也談如何選購紫砂壺王瑞恭

　　在眾多紫砂壺中，如何挑選到一把好壺，豈只是紫砂新生的難題，對悠遊紫砂陶多年的老手，同樣也是一個嚴肅的課題。紫砂壺既是著重功能性的實用品，又是可以把玩、欣賞的藝術品。所以，一把好的紫砂壺應在實用性、工藝性和藝術性三方面獲得極高的肯定。壺藝愛好者在選購紫砂壺時，不妨就這三個重點加以考量。

　　紫砂壺是用於泡茶注茶的。所以，選購時不妨先就其實用的功能加以考量。優良的實用功能是指其容積和容量的恰當，壺把的便於端拿，壺嘴出水的流暢，讓品茗沏茶得以得心應手。因此，選購紫砂壺應依據個人的飲茶習慣，考量壺的容量，壺嘴出水的順暢，壺把執握的舒適等等。因為，透過使用上的舒適感，可以產生情感，愉悅身心，百玩不厭，讓人珍愛有加。

　　紫砂壺的工藝性是指製作的技術水準，也是評審壺藝優劣的準則。一把好的紫砂壺除了壺的流、把、鈕、蓋、肩、腹、圈足應與壺身整體比例協調，點、線、面的過渡轉折交待清楚與流暢。尚須審視其“泥、形、款、功”四方面的施藝水準。

　　「款」：即壺的款識。紫砂壺的署款，素來非常講究。它不同於一般作品的自屬圖章戳記式的格局。因壺藝的韻致格調和書法繪畫藝術同傳，所用印款，往往出自一代金石篆刻名家之手。鑒賞紫砂壺款有兩個意義：一是鑑別壺的作者是誰；一是欣賞鐫刻的詩詞書畫及印款（金石篆刻）。紫砂壺的裝飾藝術結合了中國傳統藝術「詩、書、畫、印」一體的藝術特點。所以欣賞一把紫砂壺，除講究泥料、造型及製作技藝之外，還有文學、書法、繪畫、金石諸多方面，給每一位壺藝愛好者帶來更多美的享受。

　　「功」：是指壺藝的功能美，有別於實用功能的訴求點。這些年來大陸市場逐漸開放，台商大舉介入紫砂市場，遂使砂壺市場益形蓬勃發展，砂壺產品屢有新作問世。只是紫砂藝人創新作品，徒講造型的形式美，卻忽視了功能為用的美。蓋有些藝人自己不飲茶，所以對飲茶習慣知之甚少，這種情況直接影響了砂壺功能的發揮，相信在泡茶苶品茗的使用過程，有的砂壺已然出現「中看不中用」的重大缺失。紫砂壺的功能美主要表現在容量適度、高矮得當、口蓋嚴謹及出水流暢四個方面。按目前台灣家庭的飲茶習慣，一般二至五人聚飲，宜採用容量三五０毫升為佳，無論手拿手提都只需舉手之勞，所以人稱「一手壺」。

　　紫砂藝術是一種“源於生活，高於生活”的藝術創作形式。一件好的紫砂壺，除了講究形式的完美與製作技巧的精湛，還要審視紋樣的適合，裝飾的取材以及製作的手法。再說壺藝本身就是感情。所以一件較完美的作品，必須能夠發抒藝術的語言。既要方便使甪，又要能夠陶冶性情，啟迪心靈，給人油然而生的一定藝術感受。誠如已故紫砂大師顧景舟所說「總之，藝術要有決斷、要樸素、要率真，要把親自感覺到的表達出來，以達到形、神、氣、態兼備，才能使作品氣韻生動，顯示出強烈的藝術感染力」。

　　宜興紫砂壺，長久以來，即被人們推崇為理想的注茶器。紫砂壺優良的實甪功能，在明清兩代的文獻中即有所記載。明清兩代人們認為茶壺之所以“黜銀錫及閩豫瓷，而尚宜陶”，是由於紫砂壺能發出茶之色、香、味，並且既不奪香，又煮熟湯氣。關於“越宿不餿”的說法也有其一定的道理。

　　紫砂壺之所以具有上述實用功能，主要是由於紫砂泥料的特性所決定的。紫砂壺是一種雙重氣孔結構的多孔性材質，氣孔微細密度高，具有較強的附吸力。它能吸收茶之香味，且保持較長的時間，而施釉的陶瓷茶壺，這種功能比較欠缺。紫砂壺與施釉的陶瓷茶壺相比，茶湯確實不易變質發餿。這種功能由茶壺本身精密合理的造型所決定。紫砂壺的嘴小（嘴流出口成一定的斜角）壺口壺蓋配合密切，位移公差<0.5mm，口蓋形式都成壓蓋結構。而施釉茶壺，壺嘴大都口朝上，口與蓋的位移公差達1.5mm左右，且口蓋形式都成嵌蓋結構。由於紫砂壺製作的精密度高，比施釉的瓷壺，減少了混有黃曲霉等霉菌的空氣流向壺內的渠道。因此，相對地推進了茶汁變質發餿的時間。

　　紫泥確實是宜興得天獨厚的原料，它在成份上俱備了制陶所必須的化學組成及礦物組成。從顯微觀察發現，紫泥主要礦物為石英、粘土、雲母和赤鐵礦。同時這些礦物的顆粒組成（自然形成的顆粒的大小尺寸），適中的紫泥的礦物組成，具有類似中國大陸南方制瓷原料的特點，即其礦物組成屬於粘土𠯫菢^𧒄野嬤t。合理的化學、礦物、顆粒組成，使紫泥俱備了可塑性好、生坯強度高、乾燥收縮小等良好的工藝性能。紫泥粉碎的細度，以過６０目篩為宜。泥料過粗製作時費功；泥料過細製作時粘手，坯體表面會引起皺紋，同時還會引起乾燥，燒成收縮增大，降低燒成溫度，則發生氣泡缺陷。過６０目篩的泥料，大的顆粒尚粗，在成型過程中系用精加工這道關鍵工，把器形周身理光，形成一層緻密的表皮層。由於表皮層的存在，產品燒成的溫度範圍擴大了，不論在正常燒成溫度的上限或下限，表皮層容易燒結，而壺身內壁仍能形成氣孔。因此，成形時的精加工工藝，俱有把泥料、成型、燒成三者有機地聯繫在一起的作用，賦予紫砂表面光潔，雖不掛釉而富有光澤，雖有一定的氣孔率而不滲漏等特點。紫泥經過１１５０℃燒成後，形成了殘留石英、雲母殘骸、莫來石、赤鐵礦、雙重氣孔等物相。雙重氣孔使產品俱有較高的氣孔密度，一定的氣孔率。此外，紫泥試樣中的結晶相較多，玻璃相較少。所有這些特點都促成紫砂壺俱備有良好的實用功能。

