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懇 求古典芭蕾裏的啞劇表演 , 來源於中世紀歐洲戲劇傳統 . 後吸收進芭蕾來 , 成為舞劇表達方式很主要的成份 , 甚至有人概括芭蕾舞劇即是 "啞劇 + 舞蹈"。
在古典芭蕾舞劇中 , 啞劇表演确是推進劇情 , 揭示矛盾的重要手段 . 它在舞劇中的作用 , 在很長時間裏是認為是不可能由舞蹈完全替代的 . 但是現代的舞劇創作觀念發生了很大變化 , 許多有才華的編導創作出的舞劇在很大程度上不再依賴啞劇說明劇情 , 而是用舞蹈語言表達一切 . 或者 , 至少在不得不使用啞劇時 , 盡量使啞劇舞蹈化 . 傳統的啞劇手勢基本被擯棄了 , 這方面的成就是引人注目的。
可是 , 當今人們欣賞芭蕾的主要仍然是百多年流傳下來的傳統劇目 . 其中習用的啞劇手勢 , 早已被觀眾所接受 , 甚至視其為芭蕾欣嘗的一部份 . 所以 , 初看芭蕾的人 , 對這些固定動作的含意不能不有所了解 , 否則就會產生 "如墜五里霧中" 的感覺。
在傳統的芭蕾舞劇目中，人物經常做一些啞劇中的手勢表示人的潛台詞已成為它的特點，觀眾有時不容昜看懂，常看芭蕾舞的人會慢慢理解它的含義，如以下之一些手勢：
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把話說出來 
保 護 
害 怕
雙手撫心表示 "愛"
雙拳向下表示 "死亡"
雙臂在頭上相繞表示 "跳舞"
手背在臉下划過表示 "美麗" 或稱贊對方 或 指不在埸的某個女孩
石手先捂左胸, 再 單手上舉，食指中指并攏表示 "宣誓"
用一手指指住另一手的無名指表示 "訂婚" 或 "結婚"
以上啞劇手勢在 《天鵝湖》、《吉賽爾》 中都可以見到•舉 《睡美人》為例，在序幕中，惡仙女卡拉多斯因為未被邀請而咀咒搖籃中的公主說："這個嬰兒 (用手指向搖籃)，慢慢會長大 (用手由下而上慢慢抬起)，她會很漂亮 (右手從臉頰划過)，身材也很苗條 (雙手比划身體)，但是你們聽著 (繞場走一圈指著眾人)，她長大以後會被紡錘扎破手指 (做扎手動作)，然後立即死去 (雙手握拳在身前交叉)。 這段話很難用舞蹈說清楚，所以一百年來就是用這種手勢表現的，也形成了這部舞劇的一個特點•不過當代的舞劇編導們在創作觀念上，主張用舞蹈手段表現一切，很少用啞劇手勢。
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