Вводная часть

В очередной раз просматривая раздел новостей сайта "Перуново Наследие", я имел честь лицезреть информацию о выходе двух Языческих альбомов - "Правь" группы Северные Врата и "Горизонты" группы Темнозорь. На написание данной статьи же меня сподвигнуло заключительное изречение Пересвета (или Володара?): "Огромным минусом обоих альбомов является наличие песен на английском языке (одна у "Северных Врат", две у "Темнозоря") и оформление обложки и буклета также преимущественно на английском. :( Вы видели хотя бы одну иностранную группу, которая бы пела по-русски и по-русски же печатала обложки?! А почему же мы должны отказываться от своей самобытности в угоду иностранцам?!" (Обращаю внимание читающего сии строки на ключевое слово этой цитаты: САМОБЫТНОСТЬ). Причём такого же рода мысли мне приходится слышать уже не впервой. Потому попробуем, по мере своей, беспристрастно поразмышлять на темы нынешнего состояния Российского Металла вообще, и его Языческого направления в частности. Особо подчеркну, что в данном случае необходимо именно БЕСПРИСТРАСТНОЕ рассмотрение вопроса. То есть - Суд по Прави (разве не так должен поступать каждый человек, дерзающий называть себя Родновером (Язычником)?).

ЛикБез по истории металла

Родиной "тяжелой музыки" вообще и металла в частности является Англия. Первая "тяжелая" группа в обозримой части Всемирья - это англичане Led Zeppelin. В далёком 1969 году они выпустили альбом с лаконичным названием "1", представляющий собой утяжелённый блюз (но если копнуть чуть поглубже, то можно упереться на небезызвестную ливерпульскую четверку, которая еще раньше, в 1967 году выпускает свою первую пластинку с названием "Клуб Одиноких сердец сержанта Пэппера", сыгравшую отнюдь не последнюю роль в истории рока. До сих пор этот альбом по обилию новаций, общему художественному уровню и концентрации ярких идей многими считается просто непревзойденным… Здесь же мне хочется поспорить с Stavr'ом о родине "тяжелой музыки", протянув нить в еще более старшие времена. Имхо, таковой (родиной) является не Англия, а именно Америка, когда на склоне 40-х годов XX века из ритм-энд-блюза - танцевальной ветви негритянского джаза под влиянием запросов "белой молодежи" появился рок-н-ролл в музыкальном образе Аарона Элвиса Пресли. Лишь потом рок перешагнул океан и вторгся в Западную Европу, где песни по образу и подобию Преслевских получили законное развитие в творчестве Клиффа Ричарда(Англия), Джонни Холидея(Франция) и других. Эта, некогда "новая" музыка, была по рукам и ногам связана с негритянским миром. А уже позже, на волне рок-н-ролла взрос, собственно, тот самый "рок" (чуть позднее - и "хэви металл") в лице Битлз, Джетро Талл, Лед Зеппелин, Дип Перпл, Пинк Флойд, Блэк Саббат и др.) Вслед за ними в том же направлении двинулись другие английские группы - Deep Purple и Black Sabbath. Стиль этих трёх групп, в сущности, ещё нельзя назвать металлом в его нынешнем понимании. Скорее, их музыка подпадает под нынешнее определение хард рок. Однако, ныне все три вышеперечисленные команды по праву считаются "Отцами Тяжелой Музыки". Родоначальниками же конкретно хэви метал являются так же английские коллективы - Judas Priest, Saxon и Iron Maiden. Кстати говоря, две из вышеперечисленных команд являются ещё и авторами некоторых "отличительных черт" металла: Priest учредили в своё время моду на всевозможные цепи, заклёпки, кожу и т. д., а Maiden первыми стали изображать на обложках своих альбомов всевозможных монстров и прочих уродов. А уж после этого, из Англии, металл постепенно распространился по всему миру. Наряду с хард роком и хэви метал, Англия является также родиной таких направлений тяжёлой музыки, как Doom Metal (группа Trouble), Grindcore (ранние Napalm Death, Extreme Noise Terror и ранние Carcass), Black Metal (Venom), Industrial (Killing Joke), а также панк рока (Sex Pistols) и его многочисленных ответвлений в виде Crossover (GBH), или того же Oi (Screwdriver).

