Группа Deicide принадлежит к числу тех команд, чья широкая известность обусловлена всевозможными скандалами и несоизмерима с процентом индивидуумов, слышавших собственно музыку означенных коллективов. И в том - целиком и полностью заслуга бессменного лидера Deicide - Гленна Бентона, чьи непрестанные россказни о "кровавых сотонинских жертвоприношениях", целенаправленно уменьшающих поголовье пушного зверя в лице кошек, а также вполне реальное членовредительство, направленное, впрочем, на самого себя (в чём любой психолог непременно узрит элементы мазохизма), выраженное в выжигании на лбу перевёрнутого креста, потрясали "либерально-демократическую общественность" Североамериканских Штатов, страны - "образца демократии". Статус "скандалистов от Дэт Метал" постоянно подтверждается бесконечными мордобоями на концертах, целенаправленно провоцируемыми, и даже поощряемыми Бентоном (причём, нередко перепадает и самим музыкантам).

В вещах, более или менее относящихся к собственно творчеству, группа Deicide примечательна, во-первых: качественным Brutal Death Металом, во-вторых - составом коллектива, оставшимся с первых дней существования Deicide НЕИЗМЕННЫМ. Что, согласитесь, большая редкость. И в третьих - ортодоксальным стилистическим консерватизмом, верностью стилю, невзирая на многочисленные "модные" течения Тяжелой музыки… История Deicide началась приблизительно в конце 80-х годов, когда братья Хоффманы, Эрик и Брайан (оба - гитаристы) и барабанщик Стив Эшем образовали группу с "оригинальным" названием Carnage. Чуть позже к ним присоединился Гленн Бентон, басист и вокалист в одном лице. С его приходом группа была переименована в Amon. В 1987 году было записано первое демо, представлявшее собой брутальную несуразицу, приправленную антихристианскими текстами Бентона. Надо сказать, что начинающих групп подобного рода в те годы и в тех местах было навалом, и потому широкого интереса общественности первое музыкальное откровение Amon не стимулировало. Промаявшись два года, группа записывает второе демо под названием "Feasting The Beast", после чего, под влиянием Бентона, переименовывается в Deicide. Плёнка с означенным "эпическим полотном" каким-то образом была замечена музыкальными дельцами с Roadrunner Rec. и коллективу было предложено заключение контракта. На что они, собственно, и согласились.

Дебютная полнометражная работа, обнародованная в 1990 году, большей частью состоит из материала, взятого с демо "Feasting The Beast", но в новой обработке и с некоторыми текстовыми изменениями. Данный альбом являет собой хрестоматийный пример классического флоридского Дэт Метал. Крепкие риффы, чередующиеся быстрые и среднетемповые куски, слаженная работа всех инструменталистов, скандально знаменитые тексты Бентона на всевозможные "диавольско-сотонинские" темы (на этом и всех последующих дисках Deicide неизменно стоит клеймо "Explicit Content"). Плюс - два типа вокализирования - классический дэтовый "гроул" и нечто, полностью идентичное блэковому "гримли-войсу" в качестве бэк-вокала. Резкий и сухой звук альбома является результатом продюсерской работы Скотта Бэрнса, самого известного дэтового "звукача" прошлых лет. Среди наиболее выделяющихся композиций сего альбома можно назвать "Death By Dawn" и во всех смыслах одноимённую "Deicide"… Благодаря всему вышеописанному, а также благодаря бредоподобным интервью Бентона, "повёрнутого" на Сатанизме, группа уже с выходом этого альбома шустро внедрилась в "высшую лигу" Брутального Дэт Метал, - наряду с Death, Obituary и Morbid Angel.

Стоит заметить, что именно в этот период Deicide начинают активную концертную деятельность, о чём тоже стоит упомянуть. Помимо многочисленных металлических пластин, цепей, шипов и заклёпок, музыканты облачаются в камуфлированные штаны и бронежилеты, а во время кульминации концерта (как правило во время исполнения "Death By Dawn" либо "Crucifixation") на сцену выпускаются свиньи, извазюканные какой-то красной субстанцией (якобы - кровью), на деле напоминающей кетчуп.

Второй полноформатник Deicide ознаменовал собой тотальную брутализацию музыки. На два порядка ускоренные вещи снабжены техничными риффами, многочисленными гитарными проходами, "переплывающими" из одного канала в другой (и местами даже претендующими на некоторую "умность") Христианоненавистнические текстуальные изыски Бентона теперь доносятся до сознания слушателя посредством практически повсеместно сдвоенного "гроул" и "скриминг" вокала, прописанного параллельно (что и стало одной и "фирменных" особенностей музыки Deicide), и периодически издающего нечленораздельные верещания. Надо сказать, что этим альбомом Deicide подтвердили свой высокий статус в среде дэтовых команд, а также полностью оправдали "высокое доверие" своих фэнов. Непреложная классика Дэт Метал.