　　紫砂泥是一種紫紅色或淺紫色的氧化鐵含量較高的陶土，由於紫砂壺坯體不施釉，所以燒成後仍有較大的吸水率和氣孔率。據測定紫砂茶壺的吸水率在1.6%~7.05%之間。因此，製成品俱有良好的吸附氣體性能和透氣性能，用之泡茶色、香、味均好。其它實用功能還有不炙手和不易爆裂的優點。由於紫砂壺傳熱緩慢，雖然用沸水泡茶，也不炙手。同時還可放在文火上煮茶，不易燒裂。

　　綜上所述，紫砂壺不但能保持茶湯的色、香和茶味，且不易使茶湯變質發餿，和耐冷熱急變性好等諸多良好功能，確是其它陶瓷茶壺所望塵莫及的。

　　紫砂陶刻的裝飾方法，若以燒成前後來分，在燒成前有絞泥、浮雕、堆繪、仿古青銅器紋樣裝飾和陶刻等裝飾手法；燒成後的裝飾則有釉彩、拋光和包銅、金銀絲鑲嵌裝飾等多種手法。陶刻則是主要的裝飾方法，由於紫砂陶坯具有良好的可塑性，故易於在紫砂陶上進行雕刻，無論草、隸、篆、魏碑、漢瓦、鐘鼎銘文等各種書體，或花卉、虫鳥、山水、人物等國畫白描，匯集了文學、書法、繪畫、金石篆刻諸藝術於一體，形成了紫砂陶特有的雕刻裝飾工藝。

陶刻的源起
　　紫砂陶刻裝飾，最早見於元代壺銘『且吃茶、清隱』五字草書。紫砂壺雕刻它與古代陶器刻文同為一個模式，即是作者在其所製陶坯上記述姓名或記上所敘銘文，起初都在壺底部刻劃，這只是紫砂壺雕刻的雛形，還談不上雕刻裝飾工藝。我們先從宜興壺藝的創始人供春說起。供春是士人吳頤山的侍童，是時吳氏為準備三年一次的京試而寄居於金沙寺靜讀，而供春則服侍吳氏的起居飲食。供春閒時就觀察寺僧和當地陶工製作各類器皿。據說他有一天利用一塊紫砂泥捏成一個茶壺。吳氏拿供春為他所製的茶壺供其友儕觀賞，大家看後頗為欣賞，也請供春為他們製壺，由此宜興壺開始風行，且漸及全國。
　　作為一個侍童的供春的教育水平自然不高，就連工整地寫出自己的名字或許也有困難。因此，他請求主人吳氏替他在壺底署款，而後由自己親手刻上。壺底秀麗的楷書刻款就成為明朝宜興壺的特徵之一。隨著文人的參與合作，為滿足自賞，繼而將雕刻的部位移到壺腹，鐫刻簡單的銘文與詩句，以後更發展到刻畫或書畫同時銘刻。
　　到十六世紀中期，名壺手時大彬在其早年仍需要求士人替他書寫銘款。但很快他能自行銘款，且無需用筆墨先行書寫起稿。據說在後期，時大彬更能運刀如筆。
到了十九世紀初期，宜興陶藝最重要的人物是陳鴻壽。陳鴻壽字曼生，生於一七六八年的乾隆時代。他是一位深受文化薰陶的學者，對古文經學有深入的研究，並精擅書法、繪畫和篆刻，被譽為西冷八家之一。他傾心於紫砂銘刻，經常構思書畫，並親手在砂壺上鐫刻詩文，且多有精品。陳氏曾任宜興縣令三年之久，並致力復興宜興陶業。據說他曾設計十八款宜興壺新式樣，並聘請楊彭年、楊葆年、楊鳳年、邵二泉、申錫及吳月亭等名家製作這些茶壺。以陳曼生的意見來說，一件茶壺的製作需要三位人士的參與。首先由壺手捏製茶壺，待其坯胎乾至皮革硬度時，則請書畫家在壺上施予繪畫或書畫的裝飾，隨後再請人在壺上刻畫，完成後始進行燒窯步驟。因此，一件作品可能有四個印章，包括壺手的、繪畫的、雕刻的和訂製茶壺主人的室名。實際上，清代嘉道年間，士人與壺手通過融洽無間的合作和探索，不僅製作了精美的紫砂藝術品，也歸納出來一套獨特的紫砂雕刻裝飾藝術，同時也創造了紫砂陶刻史上最為輝煌的時期。

