De
los encuentros entre ritmos blancos y alma negra nace el
hip-hop y el influyente electro, decisivo en la
aparición del house, el cual consistió en
aplicar cajas de ritmos y sintetizadores al soul. En Detroit
el concepto de disco se cambió por una estructura
más techno, al estilo cool--Kraftwerk, esta modalidad
se llamó Techno-Detroit. Sobre esta base nace el
techno-house.
En
1988
el acid y sus secuelas producen una revolución, se
vence el gran miedo a la Dance Music, para al fin liberarnos
de la autoimpuesta tiranía rockista; hemos abierto
nuestros oídos a nuevos placeres y hemos sido
coherentes con nuestro entorno al incluir entre ellos a las
máquinas. El análisis retroactivo que
revaloriza el acid -del cual queda más que su sonido,
su radicalidad, masiva y casi inconscientemente aceptada-,
la confirmación de las discotecas y los raves como
epicentros generadores de tendencias, forman el contexto en
que se sitúan L.F.0.
(Low Frecupncy Oscilation) -nombre directamente conectado
con la base que compone su música-, encabezando el
movimiento Techno--Bleep de colosal influencia posterior en
bandas como Tricky
Disco,
Acid
Jesus,
Rhythmatic,
DJ
Parrot (Sweet
Exorcist),
el recopilatorio «Bio Rhythm», e incluso lo que
estaba haciendo actualmente
Cabaret
Voltaire.
Mark
Bell y Varley, clientes habituales del club donde pinchaban
Nightmares
on Wax
en Leeds, destacan por la estudiada contención y
sublime austeridad de su sonido; directamente conectado con
la tradición -Kraftwerk
y Cabaret
Voltaire,
y la consiguiente escuela de Detroit
(Saunderson,
May,
Atkins).
Su
música aporta nuevas construcciones rítmicas,
una inagotable fuente de información en forma de
registros sonoros, distribuyéndolos de forma
repetitiva, desordenándolos, desdibujando la
fórmula típica de canción para
convertirla en un repertorio de nuevos sonidos (y nuevas
sensaciones) cuya organización tiende en ocasiones a
lo abstracto y minimalista. Ahondan en un sonido
hipnótico, repetitivo, en ocasiones de una
sensualidad más propia del soul que del techno, en
otras frías ambientaciones casi maquinales, pero
siempre bailables.
Creatividad
conjugada con impacto, diversidad y versatilidad musical.
Potentísimas v envolventes bases de ritmos precisos.
Techno-bleeps, poderosos graves empleados como base, sonidos
de onda sinusoidal sobre percusión analógica
aderezados con variaciones de filtro pasabajos,
explotación de timbres computerizados, techno-house v
ambientaciones post-acid.
Arremeten
contra Technotronic
y KLF
a la vez que declaran su admiración por
Eno,
Tangerine
Dream,
Kraftwerk,
Depeche
Mode
y Yellow
Magic Orchestra.
Su Frequencies es un genial compendio de todos ellos
y más: estructuras rítmicas repletas de
pequeñas ambientaciones melódicas y soberbios
arreglos, un vergel de sinusoidades, oscilaciones
alucinantes atmósferas cristalinas y delicias
marcianas con tecnología analógica
cautivadora. voces digitalizadas y robóticas se
mezclan en una superposición de ritmos y sana
sobriedad. Trozos de hielo electrónico
deslizándose por encima de bajos subterráneos
que serpentean por doquier.
En
1991
entran a formar parte de la corporación
Warp,
pionera del trance, precursora del bleep y el techno-bouse
superelegante.
Cuando
el album apareció, Elektric
Music
(banda del mítico Karl Bartos) mandó un fax a
Warp
Records pidiendo
trabajar con LFO;
éstos
entonces
fueron a Alemania a grabar una canción con ellos.
Warp
Records
anunoció que esto iba a ser editado como single en
septiembre del 92. Habían dos mezclas de
Elektric
Music
y dos de LFO
-3
de estos mixes serían -"dance mix" y el otro
"listening mix".
Desgraciadamente
las negociaciones se rompieron entre LFO/Warp y Elektric
Music y hubo muchas complicaciones para publicarlo como
single, por ello el proyecto fue abandonado. Tampoco la
suerte acompañó a ambos grupos durante la gira
por tierras escandinavas del "Virtual Summer Tour"de
Elektric Music el pasado verano, ya que LFO no pudo
acompañarles.
En
sus actuaciones, como la acontecida el mes pasado en el
Sheffield Leadmill, se puede apreciar el verdadero
espíritu de la ciencia. Con las manos pegadas a los
controles, cabezas rapadas destacadas sobre un brillo de
iluminación «Encuentros en la 3º
Fase». Ver su espectáculo es como asomarse a
través de la portilla de una misteriosa
cápsula espacial. En Leadmill el concierto fue
cerrado con el actual single «Tied Up» y un tema
que parece seguir un camino contrario al carácter de
LFO,
impulsando un buldozer con forma de bomba de sonido a
través del hip-hop, electro y acid.
LFO
ha
realizado remezclas para gente como el DJ francés
Laurent
Garnier
(Astral Dreams Restless),Africa
Bambaataa (Plaret
Rock House
Mix I
& II), Recoil (Faith Healer Disbeliever Mix),
The
Art Of Noise
(Crusoe The LFO Mix).
En
multitud de ocasiones ha colaborado con
LFO
el
miembro de Wildplanet
y
Feedback,
Simon Hartley, al cual esta dedicado el tema:
«Simon-From Sydney».
Mark
ba publicado dos maxis en solitario bajo el nombre de
Speedjack.
DKP,
nº8. Der Automat , 1996