記憶，主導感覺；感覺亦主導著記憶的深度。其實，記憶之所以美好是因為當時的感覺，一種感覺之所以讓你不斷追尋就為了重溫那一段記憶。
所以，現今雖然人事已非，我仍不想放棄麻醉了自我的東西。
但我就是喜歡，也許是因為薰說的「選擇死亡是人生唯一的絕對自由」吧？因此，我至今仍逃不過它的震撼，為什么活著、人到底是甚麼、活著的意義是甚麼…沒完沒了，所以我是一個怪怪的小孩。
☆福音名言☆
真嗣：「我就是你啊，每一個人心中都有另一個自己，所謂的自己、通常都是由兩個人所組成，碇真嗣這個人物也有好幾個人，雖然每個都是不同的碇真嗣，但每個都是真正的碇真嗣。」（文文道：你看我又是由幾個我所組成的呢？人不但每個時期有每個時期的想法，就連自己有時候也搞不懂自己呵∼）
「反覆咀嚼那份喜悅、就這樣活下去」，相信這些話的話，就這樣活下去，「要繼續欺騙自己嗎？」，每個人都這樣。每個人都是這樣活下去，「自己要繼續覺得這樣就好了否則沒有辦法活下去啊！」（文文道：在我找不到目標活下去時，這曾經是一句讓我想「就暫時活著吧！」的一句話。）
……找到高興的事了。找到高興的事了，就這樣活下去，有甚麼不好嗎？（文文道：你找到讓你高興的事了嗎？）
我討厭這裡……我已經討厭……一個人了……（文文道：我從來都不喜歡一個人的…）
這種黑暗，這種不完整的世界，全都是我所期待的嗎？（文文道：看看現在的世界，還是你心中所期待的那個樣子嗎？恐怖攻擊、複製科技、飢荒戰亂…世界沒有和平的樣子。）
零：寂寞的滋味，被隱藏起來的心情，其實，內心深處，總盼望有個人能包容我……（文文道：其實我也曾經很寂寞呢！）
自由，自由，自由是寂寞的，我心底有個聲音，誰來需要我吧，誰來束縛我吧，但是，那就成了不自由……（文文道：希望有人約束，希望有人關懷，希望有人陪我，這樣，就不寂寞了，可是卻也不再自由自在…）
拒絕只會更害怕，面對它，是一件很痛快的事（文文道：這種痛比在傷口上灑鹽還讓人發疼哪！）
這是甚麼，淚，為什么掉下來了，我心中的感覺是甚麼呢？甚麼……甚麼……甚麼……弄明白那是甚麼是件令人高興的事，弄清楚那是怎麼回事是件令人害怕的事（文文道：淚終於還是無聲地掉落，劃出一道血痕…）
《海邊的卡夫卡》所謂命運：
有時候所謂命運這東西，就像不斷改變前進方向的區域沙風暴一樣。你想要避開而改變腳步。結果，風暴也好像配合你似的改變腳步。你再一次改變腳步。於是風暴也同樣地再度改變腳步。好幾次又好幾次，簡直就像黎明前和死神所跳的不祥舞步一樣，不斷地重複又重複。你要問為甚麼嗎？因為那風暴並不是從某個遠方吹來的與你無關的甚麼。換句話說，那就是你自己。那就是你心中的甚麼。
《遇見100%的女孩》吸引力：
問題在……她對很多事情都不太容易適應。不管是自己的身體、自己所追求的東西，或別人所要求的東西……
《沒有肚臍的小孩》疑問句：
你曾經看過星星嗎？
你是否曾經往上注視良久，並且只注視星星？而且注視得如此久，以至於覺得有點兒暈眩？不過這不是因為你仰頭太久，而是因為你注視得太久太久了。
好像夜越黑，我們看天空就能看得越遠。
你有沒有想過，星星的後面又有甚麼呢？當然還是星星，但是在那些星星之後呢？
「所有」的外面又是甚麼？
《主教的情人》比較成人的作品：
宗教，究竟是渡化眾生，還是拂逆人性？
「失望，有時候，也是一種幸福。
因為有所期待，才會失望。
遺憾，也是一種幸福。
因為還有令你感到遺憾的事情。
她追尋愛情，然後發現，
愛，從來就是一件千迴百轉的事。」
受她影響，文字中總會出現她的精神，也許，我們的愛情都過于貧乏，人生難得幾回精彩，所以，她為我們創作的愛情才能那麼感動人心。
看他的電影像吸食嗎啡般，讓人上癮。看了【花樣年華】就期待【2046】，我只覺得王家衛不要拍太商業的電影就好，他還是不適合幽默。
從【重慶森林】到【墮落天使】，我不太明白他之前的世界，只在他的電影之中看到了一直重複的孤單，很深沉的一種孤單。沒有心腹，沒有知己，沒有終結的孤單，深深沉沉地鬼出神沒，在整部電影裡。
王家衛說他的電影是人的拒絕和被拒絕，就如他片刻不離身的墨鏡一樣，拒絕了我們。只是，我依然不懂得拒絕他的電影，因為有一種氣味相似的寂寞和慌亂。
我們看到梁朝偉一下子是警察，一下子是同性戀，再一下子又變成了精神外遇的有婦之夫，我們都喜歡看他變幻莫測的角色，到底哪一個會是我們自己的投影？我們應該清楚的，不是嗎？
可是，為什么又一直要他來提醒我們？
我們幻想著自己是那個痴情的阿武，吃下三十罐過期的鳳梨，為一個女人擦高跟鞋，我們其實都是一樣善良的，相信著人性，所以不在乎那個女人殺了人，而只是相信她累了。