陶刻的技法
　　紫砂陶的雕刻不同於一般的雕刻，也有別於漆雕、木雕、碑文銘刻利其它陶瓷刻繪。它是在紫砂陶坯凹凸不平、多角線條等複雜的造型上進行刻畫。誠然，書畫雕刻是紫砂工藝過程中最後的一道工序，書畫題材的取捨與筆法，基本上與國畫相似。即有書有畫，書畫之外，還有款識印章。只是佈局略有不同，要按照紫砂陶器各種造型分別施藝，畫面要求清晰而層次分明，一般都是先在陶坯上書畫，然後依著字畫雕刻。刻字要劃平豎直，刻得珠圓玉潤；刻畫要刻得有來龍去脈，做到結構相稱，刀法分明。而雕刻用刀法則可歸納為『劃、豎、撇、踢、捺』五個字。刻“劃”刻刀先下後上；刻“豎”刻刀先左後右；刻“撇”先用順刀後用逆刀；刻“踢”先用逆刀後用順刀；刻“捺”刻刀先上後下。
　　陶刻裝飾藝術的技法可分為印刻（雙刀正入法）和空刻（單刀側入法）二種。此外還有澀刀、遲刀、留刀、輕刀、切刀、舞刀等各種金石用刀方法。印刻是先將詩詞書畫的底稿謄印到壺坯表面，再運刀依樣雕刻，通常由一般刻工進行雕刻。空刻則須由具備多年雕刻經驗的紫砂藝人進行雕刻工序，或熟悉紫砂陶刻的書畫家親手雕刻，他們在確定大體輪廓安排後，用斜刀刻法以刀代筆，唯刻畫精細的作品，必須注意行刀的浮沈利鈍、深淺寬窄、刀勢的氣脈連貫，以顯示出跡外傳神的韻緻。空刻用刀必須胸有成竹，自由馳騁，猶如天馬行空，刀法多變，可輕可重，或虛或實，可粗可細，或刮或劃，粗獷豪放，耐人尋味，這樣才能反映出紫砂陶刻的藝術特點。
　　至於紫砂壺的陶坯刻款則有下列四種不同類型的刻法。
　　　（一）乾坯刻款：紫砂壺泥坯基本乾燥後，以毛筆書繪字畫墨稿，然後再用鋼刀依著筆畫進行雕刻。
　　　（二）寫泥刻款：紫砂壺的泥坯尚含有百分之二十的水份時，就以圓鈍的鐵筆或竹刀進行刻寫。
　　　（三）濕泥刻款：紫砂壺泥坯近於乾硬狀態時，即以鋒利的鋼刀進行雕刻。
　　　（四）描邊剔泥刻款：先以細刀描出輪廓邊，再以挑或點的手法去掉其中的部份。這樣的陶刻手法能夠產生特殊的裝飾效果。

陶刻的藝術
　　紫砂陶刻裝飾手法獨特，以刀代筆，將中國的書法、繪畫、金石、篆刻諸藝術融於一體，神韻怡然，彰顯了筆墨藝術與工藝技巧高度結合的高雅風貌，形成了具有民族工藝特色的藝術。
　　陶刻藝術的題材極為廣泛，形式更是豐富而多樣，舉凡山水、人物、花鳥、博古諸圖案均可作為入畫素材。陶刻作品特別講究各體書法，利用正、草、隸、篆、鐘鼎、石鼓等各體不同的書法來表現於各式形體，或圖文並茂，或情趣皆有，表現出作品的構圖嚴謹、參差有致，體現了陶刻藝術的精髓。
只是，陶刻藝術不應只是把書法、繪畫、金石、圖騰等在紫砂器上的搬移再現，即使最成功的轉移摹寫也只能算是上乘的工藝裝飾；不管是那一位書畫名家在飾壺時，倘若不加刻意經營，只以自己習慣的內容與形式去裝飾，忘卻了舞台不同應各有各的深度與空間要求，就算是筆墨技法高超，也只能說是壺上留下了某某名家的墨跡，不能算是一件成功的陶刻藝術品。
　　徐秀棠大師在述及他的陶刻觀時說道：「我在飾壺時要隨壺撰寫切茗、切壺、切情的銘文和尋求逸趣橫生的款識以外，還得考慮入壺、入銘、入格的畫面安排。如我為吳群祥所製方正壺上題銘曰：『自成甘苦注方孤』，這裡面帶點哲理。為翻模高手樂泉生業餘愛好所作自賞之壺上題銘：『樂此泉流趣亦生』之句，把很多要說的字外之言與樂泉生的名字結湊在一起。如此，陶刻藝術不僅有它本身獨立存在的表現形式，透過意境的追求更能體現陶刻藝術存在的價值。」
　　“字依壺傳，壺隨字貴”道盡了陶刻藝術的高度價值。只是，就今而論常被一些筆者或紫砂業者漫無邊際的喧染曲解，不去就事論事地理解壺與字間的內涵關聯。總以為一件陶器，只要經名家一書一畫，便能壺隨字貴，欺哄紫砂玩家，漫天要價，這一錯誤的概念，誤解了陶刻的存在價值，也阻礙了陶刻藝術的發展與進步。
　　總之，陶刻藝術不但注重形式、內容及手法上的技巧，最主要的是作者的文學素養、書畫功力以及人格氣質整體的表現。因為表現形質的筆法、技法、章法只是手段，而寫神才是藝術的本質，也是藝術表現水平的重要標準。所以，一把茗壺配上得體的陶刻書畫裝飾，便為好的藝術作品，閒暇之餘，沏上香茗，品茗賞壺，滌濾煩憂，當餘甘留舌之時，體會銘文刻畫的意境，當能理解文人雅士對茶道的鐘情、砂壺的珍愛及陶刻藝術的頌讚。

宜興的陶土品種繁多，廣佈於宜興南部丘陵山區。丁山、張渚、渚東為主要產地。當地一般把陶土分為白泥、甲泥、和嫩泥三大類。白泥它是一種灰白色為主顏色單存的粉砂質鋁土質粘土；甲泥是一種以紫色為主的雜色粉砂質粘土（通稱頁岩），未經風化，又叫石骨，材質硬、脆、精；嫩泥則是一種以土黃色、灰白色為主的雜色粘土，材質軟、嫩、細。宜興陶都所產的各種天然陶土，不論是甲泥或嫩泥，都含有多量的氧化鐵。含量多的約在百分之八以上，含量少的也在百分之二左右。又因各種甲泥和嫩泥含鐵量多寡不同，泥料經過適當比率調配，再用不同性質的火焰燒窯，可以呈現顏色深淺不一黑、褐、赤、紫、黃、綠等多種顏色。這就是紫砂壺呈現各種瑰麗色澤的原因。