Далее, несмотря на лично мою нелюбовь к США, следует сказать, что и эта страна внесла немалую лепту в дело развития тяжелой музыки: американские металлисты придумали Thrash Metal (Metallica с 84 по 88 год включительно, и весь Slayer), Speed Metal (группы Agent Steel и Death Angel, кстати говоря, просьба не путать этот стиль с современным Power Speed (типа Stratovarius и иже с ними) и Death Metal (изобретателем этого стиля является отнюдь не группа Death, как это ныне принято считать, а другая американская команда - Possessed, в 1985 году выпустившая альбом "Seven Churches", представляющий собой самый настоящий Death Metal , пусть даже в его "зачаточном" состоянии). Здесь же можно упомянуть и бразильцев Sepultura, открывших "зеленую улицу" американским и английским трэш-группам в Латинскую Америку, которые в том же 1985-ом наравне с thrash'ем Slayer'овского образца умудрялись насыщать свою музыку первородными гранулами death'a специфической, южноамериканской, модели. Плюс к этому, США являются родиной многочисленных "прогрессивных" ("умных", по меткому выражению одного моего знакомого) ответвлений металла, где ключевую роль играет виртуозное владение инструментами - это такие стили, как Techno и Progressive Thrash (первые два альбома Megadeth, Watchtower), Techno Death (Cynic, старый Nocturnus), Progressive Death (группа Atheist - до сих пор с содроганием вспоминаю их работу "Elements" 93 года, представляющую собой Death Jazz (!) с постоянно "дёргающимся" ритмом, мозговыворачивающими сбивками и абсолютно безбашенными гитарными запилами. Думаю, что ТАК больше уже не будет играть никто). И, собственно, Progressive Metal (Fates Warning). Хотя, надо признать, что в настоящее время, похоже, Штаты в плане металла окончательно выдохлись. За последние лет пятнадцать там не появилось ни одной хорошей новой команды. Всяческие там амебные "сексушники" (Marilyn Manson) и "полунегры" (Korn, Limp Bizkit) не в счёт.

К вопросу об "английских текстах"

Таков расклад на Мировой Металлической Сцене. Естественно, что в данных обстоятельствах именно английский язык можно назвать "родным" для металла. Поэтому никогда никого (до последнего времени) не удивлял тот факт, что даже не-английские и не-американские группы середины восьмидесятых и начала девяностых записывали альбомы именно на английском языке. Можно привести в пример сотни (и даже тысячи) достойных групп из Германии, Швеции, Франции и т. д. которые писали (и пишут) тексты именно на английском. По сути, в то время группа, поющая не на английском языке, никак не могла претендовать на настоящую (международную) известность, и была такой же редкостью, как, например, сейчас негры, играющие блэк металл. Более того, даже группы того времени, затрагивавшие языческие темы, также писали на английском (к примеру, Bathory из Швеции с альбомами 88, 90 и 91 года). Ситуация начала немного изменятся лишь к началу - второй половине девяностых, когда "Мировая Металлическая Общественность" узнала о существовании такого стиля, как Scandinavian Black Metal. Именно скандинавские блэк металлисты смогли малость пошатнуть "гегемонию" английского языка в металле. Но они смогли это сделать лишь потому, что действительно ЧТО-ТО из себя представляли. Норвегия, до того справедливо считавшаяся "белым пятном" (за редким исключением) на карте Мирового Металла, во всеуслышанье заявила о том, что и в их краях могут нехило играть металл (и не менее нехило мочить друг - друга). Скандинавский блэк метал, во многом обязанный своей популярностью личности Варга Викернеса (лично я в 1997 году записал себе на кассету Burzum у своего знакомого, именно прочитав статьи о "подвигах" Варга. Знакомый же, кстати говоря, приобрёл Burzum на "Горбухе" по тем же причинам), породил мощнейший трэнд на металлической сцене, превзошедший по своим масштабам и "моду" на трэш (конец восьмидесятых - начало девяностых), и массированное дэт-вторжение из Флориды и Швеции (начало девяностых). К середине девяностых Блэк Метал так называемого "скандинавского образца" играют уже по всему миру, вплоть до Японии (Sigh). Потому и неудивительно, что скандинавские музыканты могут себе позволить записывать композиции на своём родном языке. Проще говоря, блэк метал стал настолько популярен, что начал элементарно "продаваться" вне зависимости от того, на каком языке он исполнен (один хрен, из-за особенностей вокала слов разобрать невозможно:) ).

