔다. 이는 절대 혼자힘만으로는 불가 능하다. 도쿄에서 예술고문을 맡고 시작한 것은 모두 지원을 아끼지 않기 때문이다. 우리나 라가 만일 그렇게 된다면 모든 일을 제치고 가겠다. 한국은 아주 특별한 예술적 탤런트를 타고난 민족이라고 생각한다. 그러나 안타까운 것은 어마어마한 지원을 아끼지 않는 일본과 는 달리 한국에 오케스트라 하나 없는 것은 지원이 없기 때문이다."

-도쿄필의 지휘자가 되지 않은 이유는.

"도쿄필에서는 합병후 방향잡고 새로 태어난다는 의미에서 내게 수석지휘자를 맡아달라고 했는데 내가 도저히 시간이 안됐다. 여긴 고문 역할밖에 할 수 없다. 아직도 나는 로마와 파리 중심으로 살고 있다."

-기타 유명악단에서 영입제안은 있나.

"독일을 비롯해 몇군데서 지휘를 맡아달라는 제안이 있었다. 그러나 일단 시간이 없다. 또 아직은 애들 교육 때문에 파리를 오래 떠나기 힘들다. 이제 큰애 두명은 미국대학에 진학했 고 셋째만 남아 2년후면 대학에 들어간다. 2년후쯤에는 좀더 자유롭게 일할 수 있을 것이 다."

-2003년 도쿄필 특별예술고문 임기가 끝난뒤 도쿄필 상임지휘자를 맡을 가능성은.

"시간 문제 때문에 힘들 것 같다. 이번 연주 두 번 하는데도 어려웠다. 로마와 파리에서 각 각 30번 이상씩 스케줄이 잡혀있다."

-일본팬이 상당히 많은데.

"6년전 처음 지휘하러 왔을땐 조금 걱정했었다. 한국인 지휘자라는 이유로 인정하지 않을까 봐. 그러나 그것은 기우였다. 어떻게 이렇게 친절할 수 있는지 모르겠다. 올때마다 사람들 과 가까워져 감동받았다.일본사람들은 규율이나 조직문화는 잘 돼있는데 특출한 개성이 없 는 것 같다. 우리나라 김치처럼 맵거나 뜨거운, 한마디로 이런 것이다라고 할 수 있는 게 없는 것이다. 누구나 자기에게 없는 것을 찾는 것 아니냐."

-지휘자의 가장 큰 덕목은 무엇이라고 생각하나.

"음악뿐 아니라 방향을 찾아 스피릿을 주는 것이다. 모든 테크니컬한 면은 단원들이 다 잘 알아서 한다. 지휘자는 그들의 마음을 하나로 만들고 그 음악적 특징을 살려내는 것이다."

<음악회에서 느낀 것들>

어제 음악회에선 정말 느낀 게 많았습니다. 한편에서는 일본사람이 징그러웠고요...

우선 정명훈씨가 한국인이라는 이유 하나만으로 한번도 졸지 않고 1시간 20분을 정명훈씨의 뒷모습과 손끝만을 주시하며 마음을 졸였습니다. 그가 멋진 지휘포즈를 취할때면 나도 모르 게 "멋있다"는 감탄이 흘러나왔습니다. 귀를 쫑긋거리고 눈을 똥그랗게 뜬채 그가 지휘하는 음악을 어떻게든 이해해보려고 애썼습니다. 저의 그런 기대에 부응해주듯, 일본인 관객들 역시 존경하는 눈빛으로 그의 음악을 들었습니다.

연주곡은 말러의 교향곡 제2번 c단조 '부활'. 격렬하고 열정적으로 시작되는 1악장부터 정 명훈씨는 청중을 압도했습니다. 138명이나 되는 오케스트라 단원들도 서로 다른 교향악단 출신이었지만 하나가 되어 완전한 '음악적 합병'을 이뤄냈습니다. 음악을 들으면서 저는 정 명훈씨에게 감사했습니다. 일본사람이 한국사람을 존경하게 만들었으니까요.

그러나 음악에 문외한인 제가 알면 얼마나 알겠습니다. 그저 지휘 폼이 멋지다던가, 뭔가 웅장하다던가, 격렬하고 열정적이라던가 그런, 피상적인 느낌이 전부였습니다.

