Предисловие

Спасибо Драггашу за хорошую идею писать прологи, в которых есть возможность высказать то, что по крупицам в каждую рецензию не рассувать. Я представил себе творчество Abigor в двух частях: первая часть, великолепная атмосферная Black'овая опера, - это четыре первых альбома (первые три я объединил в так называемую трилогию); вторая же часть, более death'овая и неинтересная - это последующие творения австрийцев. С Abigor'ом много чего связано: во-первых, до 1999 года (конкретнее, до альбома "Channeling The Quintessence Of...") в проекте участвовал Silenius из Summoning; во-вторых, горячо любимый нами Heidenreich создавался всё теми же абигоровцами. В третьих, ещё один их сайд-проект, под названием Dominion3, так старательно опущенный мной по причине своей минусовости. Развал, по моему мнению, начался после 1999 года, когда Silenius посвятил себя своему с Protector'ом проекту.

Многие приписывают Abigor'у сырое звучание, но лично я никогда не мог ни от кого добиться внятного объяснения понятия "сырой". "Сырым" при мне обозвали Immortal, но никакой связи между аббатовщиной и Abigor'ом я, да и не только я, не улавливаю. Так что, с таким же успехом я заявляю, что абигоровская музыка - СУХАЯ!!!. Потому что скорее такие ассоциации возникают у меня при прослушивании того же Orkblut.

Verwustung - первое творение Abigor, не считая их демо 1993-1994 года под названием Origo Regium, переизданного в 1998 году. Надо сказать, что в творчестве этой отличной австрийской команды лично для меня несут ОГРОМНУЮ ценность первые три альбома (сюда же можно отнести и Opus IV) и фоновую функцию последующие почти death-овые творения. Сие произведение входит в группу "unholy троицы", Северной трилогии под авторством Abigor, мощной идеологической и музыкальной системы, способной всполошить сознание любого, понимающего эту музыку как и подобает Северянину.

Первая часть трилогии Abigor (Verwustung - Orkblut - Nachthymnen) посвящена Тьме и первозданному Хаосу, о чём и повествуют слушателю мощные австрийские гитарные партии и военные барабаны, коими сия музыка изобилирует на всех без исключения шедеврах. Здесь рассказывается о тёмной сущности вселенной и о безразличном, но решительном пении христианских монахов, озвучивающих процессы инквизиции в тёмные предсредневековые времена, в годы насильственного становления иудохристианства по всей Европе. Сильнейшая атмосфера зверской и быстрой музыки воздействует на нервы, пробуждает первобытное желание крушить всё и вся вокруг и заставляет Память Крови ещё раз, вызывая знакомую боль в душе, вспомнить дикое древнее Время, эпоху справедливости и чести, когда никому нельзя было доверять, кроме стального клинка и острого глаза. Воистину, Арийский Black Metal торжествует и будет торжествовать, пока адский screaming звучит на классических альбомах Северных групп...

Отличный альбом и превосходная нордическая молотиловка, послужившая неким гневным предисловием к альбому Orkblut, к тихому и немного отрешенному повествованию о древних временах, вероятно, от первого лица. Я всё больше и больше склоняюсь к мысли, что эталоном настоящей музыки, не поделки, вполне может послужить австрийский black, состоящий практически из двух команд, но способный затмить собой тысячи "трю-блекерофф".

September, 2002
Review by Gylfaginning

1995"Orkblut - The Retaliation" 1995

Мини-альбом, по своей сути, однако, являющий собой далеко не "мини" а "мега" или даже "гига" впечатляющее произведение. Orkblut уходит своей тематикой в глубокое языческое прошлое, этот альбом посвящён воззрениям Древних на сущность войны, на жизнь и смерть Война, на ощущения, связанные с вышеперечисленными темами. Огромно здесь влияние фолка, сам же альбом концептуален и, как во многих подобных альбомах, песни переходят одна в другую без пустых перерывов. Причём, песни эти отделены друг от друга на первый взгляд совершенно неподходящими для общего мощнейшего Black'а клавишными темами, но в реальности вещей сопровождающие воинственное настроение альбома своими мрачностью и минорной тональностью.

