Cuestiones
de EjecuciónCuestiones
de Ejecución
Sobre la postura: La manera de sostener la viola en la mayor parte de los intérpretes de nuestros días difiere bastante de muchas de las imágenes de ejecutantes que podemos ver en grabados y pinturas antiguas. Asimismo, citaré aquí dos textos antiguos: el de Ganassi (Regola Rubertina, 1542) y el famoso Traité de la Viole de Rousseau (1687). Según Ganassi la viola, sostenida entre las rodillas, ha de desplazarse hacia la izquierda,fundamentalmente para que las rodillas no obstaculizen el paso del arco.Hoy en día se mantiene la inclinación del instrumento, pero reduciéndola sensiblemente, si se la compara con la xilografía del frontspicio de la Regola Rubertina(ver ilustración). En el Tratado de Simpson, el grabado nos muestra la misma pronunciada inclinación, y ha de advertirse que ya se trata de pleno barroco (1667).(ilust)
r
i
Transcribo aquí las palabras de Rousseau sobre la posición:
"...il faut placer la Viole entre les deux gras des jambes, un peau
plus haut ou plus bas selon la taille des personnes, la hauteur du Siége
& la grandeur de línstrument; alors il faut la tourneur un peu en
dedans, & éloigner un peu sur le devant.La point des pieds doit etre
turnée en deshors, particulierement la pointe du pied gauche, qui doit
être plus tournée en deshors que celle du pied droit, & avancer
un peu plus en devant; & il faut que les deux pieds soient à plat,
& jamais ne les couchr ny l'un ny l'autre sur le cofté, ny lever
le talon"
Jean Rousseau no hace precisión alguna sobre la inclinación,
pero líneas antes había relativizado la posibilidad de aprender
una postura correcta a través de un texto.
Sobre el sonido :En su excelente libro Play
the Viol (Oxford University Press), Alison Crum nos detalla una lista de errores
que precipitan un sonido imperfecto. Transcribo aquí esa lista:
1-Contacto insuficiente entre la cerda y la cuerda en algún punto del
recorrido del arco.
2-Poco peso del brazo en el arco
3-Brazo y hombro poco relajados.
4-El arco no está paralelo al puente
5-El arco se mueve demasiado lento o demasiado de prisa
6-Los dedos de la mano izquierda están demasiado lejos de los trastes
o encima de ellos:
7-Los dedos de la mano derecha no presionan lo suficiente la trastiera.
8-Poca resina en el arco.
9-Cuerdas gastadas, resecas o deshilachadas.
Los puntos 3 y 6 quizás sean los más importantes. De hecho, si
el hombro y brazo derechos no están relajados, es imposible obtener un
buen sonido.
Cabría agregar que el exceso de resina que se va acumulando en las cuerdas
debe ser eliminado periódicamente, con un trapito embebido en alcohol.
El arco debe tener más bien poca que mucha resina y las cuerdas, a penas
lo necesario para que haya contacto y adherencia entre los mismos. Pero el exceso
de resina sobra las cuerdas (particularmente la primera), produce "chillidos"
indeseables.
La Posición del alma: habitualmente,
en los instrumentos nuevos la posición del alma no es la óptima.
De acuerdo a las carencias y necesidades de cada instrumento, será preciso
emplazar el alma en su lugar ideal, lo que muchas veces puede resultar arduo
trabajo. Una viola de timbre excesivamente brillante y desagradable en los agudos
puede requerir alejar el alma del puente, en dirección al cordal. Por
el contrario, un timbre sombrío u opaco, requerirá acercarla.
Por lo general conviene empezar por una distancia de unos 5 mlms., e ir alejando
el alma paulatinamente, hasta localizarla donde mejor resulte. No es descabellado
situarla entre los 8 y 10 mlms.
Con respecto al desplazamiento hacia adentro o afuera, más lejos o más
cerca de las "C", esto determina un alma más o menos "ajustada",
ya que va en relación a su largo y al curvatura de la tapa.Si se busca
un sonido brillante, quizás convenga colocarla hacia afuera. Pero creo
que el ideal es ubicarla de manera tal que el borde interno de la misma coincida
con el borde interno de la correspondiente pata del puente.
contactos:
hbollini33@hotmail.com