宜興紫砂陶所用的原料，包括紫泥、綠泥及紅泥三種，統稱紫砂泥。其中紫泥是甲泥礦層的一個夾層，礦體呈薄層狀、透鏡狀，礦層厚度一般在幾十公分到一公尺左右，穩定性差，原料外觀顏色呈紫色、紫紅色，並帶有淺綠色斑點；燒後外觀顏色則呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥是生產各種紫砂陶器最主要的泥料，目前僅產於黃龍山一地；綠泥是紫砂泥中的夾脂，故有"泥中泥"之稱。（團山泥，則是紫泥和綠泥混雜共生一起的泥料。）綠泥產量不多，泥質較嫩，耐火力也比紫泥為低，一般多用作胎身外面的粉料或塗料，使紫砂陶器皿的顏色更為多彩。至於紅泥則是位於嫩泥和礦層底部的泥料，礦形瑣碎，需經手工挑選。周高起云：「石黃泥，出趙莊山，即未觸風日之石骨也，陶乃變朱砂色」。由於紅泥不利獨自成陶，通常用作器表化妝土。

紅泥（或稱朱泥），亦稱「石黃泥」。即古人所謂「未觸風日之石骨也」。因其含鐵量多寡不等，燒成之後變硃砂色、硃砂紫或海棠紅等色。因為產量少，早期除銷往南洋的水平小壺用朱泥製作胎身外，一般只用作化妝土裝飾在紫砂泥坯上。至於朱泥的胎土，不過是製壺陶手，為了求得更精細的泥料，將紅泥以洗泥沈澱，得到約１４０目到１８０目細孔的泥料，製成細如滑脂的朱泥壺。（篩目的細度是以一平方公分所含孔隙度為量度。例如１８０目即一平方公分內含有１８０個孔目。）朱泥的土質成份，最大的特色是含有極高的氧化鐵約在１４％到１８％之間，這是朱泥所以燒成後壺身成為紅色的主要原因。由於朱泥的泥性甚嬌，成型工藝難度亦高，且朱泥由生坯至燒成，因收縮率高達３０％至４０％，故一般成品良率約僅七成。

紫泥取之於紫砂岩，其岩系粉砂質泥岩，紫泥的結構及礦物成份，在偏光顯微鏡下觀察情況是：粉砂泥質結構，碎屑礦物以石英、高嶺土、赤鐵礦、白雲母為主，含少量長石。由於含有較多的鐵質，定名為"含鐵質粘土質粉砂岩"。綜合分析，紫泥主要成份為水雲母，並含有不等量的高嶺土、石英、雲母屑及鐵質等。紫砂泥屬於粒土--石英雲母系，頗類製瓷原料的特點，因此單種原料即具有理想的可塑性，泥坯強度高，乾燥收縮率小，為多種造型提供了良好的工藝條件。

紫泥、綠泥和紅泥，由於其固有的化學組成、礦物組成和工藝性能，即便單獨一種泥料，通過粉碎、練泥，便能單獨製成產品。紫泥是生產各種紫砂陶器的最主要的原料。綠泥用作化妝土粉飾在紫泥坯體表面。由於綠泥數量不多，同時大件的綠泥產品不易燒好，因而僅少數產品用綠泥制作。團山泥則可制作大件產品。紅泥通常用作化妝土及製作小件產品。

從礦層開挖出來的紫泥，俗稱生泥，泥似塊狀岩石，經堆放在露天稍事風化，待其鬆散，然後用錘式破碎機初碎，輪碾機粉碎，泥料過６０目篩（泥料如太粗則制作費勁，如太細制作時則易黏手，且燒成後收縮比大），濕水後通過真空練泥機捏練，便成為供制坯用的熟泥料。紅泥、綠泥的制備與紫泥相同。談到紫砂泥料的練製，在五十年代以前，還是沿用明清的老方法，把曬乾搗碎的泥團圍成一圈，用河水沖洗，人站在裡面不停地走動、踩踏，直到泥料軟硬適中；今人實難想像前人在練制泥料是如此的辛苦、落後。到六十年代後期開始採用機械化、有雷蒙粉碎機、攪拌機、真空練泥機。

為了豐富紫砂陶的外觀色澤，滿足工藝變化和創作設計的需要，藝人們透過把幾種泥料混合配比，或在泥料中加入金屬氧化物著色劑，使之產生非同尋常藝術效果。大凡名家對泥料的配製著皆各有心法，且不相私授，進而形成紫砂泥有些特定泥料成為某些名家的代名詞，也突顯了名家的藝術風格。如作品燒成後呈現天青、栗色、深紫、梨皮、朱砂紫、海棠紅、青灰、墨綠、黛黑、冷金黃、金葵黃……等多種顏色，深深吸引了紫砂藏家的目光。紫砂泥若再摻入粗砂、鋼砂，產品燒成後珠粒隱現，產生新的質感。

紫砂器表面的色澤取於自然泥色，程序是這樣的：先將各色原料分開碾細，然後用清水漂，浮在水面上的一層蠟膏，即為有用的色漿原料，燒成後永不消褪。近年來還試制成功了醮漿紅泥，仿金屬光澤液等化妝土，豐富了紫砂產品的色彩。

紫砂陶器所用主要原料紫泥，行家形容紫泥是泥中有"骨"。這個"骨"就是紫泥中的石英顆粒，也就是紫砂泥中的"砂"。它與粘土、雲母、赤鐵礦共生一體。紫泥不能用水直接膨潤，粉碎至一定細度，不必與其它原料配合，單一原料即可成型燒成品種繁多的紫砂陶器。雖說皖之壽縣、魯之博山、粵之潮邑，均有出產類似的泥料，而一究其成份，則判若霄壤。若論色澤的瑰麗樸雅，質地的優良，當推宜陶為獨步。但最使人引起藝術情趣的，要數那造型洗練別緻，線條剛勁流暢，比例確切恰當，色澤純樸古雅，經藝人精湛的手工制作，集金石、書畫、鐫刻於一體，使紫砂壺成為具有高度藝術價值的實用器皿。

如何養一把漂亮的壺？這是每一個壺藝愛好者最常討論，想要深入了解的問題。在此，筆者願意提供個人多年來養壺的淺見，供壺藝同好做為參考。

第一、明辨土胎好養壺
紫砂壺最傲人之處，在於紫砂泥料的特殊性；養壺成功的秘訣，首重於紫砂泥料的優劣。上等的泥料，讓您養壺事半功倍，倍嚐養壺的樂趣與成就；劣等的泥料，則讓您徒勞無功，食而無味，徒呼負負。所以，慎選紫砂泥料，是您養壺成功的第一步。