Альбом начинается, как и заканчивается, игрой на свирели, что символизирует собой, вероятнее всего, языческое понятие о замкнутости Вселенной и вселенских процессов, соответственно, жизни и смерти - тоже. С тихого, приятного звука духового музыкального инструмента вторая часть трилогии Verwustung - Orkblut - Nachthymnen приводит нас в древний жестокий мир европейского язычества. Несмотря на свою короткую продолжительность (около 25 минут), этот альбом - мой самый уважаемый из всех творений аавстрийцев. Музыка несколько изменилась с 1994 года, здесь она на первой стадии изменения (вторая будет позднее), в течение которого музыканты несколько усложнили партии и разнообразили сам оркестр. Военные барабаны остались и останутся до так называемого переломного периода 1997 года, да и вообще я лично нигде не встречал столь удачной смеси black'а и фольклорно-мажорных риффов, которые не режут слух своей очевидностью и не вызывают тошнительный эффект своей "архи-язычностью".

Вот он, пик творчества австрийской black metal группы Abigor, корнями уходящего теперь уже в восхваление Природы-матери, по сути своей опять же языческо-пантеистический настрой. Воинственность приумножилась, она есть во всём: в клавишах, в риффах, в вокале, так что создается такое ощущение, что и женский вокал (!), встречающийся во второй саге сего произведения (и ещё кое-где, в частности, в Revealed Secrets Of The Whispering Moon), пышет ненавистью к врагу и готов разорвать его на части.

На этом творении и сформировался стиль музыки Abigor, родившийся на Verwustung и выросший на Orkblut. Музыканты позволили себе замедление темпа (причём, снижения мощи не наблюдается) и даже легковатое отступление в Scars In The Landscape Of God - всё той же второй песне. Ближе к концу альбома я, ознакомившись в своё время с шедеврами I Face The Eternal Winter, Revealed Secrets Of The Whispering Moon и A Frozen Soul In A Wintershadow, был потрясён динамикой и силой этих творений. Отдельно хотелось бы отметить клавиши альбома, ибо стиль их ещё не отошёл со времён Orkblut, и если там Древность излучали гитарные риффы, то теперь на эту должность записались клавишщные партии. Мощнейший арийский воинственный black, злобный и красивый одновременно, как я уже говорил, затмевающий все новомодные коллективы. Какие тут могут быть Children Of Bodom'ы или Lux Occult'ы! Какие к черту Agathodaimon'ы! Да плевал я на эту еврейскую и христианскую фирмочку нуклеар бласт с её Sinergy'ами!!!

Действительно, вот он - способ окончательно открыть глаза на реальность всего происходящего, ибо Abigor со своими тремя шедеврами никогда не станут популярными среди масс (фекальных - уж, извините, вырвалось), так как даже этот альбом сложен так же, как и любое классическое произведение, а теперь скажите мне, популярна ли классика до степени top-n и национальных чартов?

September, 2002
Review by Gylfaginning

С этого момента, так сказать, начинается "брожение" музыки Abigor. Этими словами я ни в коем случае не хочу обидеть этот четвёртый опус творчества музыкантов, нет, просто "начинается" в том смысле, что музыка здесь несколько потеряла интерес, отчасти из-за одного индивидуального фактора, который мы сейчас рассмотрим. Если человек будет начинать слушать Abigor с этого альбома и далее (если он, конечно, не такой идиот, как мефисто-69), то этот альбом предстанет для него в свете идеальной black-metal музыки, что, в принципе, и есть на самом деле: никакого heavy, никакого музыкального идиотизма, мощь звучания (не в пример Satarial) присутствует, военные барабаны (чего мы никогда и нигде не слыхивали). Говоря, объективно, альбом превосходный. Но, обективность - это не совсем выход, ибо относительно трёх предыдущих произведений Opus IV немного неинтересен, и я сейчас попытаюсь объяснить причину сего феномена.

