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TEORIA DOS ACORDES (teoria fornecida gentilmente por Mário Gamito)
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1. Introdução
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Muitas pessoas que tocam guitarra desistem rapidamente de interpretar
certas pautas por acharem "esquisitos" alguns acordes e pior ainda não
saberem como construí-los na guitarra.

Esta secção é dirigida a essas pessoas. Com algumas dicas aqui dadas,
qualquer guitarrista :-) por principiante que seja, deverá ser capaz de
construir qualquer acorde a partir do seu nome.

Não é tão difícil como pode parecer à primeira vista.



2. Notas musicais
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As notas musicais são sete:

                       Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si

A distância entre elas diz-se ser de um tom excepto de Mi para Fá e de
Si para Dó que é de meio tom (ou semi-tom).

Entre as notas que diferem de um tom existem outras intermédias que se
chamam sustenidos ou bemóis. Indicam-se respectivamente # e b.
Uma nota sustenido está meio tom acima de uma normal. Uma nota bemol
está meio tom abaixo de uma normal.
É fácil ver então que, por exemplo, Sol# = Láb.

Então, numa escala mais completa, podem escrever-se todas as notas:

       Dó Dó# Ré Ré# Mi Fá Fá# Sol Sol# Lá Lá# Si

Do que foi dito antes resulta evidentemente que Mi# = Fá e Si# = Dó. Daí
não aparecerem na escala as notas Mi# e Si#.



3. Acordes maiores
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Aquilo que é mais importante conhecer para iniciar, é a escala maior.
Ela caracteriza-se pela distância sucessiva entre notas musicais:

Tabela 1:

nota base                distância                  nota
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1                                                              Sol
2                           2 meios tons                 Lá
3                           4 meios tons                 Si
4                           5 meios tons                 Dó
5                           7 meios tons                 Ré
6                           9 meios tons                 Mi
7                         11 meios tons                 Fá#
8                         12 meios tons                 Sol
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Podemos referirmo-nos às notas desta tabela como a 3ª, a 5ª, etc..., tal
como vemos nos números na coluna da esquerda (nota base)

Vamos agora à primeira "lição":
Os acordes maiores, são constituídos por:

                             1ª,  3ª e 5ª

Exemplo:
Pedindo ajuda à tabela 1, vemos que para construir um Sol maior,
precisamos da nota base ou 1ª (Sol), da sua 3ª (Si) e da sua 5ª (Ré). Ou
seja, o acorde de Sol maior é constituído pelas notas Sol, Si e Ré. Daí
poder dizer-se que

                            Sol = 320003

Quando o acorde é maior, indica-se apenas pelo seu nome. Portanto, Sol
maior indica-se apenas "Sol".

Conclusão:
Todos os acordes maiores são formados pela sua nota base (1ª), pela sua
3ª e pela sua 5ª.

A isto chama-se intervalos. (isto é importante)

Claro que todos sabemos de cor como fazer os acordes maiores, mas isto
vai servir de base à continuação da nossa aprendizagem :-)



4. Acordes menores
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Chegado a este ponto já deve ter reparado que faltam algumas notas
musicais na tabela 1.

Podemos dizer com alguma incorrecção de linguagem, que os intervalos que
vimos antes podem ter diferentes "sabores":

Pode ter-se uma 3ª menor ou uma 3ª maior.
Pode ter-se uma 5ª perfeita ou uma 5ª aumentada.
Pode ter-se uma 9ª ou uma 9ª diminuida.

sendo que,

a 3ª menor tem menos meio tom que a 3ª maior.
a 5ª aumentada tem mais meio tom que a 5ª perfeita.

Agora, já se pode construir uma tabela de intervalos mais completa:

Tabela 2:

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meios tons          intervalos          Exemplo para a nota Ré
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Bem, esta tabela é tal e qual a tabela 1, só que tem mais notas.