그런데 일본 음악팬들의 반응이 저를 놀라게 했습니다. 연주가 끝나자 여기저기서 브라보를 외치는 소리가 나왔습니다. 이제 끝났으니 나가자며 일어서려 하는데 우뢰 같은 박수가 끊 이지 않는 겁니다. 박수가 한 20여분 계속됐을까요. 그동안 정명훈씨는 10번도 더 무대에 나와 정성껏 답례를 했습니다. 생각해 보세요. 박수를 계속해서 20분을 치다니... 저도 하 는 수 없이 박수를 쳤지요. 손바닥이 아팠지만 코끝이 찡해왔습니다. 정명훈씨도 상당히 감 격한 모습이었습니다. 그는 손가락으로 하트모양을 그리면서 청중과 악단, 협연한 합창단과 소프라노 알토 가수에게 감사를 표했습니다. 무척 상기된 모습으로요.

한국사람이 이렇게 일본사람한테 존경받은 적이 있었나...하고 생각해보니 정말이지 정명훈 씨가 더욱 훌륭해보였습니다. 아닌게 아니라 요즘 역사교과서 왜곡문제 등으로 한일관계가 나빠지면서 일부 우익들은 역사왜곡에 항의차 온 한국시위대를 '거지''불량배'라고 욕하는 일도 있었습니다. 동아일보 도쿄지사 팩스로 들어온 그런 문구를 보고 피가 거꾸로 솟았습 니다. 그들은 한국인들을 거칠고 무례하다, 왜곡교과서 수정요구는 내정간섭이라며 반발하 고 있습니다. 그런 와중에 누구라도 인정할 수 있는 훌륭한 한국인, 그가 바로 정명훈씨 아 니겠습니까. 연주가 끝나고 박수도 끝나고 산토리홀 로비에 나오니 정명훈씨 지휘모습을 담 은 작은 사진전이 열리고 있었습니다. 일본 음악팬들은 하나라도 더 봐두려고 눈길을 떼지 못하더군요.

이번 연주회에서 또하나 인상적인 것은 연주회 안내 팸플릿이었습니다. 왜 있잖습니까. 우 리나라 같은 경우에는 돈받고 파는 팸플릿. 도쿄필은 공연팸플릿 뿐 아니라 앞으로 예정된 각종 공연의 안내 팸플릿을 큰 책 한권분량만큼 공짜로 안겨주는 것이었습니다.물론 이걸 언제 다 읽나...귀찮기도 했지만 "돈내고 사서 보라"는 우리나라보다는 훨씬 좋았습니다.

그중 저를 감동시킨 것은 이번 공연팸플릿. 처음에는 팸플릿이 다 그러려니...하면서 건성 건성 들여다봤습니다. 그런데 그게 아니었습니다.

출연자에 대한 자세한 소개는 물론, 연주곡인 말러의 교향곡 제2번 '부활'에 대해서도 아주 세분해서 알기 쉽게 안내했습니다. 예를 들면 교향곡의 악장별 표를 만들어 1악장은 20분, 소나타 형식, 1888년 완성 등의 표시와 함께 주로 사용되는 악기나 줄거리 등을 친절하게 설명했습니다. 특히 30분간 계속되는 5악장에서는 3분 단위로 쪼개 설명을 붙여놓았습니다. 심지어는 중간에 삽입되는 합창곡의 앞소절을 표시해놓아 지금 교향곡중 어느 부분에 와있 는지를 알수 있도록 해놓았지요. 게다가 무대 앞쪽에 세로로 길쭉한 자막판을 설치해 성악 곡이 나올때면 가사자막이 표시됐습니다. 이쯤되면 저같이 클래식을 전혀 모르는 문외한이 라도 음악을 최대한으로 즐길수 있지 않겠습니까.

한국의 경우에는 성악이 나와도 가사는 전혀 모르고(대부분이 독일어 등으로 돼있으므로) 길고 긴 교향악중 어느 부분인지, 배경은 어떤 분위기인지, 지금 연주되는 악기가 무엇인 지...왠만한 클래식애호가라도 잘 알수 없지 않습니까. 물론 일본이 돈도 많고 국민성도 꼼 꼼해서라고도 할수 있지만, 이런 문화예술에 대한 배려나 장치는 우리가 본받았으면 하는 생각이 들었습니다.