第二、確實滌淨壺身
若是新壺必先除去塗抹在壺身上之凡士林（可用煮沸法或沙拉脫洗淨）；若是舊壺則應洗淨沾染壺身之積垢。無論新壺、舊壺若能先還其乾淨之貌，則有利於爾後泡茶時，茶油吸附於壺身。

第三、勤泡茶、勤擦拭
我們必須透過泡茶的過程，把玩茶壺以怡情養性，同時讓壺身藉由泡茶吸附茶油於壺壁；並於沖泡完茶時，滌淨壺身並甪柔細乾布趁熱擦拭壺身，因壺溫較高時，茶壺本身的毛細孔會略為擴張，水氣會呈現在茶壺的表面。此時，若用一條柔細乾布，把整個壺面拭遍，即可藉由熱水之溫度，將壺身擦拭得更溫潤明亮。

第四、注意事項
        １、泡茶時，勿將茶壺浸水中…有些人在泡茶時，習慣在茶船內倒入沸水，以達保溫的功效，然而這對養壺確是一種傷害，因為會在壺身留下上下不均勻之色澤。建議您泡茶時，可在在壺身下置一養壺墊。
        ２、泡茶時，切記勿將茶湯澆淋於壺身，或拿筆刷沾茶湯刷拭壺身，因為此種「和尚光」的快速養壺方式，不僅是錯誤的養壺方式，也錯失養壺過程的經驗與樂趣，實不足為取。
        ３、泡完茶後，應順手倒掉茶渣。有些講究壺裏茶山的人，往往把茶渣一起留在壺裏任其陰乾。但因台灣氣侯，高溫又多濕，茶渣積放壺內容易產生異味或發霉。
        ４、避免放在容易沾染灰塵、油煙之處。存放茶壺時，避免放在油煙、灰塵過多的地方，以免影響壺面的潤澤感。

近年來國內喝茶風氣又逐漸的風行起來，坊間茶藝館愈開愈多，而相對的有意收藏茗壺的人口也開始增加，但由於中國製壺的歷史如此悠久有關壺藝的知識已另成一門學問，因此如何開始收藏茗壺，已然成為許多初入此道的人最想得知的。

對於一個開始入門玩壺的人來說，先找一個信用良好的商家且內行的人介紹，比一開始就在尋找一件好壺重要，接下來可以主觀的選擇一件外觀自己喜歡的樣式，此時對於師傅的作工及實用性可請教於專家的意見以供參考，最後才去了解該件作品是出自那位名家之手。

往往一般人都先去了解作品的作者是誰才決定是否收藏，但卻會因此被名家而左右了對壺的判斷力，除非非常內行時，不然就算一件出自名家的作品，卻沒有一般工藝水平，也是一件不好的收藏作品。如當您有意收藏一件紫砂壺時，除了考慮其造型，做工之外，更重要的應是紫砂泥料，好的泥料在養過後會很快的變化，這些都比是否出自名家更值得考慮。由其目前台灣人習慣喝鳥龍茶，而紫砂壺的特性在於可吐香、吸香，正好可以把烏龍的特性完全顯現出來，因此在決定收藏茶壺時，實用性也是另一個考慮的因素。

總括以上，一件好的作品應是工好，質好，造型美，價格適中，這樣的作品往往能百玩不厭，且具有保值的投資價值。由於一般的藝術品大都只能用眼睛欣賞，鮮能把玩；只有砂壺除了可以用手把玩，且因泡茶使用得宜，更能使一把原本暗然無光的砂壺變成一件內斂含光、愛不釋手的作品。總之，對於剛入門的收藏者，多聽多問將是得以購藏好作品的不二法門。

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徐永軍	徐秀文	沈菊芳	周曉琴	周榮金	范卓華	史科琴	蔣菊芳

鮑利安	鮑庭博	姚志泉	范建軍	姚志源	談躍偉	葛　韜	李涵鳴
李正華	趙洪生	蔣麗君	陳建明	鮑正蘭	高湘君	高建華	李園林
魏紫雲	周忠軍	魯新華	莊玉林	孔春華	張樹林	楊義富	惲益萍
李　霞	李　霓	吳貞裕	鄒玉芳	王益華	張志強	張　毅	孔小明
徐　雯	朱秋平	朱建平	朱新洪	強德俊	吳亞克	范建華	陸　君
徐新妹	葛岳彬	勇躍俊	譚曉君	曹生大	蔣藝華	鮑青	袁國強
徐　頤	宋寶娟	蔣金鳳	殷步榮	徐蘭君	汪梅芳	吳曙峰	何忍群
黃麗萍	蔣淑希	顧惠君	周漢強	廖西氿	蔣建平	葉惠芬	蔣建軍
何燕萍	張堯健	賈逸芳	董開生	張建生	蔣　玲	徐秀文	史小明
陸文霞	徐瑞平	王秀芳	沈菊芳	史科琴	沈龍娣	范黎明	毛文傑
毛良芳	范建華	李涵鳴	蔣麗君	吳奇婉	許華芳	范淑娟	惲益萍
強德俊	趙洪生	庄永忠	毛文傑	汪梅芳	王益華	譚曉君	朱秋平
朱新洪	顧順娣	朱其大	范志強	周永	沈彩娥	張曉健	華健
鮑青	雷琴芳	呂黛琳	袁鳴鳳	許宏俊	史銀芝	吳建林	蔣玲
張森榮	姚玲香	汪洪江	吳祥大	陳國宏	黃順法	吳建榮	吳建強
顧秀娟	錢建生	葛韜	周俊智	沈寅華	堵江華	胡敖軍	王奮良
顧順源	張赦棠	馮希雅	魏文新	蔣靜敏	俞曉芳	方華萍	毛順洪
蔣華仙	惠韓萍	孫志琴	廖西氿	殷步榮	徐蘭君	何忍群	陸虹煒
張毅	陳岩	吳曙峰	黃麗萍	蔣淑希	顧惠君	周漢強	錢維生
邵維生	顧中南	王福軍	何強	陳成	周麗華	史亞琴	蔣海明
蔣才元	吳坤大	高申生	毛益順	許亦華	史建中	韓洪波	姚玲生
馬新勤	邵志運	董躍明	董逸明	董彩芬	陸君