Os acordes menores, são constituídos por:

                         1ª,  3ª menor e 5ª

Exemplo:
Pedindo ajuda à tabela 2, vemos que para construir um Ré menor,
precisamos da nota base ou 1ª (Ré), da sua 3ª menor (Fá) e da sua 5ª
(Lá). Ou seja, o acorde de Ré menor é constituído pelas notas Ré, Fá e
Lá. Daí pode dizer-se que

                            Rém = x00231

O x serve para nos dizer que não se deve tocar na 1ª corda, pois não é
nem um Ré, nem um Fá, nem um Lá, mas sim um Mi. Logo, não faz parte do
acorde, não se toca nela :-).

Quando o acorde é menor, indica-se pelo seu nome seguido da letra m
minúscula. Portanto, Ré menor indica-se Rém.

Conclusão:
Todos os acordes menores são formados pela sua nota base (1ª), pela sua
3ª menor e pela sua 5ª.

Outro exemplo:

Como formar o acorde Rém7? (mais complicado, mas não muito...)

Vamos à tabela 2 e vemos então que para formar Ré menor precisamos de

                       1ª       = Ré
                       3ª menor = Fá (+3  semi-tons)
                       5ª       = Lá (+7  semi-tons)

Até aqui, nada de novo. Resta apenas adicionar a 7ª menor para completar
o acorde:

                       7ª menor = Dó (+10 semi-tons)

Pode fazer-se então Rém = x00211

Em resumo:
A construção de acordes faz-se utilizando intervalos.
Estes intrevalos dizem-nos que notas devemos utilizar para construir os
acordes.

NUNCA PENSOU QUE FOSSE TÃO FÁCIL, POIS NÃ0?

mas...
Se estiver confuso, respire fundo e recomece. Isto só à primeira vez é
complicado. Talvez seja boa ideia pegar na guitarra e ir acompanhando os
exemplos. Ajuda a entrar no esquema... ;-)



5. Acordes de 7ª
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Estes acordes vão surgir aqui um pouco "fora da ordem", mas é apenas
porque é um tipo de acorde que aparece com bastante frequência e com o
qual todos estamos mais ou menos familiarizados.


5.1. Acordes de 7ª normais

Estes acordes designam-se pelo seu nome seguido de 7. Por exemplo:

Lá7  = Lá maior de sétima.
Mim7 = Mi menor de sétima e assim secessivamente.

Formam-se, quer os maiores, quer os menores, adicionando uma sétima
menor ao acorde. Se pedirmos ajuda novamente (e sempre) à tabela 2,
vemos que, por exemplo, a sétima menor da nota Mi é a nota Ré. Logo:

                        Mi7  = 022130
                        Mim7 = 022030


5.2. Acordes do tipo maj7

Estes acordes designam-se pelo seu nome seguido de maj7. Por exemplo:

                              Lámaj7

Na sua constituição, diferem dos anteriores, pois adiciona-se uma 7ª
maior (e não menor) ao acorde normal.

Exemplo:

                       Fámaj7 = x33210



6. Acordes suspensos
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Este tipo de acorde é muito fácil de construir. Costuma surgir em duas
versões: o sus2 e o sus4.

No sus2, substitui-se a 3ª por uma 2ª.
No sus4, substitui-se a 3ª por uma 4ª.

Portanto, para fazer um acorde sus2 precisamos de:

                        1ª, 4ª e 5ª

e para fazer um acorde sus4 precisamos de:

                        1ª, 2ª e 5ª

Exemplos (Não esquecer de pedir ajuda à tabela)

       Résus2 = 000230 (a 3ª -  Fá# foi trocada pela 2ª - Mi)

       Misus4 = 022200 (a 3ª - Sol# foi trocada pela 4ª - Lá)

Os acordes assim formados não são maiores nem menores.

Importante: a nota suspensa só deve aparecer uma vez na formação do
acorde.



7. Acordes de 6ª
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7.1. Acordes de 6ª normais

Estes acordes designam-se pelo seu nome seguido de 6. Por exemplo:

Lá6  = Lá maior de sexta.
Mim6 = Mi menor de sexta e assim secessivamente.

