Интереснейшая ситуация предстает перед нами, господа. Во всевозможных энциклопедиях, пестрящих дискографиями сонмищ как ныне здравствующих, так и почивших в бозу коллективов, как реального, так и виртуального происхождения, мне так и не довелось увидеть рецензируемый альбом рецензируемой группы. Согласно все тем же источникам, в музыкальной истории имели место две группы с подобным названием. Первая, германская, была образована в 1986, нарезала до поры до времени некую форму thrash/death'a. Вторая, американская, была образована в 1987 и изобличала (впрочем, тоже до поры до времени) среднетемповый death metal. В 1992 году американцам надоела их омонимичность с германцами, в связи с чем они поменяли название на Banished. В то же время развалилась и германская банда. Судя по услышанному и скудной теоретической базе в СМИ трудно дать оценку этнической принадлежности участников рецензируемого Baphomet, ибо их музыку можно отнести и к thrash/death, и просто death (хотя лично я тяготею к германским корням). Посему не будем зацикливаться на данной теме и перейдем непосредственно к альбому.

Начнем с того, кто же это, собственно, такой - Бафомет? А это есть весьма и весьма популярный субъект на андеграундной сцене, чье изображение так или иначе использовали сами Venom (Kissing the Beast), Bathory и Darkthrone (Soulside Journey), а уже позже - всякие Mactatus (In Sorrow'93, A Dark Journey'98), Abattoir и Enthroned'ы. Кстати, ему же посвящена знаменитая (в определенных кругах) картина Гигера "Бафомет". Кто до сих пор не понял, о ком идет речь, могут ознакомиться с внешней информацией (а заодно получить ликбез), например, [здесь].

Переходим к музыке. В общих чертах стилевую оболочку можно разбить на две составляющие: первая - это не особо ровный death/thrash в духе старой европейской школы, кстати, в скоростных частях чем-то смахивающий на скоростные же части Master's Hammer "The Fall Of Idol"; вторая - это не шибко развитый "заставочный" ambient, по общей атмосфере приближающийся к зловещим творениям In Slaughter Natives, по примитивности (пусть каждый сам решит для себя, воспринимать ли это слово как позитив, или же как негатив) создания таковой - к астральным полетам Neptune Towers. Но не стоит проводить перпендикуляры между Baphomet и упомянутыми группами, ища точку пересечения, - это совершенно разные вещи и даны они лишь для осознания читателем направления, в котором следует ощущать подобную музыку.

1. Baphomet - вступление на акустической гитаре, перерождающееся в одиозный, разрозненный, беспорядочный рой из клацкающих, залипающих барабанов, шелестящих на верхних частотах и несколько "отстающей" гитары, которая спешно гонится за барабанами. Музыканты явно стараются выдержать скоростной темп, что получается не очень удачно - гитара постоянно куда-то проваливается, выбивая из колеи другие инструменты. Вокал - шипящий рык. Ближе к концу на поверхность вылазит соло, - бесплодное, но в меру способностей затмевающее факт запутанности пальцев ритм-гитариста в струнах, а еще чуть позже - какой-то жужжащий звук (гитары), чем немедленно заставляет вспоминать о пчелах и Absu.

2. Evil Witchery - тревожное биение колокола, неспешное постукивание по бочкам, гнетущая двухнотная синтезаторная волна, кладбищенские хоралы... и опять гитарно-барабанный рой. Если последний представить себе в виде морской волны, где гитары - это гребень, а барабаны - порог, то его можно будет разложить на две постоянно перемежающиеся составляющие: первая - это спокойный прибой, в котором гребень подходит к берегу после порога, вторая - это цунами, т.е. случай, когда гребень "нависает" над порогом и хлестко бьет о препятствие (берег, скалы), тем самым резко притормаживаясь и предоставляя возможность порогу (барабанам) продолжать существовать в своем, уже установившемся, течении.

3. Crushed Diety (Interlude) - эмбиентная заставка в виде двухтоновой синтезаторной вибрации, - то угасающей, то вновь оживающей (под конец этот synth tremor начинает "пострунно расслаиваться"), перезвона колокольчиков и "исподлобного" вокала.

4. The Midnight Hour - зачин в виде бренчания бас-гитары, переходящий в уже знакомую струнно-кожаную скоростную перепалку с заглушенными партиями solo guitar.

5. Rise of the Fallen One (Interlude) - вновь эмбиентная заставка в виде органных выкладок - монотонных, но зловещих, на которые накладываются томные атмосферные завеси, усугубляющие и без того немилую обстановку.

6. Necromancy - скоростная death/thrash'вая погоня, сменяющаяся сквозь паузу пространной, ноющей пианинно-контрабасной линией, - осовелой, но зловещей.

7. Downfall (Outro) - композиция начинается с каких-то удушающих голосовых звуков, а затем, сквозь паузу молчания, шепот на фоне tremolo strings извещает слушателя о, видимо, смертном, решившим бросить вызов загробной жизни и получившим взамен сонмы мертвых рук, прорывающихся из-под земли и затаскивающих его в свое - подземное - царство. По крайней мере, атмосфера "Downfall" не предопределяет иного мнения. К концу, как и в композиции "Necromancy", синтезаторная дрожь скручивается, искажается и тает в небытие.