Металл в России

Теперь о состоянии металла в России. Сразу скажу, что я являюсь патриотом, люблю мою Родную Землю, чту Родных Богов наших, уважаю память Предков своих, обычаи и традиции моего народа. Но вместе с тем, как уже было сказано в начале статьи, мы поставили целью именно БЕСПРИСТРАСТНОЕ (Правильное, по Прави) рассмотрение вопросов, здесь поднимаемых. И потому, видя то откровенно жалкое состояние, в котором находится Металлическая Сцена (вернее, некое её подобие) в России, нужно честно и открыто признать тот факт, что в масштабах Мирового Металла Россия является даже не "третьей", а где-то "десятой" страной. За всю историю Россия не может похвастать НИ ОДНОЙ реально достойной металлической группой. Весь российский металл - это, за редким исключением, в лучшем случае, грамотный "съём". Да и вся история металла в России представляет собой, по сути, беспрестанный "бег по пятам" вслед за забугорной модой. У "них" популярен хэви? Пожалуйста: Металлобол, Электродвижущие Силы, Легион, 99%, Чёрный Кофе, Ария и т. д. Многочисленные "последователи" тут же кинулись играть подобную музыку. Моден трэш? "А чё, могём!" Вот вам: Шах, Коррозия Металла, Мастер, Холостой Выстрел, Железный Поток. Мода на дэт метал? Да пожалте, сколько угодно: Graveside, Corpse, Melissa, Necrocannibal. Хоть кто-нибудь, кстати говоря, сейчас помнит большую часть этих названий? Ладно, идём дальше. Что это? блэк? Поехали! MOR, Thron, Forest, Radigost, Simonia, Succubus. Такая вот сложилась ситуация, нравится нам это, или нет. Естественно, что по причине своей "вторичности" российские коллективы (пусть даже и "подсознательно") стремятся во всём походить на своих заграничных "старших братьев". У некоторых это, кстати говоря, довольно неплохо получается - та же Ария ныне не отличается от Iron Maiden практически ничем, вплоть до внешнего вида музыкантов. Вместе с тем, не смотря ни на что, начиная с середины восьмидесятых и до сего времени наши доморощенные металлисты не оставляют упорных попыток "покорить Запад". Возможно, кто-то вспомнит провальный, в сущности, вояж трэшеров Шах по Германии, "гастроли" Мастер по Бельгии (кстати говоря, барабанщик в результате там и остался). Можно в этой связи привести ещё с десяток - другой более поздних подобных примеров (неужто намек на Парк Горького?). И именно этим, в большей мере, обусловлено появление у русских групп английских текстов. Каждый же у нас мнит себя невесть какой "звездой", и думает, что ежели он записал альбом с текстами на английском, то всевозможные звукозаписывающие фирмы буквально в очередь к нему выстроятся для подписания контракта. Неужели до сих пор не ясно, что "там" мы на хрен никому не нужны? Хотя, ежели разобраться, такое стремление понятно. Ибо при том состоянии, в коем ныне находится металл в России, надеяться на какие то "огромные барыши" музыкантам не приходится. Да что там "барыши", тут не знаешь, что с тобой и твоей группой будет завтра. Между тем, жить-то охота всем, причём, по возможности, жить хорошо. Всевозможные вопли же о какой-то там "продажности" давно уже всем здравомыслящим людям кажутся откровенным бредом. (А вот я не думаю, что участники, например, того же Darkthrone живут очень уж плохо, но это не мешает им не лизоблюдничать и, попрошайничая, стлаться ковром перед иноземными, относительно их страны происхождения, лейбловыми боссами. Всегда есть возможность заработать на стороне, не вклинивая свои корыстные помыслы в свое же Творчество, - многие попрекают одного из участников указанного проекта в том, что-де тот "на досуге ди-джеем подрабатывает". Уважаемые мои, "на досуге" можно работать кем угодно, хоть клоуном, но не переносить весь этот "мирской" цирк в Музыку. Чего, впрочем, за Дарктроном не наблюдается, в отличии, например, от стадного поголовья, находящегося в распоряжении хваленого Nuclear Blast'a. Если есть новая идея, мысль, ее обязательно заметят и оценят. Как говорится, было бы за что хвалить, а слова всегда найдутся; была бы голова на плечах, да с мозгами, а возможность заработать всегда найдется). Проще говоря, если не хочешь доносить идеи, вкладываемые тобой в своё творчество до других людей (по другому - если не хочешь "продаваться"), то сиди себе тихо дома, и играй бескорыстно сам для себя или для своих друзей. И только в этом случае твоя музыка будет "некоммерческой" и "непродажной". Да и для того, чтобы записать более-менее качественный альбом, нужны немалые деньги. Возможно, когда-нибудь ситуация изменится. К тому же, ряд фактов последнего времени позволяет делать оптимистические прогнозы. Появление нормальных студий, нормальных "металлических" фирм, выпускающих диски как российских групп, так и лицензионную продукцию западных музыкантов (кстати говоря, лицензионные диски практически ничем не отличаются от "родных", сам сравнивал.) - всё это говорит о том, что Метал-сцена в России всё же развивается. Тем не менее, до так называемых "мировых стандартов" нашей стране ещё, увы, далеко.