Интерес частично потеряла музыкальная "аказуальность" альбома (другими словами, того "экстра", что в обязательном порядке присутствовало на трилогии, здесь нет). Да, эту музыку, если огнём и мечом рассекать весь underground на понятия true и false, можно назвать true-black. Да, эта музыка заряжает энергией, как и всякая хорошая молотиловка. Но именно "хорошая молотиловка" - и ничего более. Пара-тройка мест пышет оригинальностью, но всё вместе представляет собой только хорошую, зверскую, воинственную молотьбу плюс зверский вопль вокалиста и полностью потерявшие "северность" звучания гитарные партии плюс так раздражающие мистические клавишные переходы.

Музыкантов будто подменили, честно говоря, такое складывается ощущение. Но всё это - фанатичный субъективизм, без которого, к сожалению (или к счастью), я писать не могу. Действительно, я сам иногда послухиваю это творение, но только из-за его исключительной энергетики (для меня, пожалуй, это единственный плюс). Лет в 14-15 я бы принял это с воплями "Hail Satan", однако в моем нынешнем возрасте долбежка несколько приедается, особенно если учесть, что она в своем роде везде и всегда одинакова. Opus IV очень оригинален, выделяясь из всего земного набора брутала, и за это ему хвала, но не за отсутствие былой атмосферы.

Резюме будет строгим. Последнее издыхание вдохновения, и перед нами уже вторая часть творчества Abigor, кстати говоря, по сравнению с которой четвертый опус - просто шедевр из шедевров. Мне он нравится как обитель злости и человеконенавистничества, но на большее он, мне кажется, не тянет. Вообщем, качественный, но полумертвый опус вышел у Abigor, что мне, если честно, несколько непонятно. Брутал должен быть самим собой, а не существовать в симбиозе с Северным black'ом.

Как сообщалось в первой рецензии Gylfaginningом, эта пластинка являет собой переиздание первых четырех демок группы (1993-1994 годов). Уже на том этапе своего развития Abigor не влезал ни в какие стандартные или концептуальные рамки - их black metal был самобытен, по-своему атмосферен (НЕ в смысле "симфоничен" или "вселенски космичен"), холоден и зол.

Дрейфующие потоки "пилящих" риффов; скоростные бласт-битовые поливы, пересекающиеся с громоподобными извержениями все тех же барабанов; гитарный гул, завернутый в гудящую оболочку, - всё это раскрывает сущность австрийской северно-апокалиптичной музыкальной смеси - той, что способна сжечь напалмом сонмы новоявленных слюнтяев.

Данный комплект есть сборник из трех старых и двух новых композиций, исполненных с сухим задором, коим Abigor обладал и обладает до сих пор. Разглагольствовать много не буду, скажу лишь, что исполнена работа в духе альбома "Opus IV" и в целом малоинтересна (интерес мой сумела разжечь лишь песня "Shadowlord").

Довольно профессионально, технично, эмоционально, по-абигоровски сухо и лаконично. Из новшеств - появилась какая-то странная извилистая составляющая, которую принято называть majestic, без которой музыка была бы близка по духу к ранним работам Abigor (Verwustung - Orkblut - Nachthymnen) . Текстовая же нагрузка очень сумбурна и не имеет с языческим прошлым абсолютно ничего общего - здесь витает какая-то космогенная обстановка, замешанная на вселенских войнах, галактическом зле и пространной бесконечности.

Не исключено, что своеобразного звучания австрийцы добились, внеся в black metal старого образца какие-то элементы из heavy. А вообще, мое личное мнение - альбом хороший, НО не смогли Абигоровцы образца 2001 года перепрыгнуть свои же творения семилетней давности... не смогли и вряд ли уже смогут.