我們也不去理會為何他一直要帶著墨鏡，是不是單色的世界比較美麗，或者說單純？我們像信徒般迷信他的電影，相信他能表達出我們心裡的感受，讓人痛到心臟裡去的孤獨，是唯一的主軸。
王家衛成了品牌，電影成了產品，明星是一種廣告。
讓我上癮是他的【重慶森林】，充斥著迷亂和速度，裡面一首「CALIFORNIA DREAMIN′」是六十年代的PAPAS MAMAS 合唱團的經典名曲，一個人心情浮燥時我都會重複的聽這一首歌，就如戲中的王菲一樣。
只可惜，我沒有她對愛情的瘋狂和自我追尋的勇氣，有的只是和她一樣逃避現實。
【重慶森林】名言：
每天你都有机会跟别人擦身而过，你也许对他一无所知，不过也许有一天，他可能成为你的朋友或者是知己。
我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。
不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每次我穿雨衣的时候，我都会戴太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。
我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿美最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这段感情就会过期。
不知道从什么时候开始，在每个东西上面都有一个日子，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
跟我自己讲，从这一分钟开始，第一个进来的女人，我就会喜欢她。
其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。
在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声「生日快乐」，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望她是一万年。
那天下午我做了个梦，我好像是上他家去了，离开的时候，我以为我会醒过来，谁知道，谁知道有些梦是永远不会醒的。
那天晚上我收到一份登机证，时间是一年以后，至于地点我一直没有看清楚。
開始的時候覺得她的歌不怎麼樣，但聽久了之後才發現，原來這種歌要越聽越有味道。
所以我就上了陳珊妮的癮，喜歡她的幾近口白式的詞，與歌曲中那個勇敢的女生。
後來見到她 的《還好》想都沒想就決定掏腰包買下來，原來創作也是一種商業行為。
《還好》語錄：
一定有比自毀更好的方式可以留住自己吧？（文文道：是不是創作者都有些自毀的傾向，或者，這些人都太天才了，天才總喜歡挑戰一些高難度的事。）
我不直到自己是甚麼時候開始用「還好」這兩個字的，直到有人提醒我：「妳不要老是說還好，好就好，不好就不好…」但是這兩個字就像蟑螂一樣，迅速在嘴邊繁殖起來（文文道：其實「還好」也是我的口頭禪，我一直都習慣了「還好」，如果不要說「還好」，那我應該做甚麼表情？）
我是一個厭世者：長了翅膀的混蛋 ／ 不擅長修改願望 ／ 今晚我帶著酒精休息 ／ 隔夜的血跡讓人沉默 ／ 半夜兩點的吉他 ／ 不打擾任何人 ／ 吸完最後一點恭維 ／ 死亡向完美致敬 ／ 只為了一次傷心 ／ 大笑著迎接 ／ 回心轉意 ／ 別煞了夏夜的風景
特地買了她的GROUPIES，後來居然收到她的宣傳帶，「躺在你的衣櫃」有愛情的味道，「就算全世界與我為敵」是面對愛情的勇氣，「黑眼圈」是對愛情的放縱，「吉他手」是愛情開始的崇拜…
她的詞有種殘缺的美，因為太生活化所以顯得驚喜，一下子無厘頭就跳到挪威去，《不厭其煩》的自拍照，天空的剪影，一種頹廢城市的面貌出現消失，原來無論我們靠得多麼近，還是會寂寞…
這是所謂哲學思想嗎？
哲學的面貌也許很生活，是一雙鞋子、一份早餐、浴室的水聲、馬桶的偉大…一切的和諧、不和諧都來吧！待你習慣之後就溶入成為你所適應的一種。
《不厭其煩》語錄：
我想我說的太多了
我對於我所寫出來的東西 是如此的小心戒備 試圖防止所有可能的入侵 我不斷的寫不斷的寫 像是要倒出心裡已經無法負荷的沉重零件 現在發覺 它已經多到我幾乎沒辦法 為所有的字多做保護 漫畫書的背後空白頁 寫滿了那天
好累真的好累我只想好好的睡一覺 怎麼會如此的困難（文文道：無法形容太多，有種頭昏腦脹的想法，是否是感冒的關係？）