А вот, кстати говоря, на слова Пересвета о том, что нет иностранных групп, поющих по-русски я могу с полной ответственностью заявить, что такая группа есть! Называется она Scorpions, а песня на русском носит название "Ветер Перемен". Нельзя не упомянуть и об удачной попытке Мартина Ширенка (Hollenthon, Австрия) внедрить русскоязычный сэмпл в одну из своих композиций. Причем на этом список применения русского языка, пусть даже, фрагментарно, зарубежными группами отнюдь не завершается. И тут видна ещё одна закономерность: когда тот или иной иностранный коллектив в силу разного рода причин становится на хрен не нужным "там", он вдруг резко начинает "любить Россию". Яркие примеры сего: те же самые Scorpions или Nazareth, устраивающие гастроли по нашей стране практически ежегодно. Однако, мы отвлеклись от основной темы. Итак, подводя итог под всем вышесказанным, можно сделать следующий вывод: Когда русские музыканты будут выпускать по-настоящему нормальные альбомы, когда их будут слушать по всему Миру, когда Метал-сцена в России будет из себя что-то представлять, тогда не мы будем ориентироваться на Забугорье, а оно на нас, и тогда, возможно, какие нибудь там шведы из Amon Amarth запишут свой новый альбом не на английском, а НА РУССКОМ языке. О появляющихся в последнее время во всё большем количестве языческих группах разговор и вовсе отдельный.

Языческие группы на метал-сцене

В этом случае ситуация такова: с одной стороны, языческие коллективы принадлежат конкретно Язычеству (Родноверию), как "культурному течению". Их слушают (в том числе) люди, сами являющиеся язычниками. Которые в вопросах оценки качества и творческих способностей того или иного коллектива бывают, зачастую, не столь строги. Ибо в этом случае (и этим людям) важно не столько качество музыки, сколько сама ИДЕЯ, которую несёт группа, а также то, насколько честно и искренне она это делает. Также немаловажную роль играет сама АТМОСФЕРА, создаваемая коллективом, так сказать, присутствие в нём "Духа Язычества". А такие аспекты, как, скажем, техника исполнения, профессионализм музыкантов и т. д. хотя и имеют значение, но естественным образом задвигаются на второй план.
Но с другой стороны, те же самые языческие группы принадлежат (наверное, даже в большей мере) ещё и Метал-сцене. Они выпускают диски на металлических лэйблах, рецензии на которые печатаются в металлических журналах и т. д. Поэтому они просто ВЫНУЖДЕНЫ считаться с теми правилами, которые приняты в этом жанре. Плюс ко всему, слушают их ещё и обычные металлисты, не являющиеся язычниками (которых, к тому же, ещё и раз в пять больше, чем язычников, и которые, собственно, и являются основными потребителями музыкальной продукции подобного рода). И вот именно такая публика (начиная с сотрудников музыкальных изданий и заканчивая простыми металлистами) "спрашивает по полной программе", рассматривая музыкальные достоинства любого коллектива практически до последнего аккорда. И здесь уже невозможно прикрыться, к примеру, знанием Славянской Мифологии или чем-то подобным, если ты являешься откровенным бездарем в музыкальном плане. Да и те же самые фирмы, выпускающие диски и кассеты, при заключении соглашения с группой смотрят отнюдь не на то, насколько ты являешься "Истинным Язычником". Таковы правила. Потому и метаются "металлические язычники" меж двух огней - с одной стороны, вроде, негоже песни на аглицком писать, коли ты "славянским язычником" называться дерзаешь. А с другой стороны - опять же, "жаба душит" - а вдруг альбомчик на иноземном языке намутим, глядишь, и признают, буржуины проклятые. А там, глядишь, и тонны килобаксов в качестве гонорара за диск, толпы людей, жаждущих получения автографа, сисястые поклонницы и прочие атрибуты сладкой жизни "мега-крутой металлической звезды".