張庚娣	邵毓芬	鮑峰岩	余建新	王惠中	廖江玲	鄧亞亞	萬亞鈞
范宜娟	徐　芳	夏　穎	朱鴻鈞	黃孟君	謝建平	任衛國	周新保
許愛華	鮑志娟	桑黎兵	王銘東	徐志倩	丁益民	尹紅娣	高紅雲
王鳳盤	李　霞	劉錫芬	王慧茹	吳文新	何文君	吳東謹	劉國亞
唐彬傑	吳燕群	曹建國	王曉健	束　群	何　葉	張志清	陳　岩
惲志培	馬順伢	蔣秀娟	蔣麗雯	吳界明	王　潔	吳竹心	鮑雯君
范國歆	蔣建明	高永昌	陸奇南	高凌雲	梅寶玉	曹　潔	鮑紅華
何　敏	何　健	徐　萍	范　穎	應永忠	張麗娟	蔣永昌	周惠君
劉建芳	高　峰	楊愛萍	吳東元	趙明敏	劉小清	孫立強	吳東元
周立民	趙曦鵬	蔣建江	范宜娟	周潔萍	李偉翔	沈　俊	楊愛萍
趙明敏	劉小清	孫立強	周立民	趙曦鵬	蔣建仁	范宜娟	周潔萍
應永忠	張麗娟	趙正軍	孔惠英	惠海勤	馮玉蘭	范麗華	范亞雲
劉偉清	方錫平	周暗坤	穆明龍	朱勤偉	馮勤芳	周庚大	蔣盤君
鄭永平	王文英	黃旭峰	唐燕萍	李元軍	俞其元	汪健	王潔
李偉翔	崔國琴	高嫣	葛宣	莊玉芳	吳曉旭	王有貴	方衛英
方外平	惠海華	王亞軍	馮紅珍	馮余妹	魯浩	馮杏華	劉友良
陳洪平	史寶芝	錢道勛	高伯南	許珍珠	張順榮	于金妹	陳江其
夏立	葉琴	華新南	徐雲超	史建芬	何洪生	許美雲	陳偉榮
范小龍	蔣愨芬	蔡盤成	許定華	陳愛國	汪健	張菊萍	范菊芳
朱秀華	仲曉根	沈曉軼	錢華娣	孫志芳	謝建平	馬順伢	張美君
范衛群	蔣錫娟	劉永良	史愛明	史學明	吳開石	范年峰	王新妹
汪建軍	顧志明	范利明	李英	吳敏	任建軍	沈尢娣	周麗岱
吳月英	朱曉新	朱志艷	張建英	李君仙	李錫鳳	李雅仙	陳永平
李孟華	孫秋雲	蔣盤軍	顧葉芳	顧華芬	張麗群	許麗萍	馮如妹
孫志方	閔占芬	仲小根	顧學中	顧錫華	湯東平	唐衛珍	沈曉軼
夏潔萍	顧陸舟	方小龍	秦慕雲	陳順林

李旦娣	徐玉芳	樂泉生	李兆濂	周坤生	牛惠芬	孫洪源	周志宣
鮑啟鈞	李芹仙	徐樂平	王亞琴	蔣順英	夏滄洲	沈惠芬	吳亮平
江　宏	張洪芬	陳鳳妹	馮希亞	談碧雲	沈麗芳	周順珍	王彩英
吳彩娣	陳志豪	張愛群	周曉玉	江菊芳	周錫鳳	毛妹珍	朱美娟
蔡國仙	顧國芳	周芳君	方忠雲	徐樂萍	毛芳萍	俞曉軍	吳美仙
范菊華	許秀蘭	陳幸芬	方躍琴	俞玉芳	顧俊峰	陳慧芬	崔群英
李洪新	黃孟君	周宏強	殷杏君	項美娟	萬麗芳	陳華明	殷俊仕
徐新忠	王惠明	王惠能	郭娣	江宏	沈萬華	斐國勤	唐新蘭
徐水涓	沈利斌	武立軍	陳芳夢	陳志浩	陳華芳	陳美蓉	周夕鳳
周洪	毛梅珍	毛俊明	顧紅珍	顧定榮	徐永娟	徐國勤	方忠云
吳學君	吳其華	潘華強	李學芬	何丹芳	錢敏	楊紅偉	惠亦君
黃聽娣	張菊芳	庄永中	蔣志強	張泉林	嚴偉	蔣全偉	馮云華
盛星杰	史偉曙

張建中	張建倫	王惠芬	鮑蘭芬	李杏仙	徐可棠	徐　躍	倪建軍
倪建雲	倪建英	秦莉筠	譚曉燕	黃芸芸	李杏仙	費寅媛	林　軍
何　馨	汪華艷	徐維薇	咸　晴	周　霞	謝衛東	張　靜	黃樂民
儲　峰	吳亞萍	汪　葉	崔婉音	高紅雲	徐小兵	周志華	程　懸
程　曙	顧　勤	顧　婷	邵沛華	潘　濤	何　震	毛文杰	毛文淵
毛子健	裴慧蓉	曹燕鋒	范　荷	陳國芳	惲賢君	徐玲艷	潘奏奇
于玲妹	蔣　靖	吳　芳	陳榮大	趙志琴	吳曙清	戴耀忠	朱　斌
吳　靜	朱曉偉	沈莉莉	翟和鳳	董瑞萍	張順法	周寧華	毛承君
李智芳	徐小平	曹銘鳴	周陶森	周海翔	龍應琴	周海翔	周鈺偉
周諫鶯	劉宏先	任惠芬	陳順珍	儲亦斌	劉　君	朱曉東	楊逸雯
王耕藍	徐　晏	李慧東	曹裕宏	吳伯生	楊　陶	史紅娟	袁立新
王冬平	周晶樺	范海燕	江　峰	劉湘蓮	曹筱櫻	任陶淵	吳彩珍
路小明	沈俊	呂俊慶	鮑燕萍	費寅媛	邵沛華	劉湘蓮	范海燕
周晶樺	戴耀忠	林軍	何馨	惲賢君	儲峰	李慧東	陳愛桃
顧建軍	毛阿南	吳軒娥	儲婷圓	彭耀年	丁愛華	范亞芝	趙志琴
劉曉清	周梅妹	許滸	曹潔	閔亞萍	許愛華	楊愛萍	張彩英
張躍健	裴慧蓉	許淑華	葉秀伢	吳文新	湯麗華	秦幼君	顧樂君
劉小青	劉榮萍	鮑倩	陳俊	高建中	張洪明	鮑曙岩	吳秋文
唐彬杰	譚敏	鮑玉美	周才軍	徐煒	任燕銘	吳迎春	馬群東
黃蕓蕓	蔣啟生	蔣建紅	駱耀明	顧玉英	潘錫娟	潘美強	徐躍
夏穎	黃紅萍	李錫俊	劉建軍	羅伯平	沈有芳	陳依群	秦永強
應承芳	張際群	鮑蘭芬	周萍	吳靜	劉君	楊陶	江峰
范荷	林俊	朱敏	徐蕓	程懸	何震	朱斌	李強
張霞