#1

Deicide - это очередной представитель американского death-metal'а, что навевает странные мысли об узкой специализации американцев в стороне экстремальной музыки. Black у них вообще не выходит, а death'а навалом, не считая андерграундной сцены, с которой death'а в Америке становится вообще не пересчесть. Музыка Deicide - это, насколько можно понять из текстов, death с уклоном в сатанинскую идеологию, в музыке этой группы буквально через каждые десять секунд встречается слово "satan", а через каждые двадцать секунд - слово "hell". Хорошо это или так себе - это уж решать каждому индивидууму, столкнувшемуся с этой достаточно старой группой.

Сама музыкальная основа, надо сказать, не столь посредственна, как у их сожителей Cannibal Corpse, но в ущерб техничности последние исполняли отличную музыку для получения энергии, а Deicide на этом альбоме исполняют очень хороший и профессиональный death, но немного легковатый и сумбурный (слишком частые смены соло и ритмов, причём смена ритмов не ровная, а, допустим, с быстрого на очень быстрый и наоборот). Хорошо сделанные барабанные партии и неплохой вокал (не столь бесит), а также достаточно слушабельная структура песен здесь имеют место, кроме того есть оригинальные немузыкальные вставки, где кто-то орёт, звенит цепями (по-видимому), ходит... Ну и, конечно же, не обходится без так любимых этой страной гитарных соло на высоких тонах, напоминающих именно толстых фермеров и таких же толстых девиц лёгкого поведения, мирно живущих в большинстве своём там, откуда пришла эта музыкальная субстанция. Хотя, нельзя не упомянуть о том, что музыка Deicide, и конкретно этого альбома немного отличается от тех же Morbid Angel или Obituary, что даёт хорошую возможность беспрепятственно выносить и то и другое.

Данное издание - результат тяги к обогащению дельцов из выпускающего лэйбла Deicide, Roadrunner Rec., решивших срубить дополнительных лавэ на волне популярности и широкого интереса народных масс к Deicide (кстати, псевдорусское "братковское" словцо "лавэ" являет собой видоизменённую аббревиатуру англоязычного словосочетания "Liberal Values" - "Либеральные Ценности", то бишь. Что, ИМХО, полностью подходит как определение юсовской "общечеловеческой" валюты - $). Материал данного диска включает в себя все песни с демо 1989 года "Feasting The Beast", записанное группой ещё под названием Amon (что, кстати, и "запротоколировано" в названии этого издания) и, за некоторым исключением, вошедшее в дебютник Deicide. Плюс - "сырые" версии некоторых композиций.

Несмотря на такую вот "левацкую" суть данного издания, оное является лично для меня одной из самых часто слушаемых работ этой команды. Причиной тому, вероятно, более "сырой" и "грязный" звук, способствующий большей брутальности альбома в целом и несомненно придающий ему большего Мрака (в некоторых "сырых" версиях барабаны звучат так, будто некто молотит доской по дивану). Особливо в этом плане примечательна репетиционная версия "Sacrificial Suicide" с бормочущим "околоскриминговым" вокалом и гитарным пред-дисторшном. В целом - интересное издание для сугубых коллекционеров и преданных болельщиков Deicide.

Третий номерной альбом не принёс этой группе, в сущности, ничего нового. Ничего нового он не принёс также и всему остальному Человечеству, наглядно показав, что Deicide раз и навсегда обрели свою "фишку" и никаких творческих поползновений ни в какую иную сторону предпринимать не собираются. Традиционный качественный Brutal Death в течении 30 минут, отлично исполненный и записанный, плюс "богохульные" тексты, да меньше скриминговых повизгиваний. Исключение составляет абсолютно "безбашенная" обложка, изображающая И.Христа, возлежащего на хирургическом столе в той же позе, в коей он изображается при исполнении акробатических этюдов на кресте, но с аккуратно выпотрошенными кишками и прочими внутренними органами. Это показалось "слишком" выпускающей фирме, и исусика пришлось в срочном порядке прятать во внутреннюю сторону буклета. Цензурированный же вариант обложки представлял собой того же г-на в той же позе и том же месте, но накрытого белой простынёй с проступившими в соответствующих местах пятнами крови. Священники, наверное, были в восторге…

Гленн Бентон ненавидит и не уважает людей. А за что же их уважажать, если люди не уважают сами себя? Пьют, курят - видимо стремятся поскорей избавить нас от своего присутствия, но при этом чертовски долго задерживаются в живых и достают своим присутствием со всех сторон.
Гленн Бентон также ненавидит своих фанатов, что тоже не удивительно, ибо, в особенности в америке - "любители сатанинской продукции" - особенное дурачьё: именно на N.Amer. континенте пышно расцвели множество культов, дающих слабым индивидумам видимость обладания великими силами.
Вместо того, чтобы годами тренироваться и накапливать по крупицам мощь, силу и знание, слабаки бегут к "магическим наставникам" и тешат себя иллюзией, что с помощью ритуалов, заклинаний и денежных взносов смогут "приобщиться к вышим силам".