К вопросу о "самобытности"

Теперь следующая важная тема этой статьи: вопрос о САМОБЫТНОСТИ. Как я уже говорил, будем рассуждать беспристрастно (по Прави). Правда же в данном случае состоит в следующем: Металл придумали НЕ русские, и (шире) даже НЕ славяне. Металл как таковой не принадлежит Русской Традиционной Культуре. Потому, рассуждая логически, конкретно такая музыка, будучи по своему происхождению не русской, не может подходить для целей "выражения русской национальной самобытности". В сущности, металл на Русской Земле является таким же привнесённым культурным аспектом, как, к примеру, всевозможные восточные эзотерические учения или любые другие формы творчества и духовного самовыражения, как позаимствованные, так и внедрённые здесь в угоду некоей "моде". Особо замечу, что высказывая такие мысли, я никоим образом не призываю рассматривать тяжёлую музыку как какое-либо "тлетворное влияние Запада" (так и хочется добавить слова, которые говорят в таких случаях попы -"чуждое основам православной культуры"). Я лишь ставлю своей целью сказать, что попросту не нужно ни в коем случае ставить в один ряд Родноверие (Язычество) как таковое и Пэган Метал (Языческий Металл) как равнозначные способы самовыражения и поиска. Ведь Родноверие является исконно русской традицией, доставшейся нам от древних Предков наших, металл же таковой традицией отнюдь не является. К такому выводу можно прийти, рассуждая логически. Да и вообще, я сильно сомневаюсь в том, что те же католические священники слушают на досуге, к примеру, группу Mortification (есть такая группа, пишущая тексты исключительно на христианскую тематику), или же "завязавшего" с лживой музыкальной индустрией и окунувшегося с головой в христианство (но в то же время выступающего против церкви) Майкла Киске, или вообще любое "музыкальное чудо", выскакивающее из-под крыла финского лэйбла "Little Rose" (чего стоит только Deuteronomium'овский дэт-н-ролл), по сути - разнородный тяжеляк (от хард-рока до блэка и грайнда) с богоугодной лириксоподбной ахинеей, а наши попы - группу Новый Завет или Мономах (отечественные "христианнейшие" коллективы, ныне, вероятно, уже распавшиеся). ВЫВОД, в общем и целом: если кого-то очень прельщает посредством музыки выражать свою "национальную самобытность", то, вероятно, нужно находить для этого более подходящие музыкальные формы, нежели чем "аглицкий" металл. Соответственно, не может считаться "самобытным" коллектив, основой музыкального творчества которого является не русская и не славянская музыка. Такова логика, нравится нам это, или нет.

Заключение

Я отлично понимаю, что этой статьёй могу навлечь на себя гнев многочисленных любителей тяжёлой музыки вообще и Пэган метала в частности. Потому хочу заметить, что никоим образом не призываю кого-либо не слушать подобную музыку. Также я нисколько не пытался данной статьёй принизить чьи-либо музыкальные вкусы и пристрастия. Здесь имела место быть лишь сухая констатация факта. Кому и что слушать же - то пусть каждый для себя сам решает. Ибо сие есть лишь дело вкуса каждого конкретного человека. Для справки: сам я слушаю практически один лишь металл с 11 лет (сейчас мне 26). И этот жанр музыкальной культуры глубоко уважаем мною. За эти годы мной было прослушано такое количество самых разнообразных металлических групп, что ныне я даже приблизительно не могу назвать их число. И тем не менее, выводы, сделанные мною на этих страницах, при условии беспристрастного рассмотрения, напрашиваются сами собой. Как о положении российского металла, так и в части выражения самобытности путём оного. (Кстати говоря, несогласные с любым из этих пунктов могут привести контрдоводы, подтверждённые ФАКТАМИ).
И не будем забывать притчу о трех слепых мудрецах, подошедших с разных сторон к слону. "Слон - это живая шершавая колонна", - сказал первый из них, ощупав ногу. "Слон - это нечто мягкое, гибкое, очень подвижное", - заявил второй, держась за хобот. "Слон твердый и острый", - заключил третий, прикоснувшись к бивню. Все они были правы. По-своему...

Да хранит вас Вещий!