1986年版宜興陶瓷紫砂廠工藝師、助理工藝師、技術員名錄：
任淦庭｜吳雲根｜王寅春｜裴石民｜朱可心｜陳福淵｜范正根｜范澤林｜潘春芳｜許四海｜
范盤沖｜顧景舟｜蔣    蓉｜潘春芳｜李昌鴻｜沈巨華｜呂堯臣｜汪寅仙｜何道洪｜李碧芳｜
徐漢棠｜許成權｜徐秀棠｜高海庚｜儲立之｜王石耕｜鮑志強｜譚泉海｜許四海｜范盤沖｜
鮑仲梅｜施秀春｜周桂珍｜顧紹培｜范洪泉｜何挺初｜曹婉芬｜謝曼倫｜葛明仙｜張紅華｜
高麗君｜高洪英｜束鳳英｜周尊嚴｜沈漢生｜毛國強｜咸仲英｜吳同芬｜丁洪順｜丁益民｜
丁亞平｜王銘東｜丁菊芬｜丁鳳仙｜王已國｜王黎明｜王婉華｜王定娟｜王鳳仙｜王亞芳｜
王愛萍｜王淑萍｜王東萍｜王烘芬｜王建南｜王小龍｜丁武平｜王秀芳｜王惠中｜王曉健｜
王    潔｜王亞琴｜牛惠芬｜宋寶娟｜呂俊傑｜江建祥｜吳群祥｜吳亞亦｜王秀英｜史玉琴｜
史志民｜朱秀華｜束旦生｜朱    復｜江    敏｜毛映紅｜毛玉仙｜毛梅紅｜朱文平｜任悉儉｜
任永芳｜任惠萍｜任苗英｜呂美萍｜江建華｜吳小華｜李    萍｜何    嗎｜吳奇敏｜吳麗萍｜
吳純耿｜吳士娟｜吳亮萍｜李慧芳｜李正華｜李杏仙｜李忻仙｜李美金｜李旦悌｜李洪新｜
何    敏｜何燕萍｜余建新｜季益順｜邵沛華｜周潔萍｜周定華｜邵玉芳｜邵全娣｜邵順娣｜
邵敏芬｜邵正芳｜李    霓｜邵陸大｜邵惠萍｜周正華｜周順仙｜周六妹｜周惠芳｜李園林｜
周志勛｜周道生｜周琴悌｜周亞芹｜周賢君｜周洪娟｜周颯英｜汪惠芳｜易志仙｜杜愛萍｜
李林芳｜何玉琴｜金銀鳳｜周寧華｜周志華｜汪建軍｜沈小莉｜沈惠芳｜咸    晴｜徐    茹｜
胡永成｜胡洪芬｜胡小紅｜奎愛蓮｜施小馬｜夏俊偉｜夏國強｜倪順生｜殷惠娟｜徐維明｜
徐玉芳｜徐    萍｜徐    徐｜徐蘭君｜徐雪娟｜徐元明｜徐新妹｜徐美萍｜黃秉英｜徐志清｜
徐志琴｜徐錫華｜徐雪春｜徐蓉芳｜徐達明｜徐華大｜徐榮芳｜徐富珍｜徐玲艷｜徐志倩｜
高建芳｜高湘君｜高建華｜高振宇｜高小宇｜高祥娟｜孫小洪｜孫止倩｜孫志倩｜曹亞麟｜
曹燕萍｜曹亞萍｜曹亞芬｜陸奇南｜陸巧英｜陸虹偉｜張志強｜張麗娟｜張國華｜張順芳｜
張    靜｜張    毅｜張玉芳｜張艷春｜許淑華｜許惠珍｜許珍珠｜范永良｜范國歆｜范早大｜
范其華｜范建華｜范亞鈞｜范    穎｜陸    君｜范宜娟｜范公美｜范順仙｜范川芬｜范亞琴｜
崔國琴｜崔碧玉｜梅寶玉｜黃麗萍｜黃麗明｜童孟大｜黃    偉｜程    輝｜喬國福｜馮杏華｜
惲益華｜惲賢君｜楊愛萍｜楊紅芳｜楊義富｜莊玉林｜趙洪生｜趙盤根｜趙志琴｜華    健｜
李    英｜趙佩芳｜廖西氿｜華小其｜劉偉大｜劉鳳英｜劉建平｜劉建軍｜劉錫芬｜劉國亞｜
劉秀娣｜劉國霞｜婉    華｜庚    娣｜劉洪仙｜劉小青｜翟荷芬｜郭麗萍｜葉偉亞｜葉雲娥｜
樂雲琳｜萬若君｜談躍偉｜談碧雲｜談玉琴｜蘇    明｜萼    圃｜談菊惠｜談杏娟｜談鳳珍｜
魯新華｜魯新強｜魯文琴｜潘持平｜潘淑萍｜潘內芬｜潘蘭奇｜潘夕娟｜陳    岩｜陳    光｜
陳鳳妹｜陳國良｜陳玉芬｜陳玉妹｜陳志華｜陳順仙｜陳菊華｜陳小仙｜陳才芳｜陳世華｜
陳志芳｜陳瑞芳｜臧志紅｜葛陶中｜鮑正蘭｜鮑峰岩｜鮑利安｜鮑雯君｜鮑小芬｜鮑玉蘭｜
鮑蘭芬｜鮑紅華｜鄒玉芳｜蔣義華｜蔣    彥｜蔣建明｜蔣惠娟｜蔣順英｜蔣坤仙｜蔣淑希｜
蔣義平｜蔣鳳英｜謝順君｜謝秀琴｜魏紫雲｜蔡國萍｜蔡玉琴｜錢紅妹｜儲集泉｜譚曉君｜
顧順娣｜闞秀華｜周才軍｜于玲妹｜老安順｜任蕙芬｜張淑芳｜潘介芬｜馮勤芳｜蔡耀娟｜
沈    萍｜許藍芬｜胡瑞華｜沈菊芬｜高忠娟｜張淑芬｜樂玉華｜劉夕芬｜陳豐春｜楊年芳｜潘燕萍｜