Понятно, что в такой обстановке, в особенности "сатанинская продукция" пользуется немерянным спросом. Бентон, судя по его музыке, и высказываниям в прессе - несомненно умный мужик. Посему его отношение - вполне обьяснимо:
"Да, вот это было время, специально для шоу я покупал манекен, и закачивал внутрь все, что только мог достать на близлежащей скотобойне. Фэны накидывались на моего гомункулуса с таким же упоением, с каким я мучаю своих домашних питомцев, и рвали его на части зубами. Уже потом мне в голову пришло замораживать всю эту кашу из жил и почек в холодильной камере. Причем предварительно я на день оставлял это, с позволения сказать, "мясо" на солнце, где оно хорошенько подтухало и приобретало незабываемый аромат. Примерно в середине нашего сета глыбы льда с застывшими внутри потрохами раскалывались под потолком на мелкие куски, которые летели прямо на головы одуревших от жары фэнов. Обычно на один концерт у меня уходило около пяти галлонов тухлых внутренностей и одно-два ведра скотского дерьма".
Если всё же ради воспитания и проводить концерты Black Metal'лической музыки не созданной для шоу, то тех кто пришёл на подобный концерт и пытается "рубиться" придётся отстреливать резиновыми пулями, чтобы поумнели и поняли , что Black Metal создан не для шоу; то в случае с Death Metal и умной музыкой Deicide именно, как Бентон, и следует поступать с "угорающими" на концерте дурачками.

Чтоже касается музыки, то рассматриваемый здесь альбом имеет под собой сильную интересную и весьма неоднообразную основу качественного Дэта. По первым пяти секундам первой композиции можно даже предположить что будет звучать БлэкМетал, но хаотический перестук возвращается в Дэтовое русло и ритмичное полупотряхивание ритмом остаётся до конца записи, котарая слушается как единое целое.
Why try? World dies, christ hides
When Satan rules his world
Disease, run free, killing
When Satan rules his world
Religion, infliction, obscene
When Satan rules his world
Witness, dismissed, executed
When Satan rules his world
- Ну что ж всё верно, и в особенности для N..Amer. континента -обители зла и наглядного примера разложения.

Наиболее "лёгкий" альбом в дискографии Deicide, где группа, вероятно, решила поступиться номинальной "тяжестью" в пользу большей скорости и техничности (а мастерство музыкантов этой группы, надо сказать, неуклонно растёт от альбома к альбому). Ощущение же непотребной легкости гнездится в практически по-Трэш'металлически отстроенных гитарах и барабанах, и каком-то УЖ СЛИШКОМ чистом и "пластмассовом" звуке (да и в целом влияние Трэш Метал чувствуется на этом альбоме больше, чем где бы то ни было у Deicide). В остальном - отличный альбом отличной группы. Лучшие вещи - "Slave To The Cross" с гармонически безупречной соло-партией и следующая за ней "Creatures Of Habit" с неожиданными сбивками.

Очередное творение Гленна Бентона сотоварищи как нельзя лучше доказывает, что, как говорится, "есть ещё порох в пороховницах", а также что "старый конь бразды не портит". За последнее время и в "колыбели демократии" (США) и в континентальной Европе появилось довольно большое количество молодых брутальных Дэт металлических команд (что обусловлено, вероятно, тотальной стагнацией Black Metal), но разве ж может молодая "смертельная" поросль сравниться с ветеранами жанра? Не в жисть! И рецензируемый альбом лишний раз это подтверждает.

"In Torment In Hell", безусловно, самое брутальное произведение Deicide на сегодняшний день. "Мясистый", смачный Death Metal, преисполненный смертельной энергией и несокрушимой мощью, своими довольно сложными структурами и неоднородным ритмическим рисунком напоминает классические альбомы ещё одних ветеранов стиля - непревзойдённых Morbid Angel. Но и авторский почерк "десайдовцев" также явственно виден. Гроул Бентона также зазвучал во много раз гуще и ниже (дополненный, как и прежде, скриминговыми изрыганиями). Тексты вновь буквально пропитаны ненавистью ко всему "святому" (да и глупо было бы ожидать от Бентона чего-либо иного). Добавим к этому отлично прописанный низкочастотный звук альбома, и мы получим, имхо, одно из лучших дэтовых творений 2001 года.
Heil Deicide!