LA FORMA  MUSICAL

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Por. Manuel Ramos N.
 Utilizado en sentido estético, el termino de forma se refiere a una pieza que esta organizada". (A. Schoenberg).

En la música como en las demás artes, el tiempo ha establecido modelos a
seguir; para la organización de un discurso musical.     La pertinencia entre las partes del
discurso, es lo que llamamos forma; es decir nos referimos a la extensión, articulación y
organización de la obra...     ¡Como lograr esto?!  Tomando en cuenta que el lenguaje
musical es por naturaleza tan abstracto; los compositores a lo largo del desarrollo de la
música han recurrido a un principio básico y simple. Este principio es el de la repetición.
Así para una clasificación sobre las diferentes formas musicales podríamos decir que
básicamente hay dos tipos, unas las que tienen su génesis en la repetición y otras en la no-
repetición, las primeras son llamadas formas reiterativas y las segundas formas libres.

Refiriéndonos a las formas reiterativas podemos decir que para identificación de las partes
de una obra ya sea para análisis o para fines propios como compositor, es costumbre
representar las partes más grandes de la obra con letras mayúsculas A, B, C,  etc. y para
las partes menores es decir las que podrían estar dentro de cada una, con letras minúsculas
a, b, c, etc.

FORMA BINARIA

    De esta manera tenemos formas binarias con un esquema muy simple  A B
que generalmente lo podemos encontrar en algunas de las danzas de la suite barroca, tales
como la allemande, sarabande, giga, courante; en las cuales es fácil identificar  dicha forma
por la doble barra de repetición hacia el final de cada parte, esto no quiere decir que la
forma allemande como caso particular dependa solamente del esquema estructural, A B
sino que depende de características propias de lenguaje musical tales como el ritmo, en C
y un inicio anacrusico de un dieciseisavo , además de una propuesta tonal, como podría
ser que la parte A este en TONICA y e la parte B en la región de DOMINANTE. Para
tener una idea mas clara acerca de lo dicho anteriormente en cuanto a la allemande, y otras
danzas,    podrías consultar en las suites francesas y suites inglesas de J. S. Bach.

Observa este ejemplo Midi

FORMA TERNARIA

       En cuanto a la forma ternaria podemos decir que se basa en un esquema  A B A  en donde es
notable el sentido de repetición en la misma estructura, ahora bien ese retorno a  A no
siempre es idéntico, por lo general los clásicos hacen pequeñas modificaciones temáticas o
en otros casos ese retorno a A se hace en una región tonal vecina, por lo que el esquema
estructural podría quedar de la siguiente manera A B A’, y bueno este modelo
estructural es uno de los mas importantes dentro de la música occidental, generando todo
un peso cultural entorno a la composición musical y sus propuestas estéticas, por lo que
hoy en día no podemos ignorar del todo este peso cultural.     También podemos decir que
este esquema estructural también pertenece a gran parte de la música popular de
occidente, y dentro de la música llamada escolástica figuran  el minueto  clásico, el scherzo
obviamente  y la forma sonata. Para hablar y dar ejemplos de cada uno de ellos es
necesario todo un capitulo en torno a cada uno de ellos.

FORMA RONDO

Otra de las formas reiterativas importantes es el Rondo, que se basa en el contraste de
secciones y repeticiones, así un esquema estructural del rondo seria como sigue: A B A C A D A,
etc., como se puede ver el rasgo típico del rondo es la vuelta a A después de una sección contrastante,
ejemplos de esto los podemos ver en partituras de Mozart, Haydn, como los casos mas
típicos, pero de igual forma podemos encontrar este concepto de contrastes en música
contemporánea, la diferencia principal estaría en que en los clásicos los limites entre el
contraste y el retorno están perfectamente delimitados, mientras que en una visión
contemporánea estos limites se traslapan por decirlo de una manera. Por otro lado estarían
las formas con disposiciones libres, es decir formas que parten del sentido de repetición
pero no podríamos encasillarlas dentro de las formas anteriormente descritas, un ejemplo
seria el siguiente esquema  A B C A, otro  A A B C A, entre otras, podemos ver ejemplos
de esta idea en algunas de las escenas infantiles para piano de Schumman, en Chopin
algunos preludios y Baladas.    Por ultimo diré que existen otros principios de
estructuración tales como  repetición por variación, repetición por tratamiento fugado, y
por desarrollo.  Esos temas los trataremos en capítulos posteriores.