1989年版增加名錄：
江宏大｜周志宣｜陸奈男｜韓順英｜蔣旭明｜劉    政｜王    芳｜劉祥娟｜王定芳｜王競芳｜
王婉如｜王生娣｜王建芳｜周秀蒂｜周衛芬｜周映芳｜周紅芳｜周順君｜周亞仙｜周群英｜
范菊紅｜范年峰｜范淑娟｜范和芬｜范亞芳｜范衛群｜范乃芝｜張杏英｜張凌芬｜張建芬｜
許國英｜潘燕萍｜李錫鳳｜

1991年版增加名錄：
劉彬芬｜劉華明｜顧彬武｜邵盤洪｜范梅英｜王亞傑｜王平一｜薛衛平｜李芝仙｜徐雪蘭｜
徐玉鳳｜徐月華｜許衛良｜顧土化｜周菊英｜孫秋紅｜黃光華｜徐葉珍｜何    強｜江    華｜徐亞良｜徐惠勤｜徐維維｜徐惠琴｜蔣曉琴｜蔣澤軍｜蔣美英｜蔣雲芳｜蔣勤芳｜蔣錫娟｜蔣亞萍｜王    芳｜陳    戍｜蔣芹芳｜蔣國仙｜蔣靜敏｜蔣曉惠｜顧建中｜顧正華｜顧學娟｜顧美萍｜顧中南｜顧偉芬｜顧亞君｜周    英｜王    芳｜顧美娣｜顧鳳娟｜顧建妹｜顧其華｜顧華萍｜顧春紅｜顧夕仙｜顧美芳｜顧紅珍｜顧小英｜顧月紅｜顧水仙｜顧亞南｜王秀芬｜王繼中｜王根蘭｜王杏坤｜王建芬｜王鵬程｜王新妹｜王秀君｜王金英｜王志勤｜吳鳳珍｜吳紅霞｜吳建華｜吳順華｜吳衛蘭｜吳亞強｜吳菊仙｜吳紅娣｜吳方娣｜吳雲方｜吳亦勤｜吳紅娟｜吳玉蓮｜吳玉芬｜吳敏敏｜吳建業｜陳國強｜陳衛明｜陳惠芳｜陳美萍｜陳夕芳｜陳順生｜陳鳳仙｜邵中元｜邵德華｜邵美芳｜邵志英｜邵良娟｜邵玉仙｜邵良東｜范月紅｜范紅英｜范衛芬｜范翠蓮｜范建榮｜錢亞珍｜錢群蘭｜錢躍勤｜錢建華｜錢學勤｜錢玉勤｜周紅娣｜周勤娣｜周夕鳳｜周麗婷｜周蘭芳｜周浩平｜周根娣｜周順仙｜周錫琴｜周麗萍｜周    萍｜劉劍勤｜劉鳳珍｜朱菊華｜朱菊英｜朱全仙｜朱梅芬｜朱夕勤｜朱俊峰｜朱鳳華｜毛亞芳｜毛彩萍｜趙紅妹｜趙若敏｜趙燕萍｜李建國｜李錫君｜許    勤｜許麗華｜許燕芬｜許    琴｜談惠英｜談惠琴｜潘夕芬｜潘菊芬｜潘耀明｜馮夕芬｜馮紅妹｜丁    珍｜丁曉其｜孫志勤｜孔小英｜孔夕芳｜孔中芬｜沈志英｜沈順娣｜沈勇娟｜沈中勤｜沈順勤｜沈偉英｜高克仁｜高小雲｜高旭峰｜高志娟｜黃小勤｜張順芳｜張梅雲｜張秋平｜張國芬｜張曉新｜胡瑞華｜胡秀琴｜胡梅芬｜呂金華｜史國平｜史雲棠｜楊月華｜楊金華｜楊義雯｜楊岳君｜範群芬｜範小芬｜範愛方｜範麗雲｜範紅仙｜謝秀娟｜任惠萍｜盛    兵｜任苗英｜任悉儉｜方衛星｜方幼琴｜方美華｜儲明仙｜儲紅珍｜盛勤仙｜盛聽鳳｜唐偉珍｜殷杏君｜殷曉英｜唐    維｜樂正華｜戴金娣｜戴文俊｜蔡耀娟｜萬喬仙｜俞梅芳｜蘆惠惠｜盧小珍｜富文偉｜馬群束｜秦永張｜江建華｜江    敏｜巢亞芬｜房建芬｜宋志平｜董亞芬｜夏華娣｜夏小軍｜杭惠娟｜仲小鳳｜惠愛芳｜庄建英｜費龍珠｜田紅芬｜裴紅娣｜堵勤偉｜葛紅英｜武君鳳｜郭美雲｜泉鳳娣｜姜永梅｜曹紅娣｜程金芬｜鄭正華｜楊榮昌｜宗錫安｜宗劍芬｜雷琴芳｜陳文來｜

參考資料：紫玉金砂雜誌第26、27期．以上名錄只供參考如有遺落不全請指正。
　

李昌鴻	吳震	周桂珍	顧紹培	鮑仲梅	謝曼倫	潘持平	季益順
許成權