Formam-se, quer os maiores, quer os menores, adicionando uma sexta maior
ao acorde. Se pedirmos ajuda à tabela 2, vemos que, por exemplo, a sexta
maior da nota Mi é a nota Dó. Logo:

                        Mim6 = 022010


7.2. Acordes 6/9

Estes acordes designam-se pelo seu nome seguido de 6/9. Por exemplo:

                              Lá6/9

Como já deve ter adivinhado, formam-se a partir do acorde de sexta como
se viu antes, mas adicionando também uma 9ª.

Exemplo:

                        Mim6/9 = 022012


7. Acordes de 9ª, 11ª e 13ª
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Estes acordes designam-se pelo seu nome seguido de 9, 11, ou 13. Por
exemplo:

                             Mi9
                            Lám11
                             Ré13

Em primeiro lugar, porque é que estes três acordes surgem juntos?
A resposta é: todos eles incluem uma 7ª na sua formação.

Formam-se do seguinte modo:

Para se formar um acorde de 9ª, adiciona-se uma 9ª ao acorde de 7ª.
Para se formar um acorde de 11ª, adiciona-se uma 11ª ao acorde de 7ª.
Para se formar um acorde de 13ª, adiciona-se uma 13ª ao acorde de 7ª.

Basta ir à tabela 2 e fazer como temos feito até aqui para os outros
acordes. Por exemplo, para se fazer um Mim9, parte-se de Mim7:

                         Mim7 = 022030

e adiciona-se-lhe uma 9ª (Fá#), fica então:

                         Mim9 = 022032



8. Acordes separados por um travessão
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Por exemplo, Dó/Mi.

É o acorde normal de Dó, mas em que devemos tocar o baixo na nota Mi.

É sempre assim. Exemplo:

                       Dó/Sol = 332010



9. Acordes dim
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Estes acordes designam-se pelo seu nome seguido de dim. Por exemplo:

                             Ládim

Formam-se com:

             1ª, 3ª menor, 5ª menor e 6ª maior

Exemplo:

          Ládim tem que ter as notas Lá, Dó, Mib e Solb



10. Acordes com indicação da nota a tocar
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Neste tipo de acordes, é indicada qual ou quais a(s) nota(s) que deve(m)
ser adicionada(s) ao acorde normal. Por exemplo:

                              RéDm7#5b9

É um Rem7 com a 5ª aumentada e a 9ª diminuída (meio tom, claro).



11. Acordes add
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Todos os acordes que não caibam nas categorias anteriore, designam-se
por add.

O seu significado é directo. Por exemplo:

                               Dóadd2

Para construir este acorde, parte-se do acorde de Dó normal (032010) e
adiciona-se-lhe uma segunda. Fica então:

                          Dóadd2 = 032030

Nota importante: atenção à diferença entre sus2 e add2:
Em sus2, a 3ª é substituída por uma 2ª.
Em add2, não há substituição da 3ª (ela continua lá), há só adição de
uma segunda.

Exemplos:
       
                          Dóadd2 = 032030
                          Dósus2 = 030010

Nota importante 2: atenção à diferença entre acorde 9 e add9.
Um acorde normal 9, tem que ter a 7ª incluída.
Um acorde add9, não precisa. É um acorde normal, apenas com uma 9ª
adicionada.



12. Conclusão
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Embora tudo isto possa parecer confuso à primeira vista, com o tempo e o
treino, depressa se consegue interiorizar. Especialmente quem já tem um
mínimo de formação musical e experiência com a guitarra.

Tudo o que foi dito atrás, não deve ser entendido como regras rígidas e
cada um pode descobrir as suas formas preferidas de construir os
acordes.

Utilize esta página como um guia de principiante apenas.

Qualquer comentário, crítica, correcção, etc., é sempre bem-vindo.

Alguma linguagem foi simplificada em sacrifício da simplicidade de
compreensão. Por isso, peço desculpa desde já por essa e qualquer outra
incorrecção, ok?