亦舒當然不會太在乎別人如何看她。
       然而，
       想聽聽他人對自己心儀作家的感想，
       確實是[亦民]心中的貪婪。
 

    [亦民]乃皓愛亦舒作品者之統稱也。
 

• 亦舒小說的筆法, 是直接的, 毫無掩飾的直爽簡潔, 她從來不多花筆墨去堆砌氣氛。在她筆下, 氣氛由於她靈活的文字描述, 鮮明性格的人物和曲折的情節而無處不在。

• 在亦舒小說之中, 她很喜歡藉小說中人物的口中, 或思想, 寫出一些其實是作者本身對事物或人物的觀點。

• 亦舒小說中另一個大特色, 是以第一人稱[我]來寫。 在<<玫瑰的故事>>中, 這種特色, 發揮到了盡致的境地。

• 亦舒對玫瑰或家明這樣的名字, 也不見得有什麼偏愛, 這純粹是寫作上的一種遊戲筆墨, 在娛人之余*的一種自娛。 也可以說, 是寫作人一種自我炫耀心理的結果 : 一個藝技精湛的人, 隨意揮灑, 就可以有所表現, 小說中人物的姓名, 不必刻意營造, 玫瑰就是玫瑰, 家明就是家明, 一個角色的名字, 對於整篇小說來說, 作用極微, 用再普通的姓名, 甚至一再重複, 但仍然可以寫出全然不同的精彩小說來。

• 亦舒的小說, 不用灑狗血的方法, 刻劃出各階層人物的特性。

• 亦舒小說是現代的 。 亦舒的創作量之豐富, 也是極其罕見的。

摘自<<我看亦舒小說。1984。Pg. 1-20。>>

也許，她 的 故 事 不 夠 婉 約，
也 許，她 的 言 情 不 夠 纏 綿，
也許，她 的 幽 默 稍 帶 尖 刻，
但 是，字  里 行 間，
依 然 有 一 份 深 情 的 期 許，
一 份 詩 意 的 守 護 。
“活 生 生，真 實 沒 有 夢 , 但 是 有 眼 淚，
沒 有 幻 想，但 是 仍 有 浪 漫 。”
是 她 的 作 品 最 好 的 寫 照 。

  亦舒是個名符其實的作家。

  她只顧寫作，不屑無故露面。 亦舒一直不斷努力的在寫，以致讀她作品的人一直可以驕傲的承認是她的讀者。
  亦舒擅長寫小說和散文，早期也答讀者信箱和採訪明星。 她的採訪稿曾被大導演讚為一等一，而且還是距離第二名很遠的第一等。

  亦舒的小說故事別緻，但劇情不強。 所以喜大動作、愛熱鬧、好是非的人士，一概不甚欣賞亦舒小說。

  亦舒的小說清清爽爽，鮮少興風作浪，對白一句是一句，處處珠璣，其味無窮。
  亦舒喜歡將人生哲理放進小說對白里去。
  故事一路走，情節中、字行間，夾著至理名言。 縱然不見高潮迭起，卻也教人看得心廣神怡。
  不論散文或小說，亦舒用字精湛，造句簡短易讀，文風清麗脫俗，含意卻很深很遠很廣泛。

  對於小說創作，亦舒說：
“我不覺得小說可劃分嚴肅或流行兩種。 小說有兩個潮流，一是談人生哲理，一是談故事。”

  亦舒不寫情深款款萬般痴情的男女。 
  亦舒小說里的人物聰明慧黠，性格外型、談吐作風，都極之[史麥脫]， 相貌清爽、性格豁達，一片朗月清風。

  亦舒作文有時很中式，間中亦顯洋派，因而旖旎情節中，會得流露灑脫的精髓。例如以下這一段：

  尋好夢
  夢難成
  有誰知我此時情

  這詞大概老得化了灰，然而讀起來，還是新的，還是適用的，沒有造作，不見矯情，是的，但是大家都曉得那個意思。 我的天，做中國人有時真是享受。

  眾生都說“不看金庸武俠小說，白白懂得中文”。  既然認識中文，看看亦舒作品，亦是一種平白無故得來的幸福。

摘自[新潮雜誌]，pg. 142-143，九月，二000年                   王家民 

讀亦舒者,大都被其精短的文句中所含有的雋永智慧迷倒。
其精神思維所涉範圍廣泛,從感情到人際關係，從時事到文化,
從小漫畫至紅樓夢,從市井心態至大學生情懷，
都得以教人能洞悉世情、修身養性。

不過你別說，眾亦舒讀者，有些得到福音，有些不。
曾將所有零用錢在報上連續二天刊登廣告，招來亦舒小說同好,
做了一個近百通電話調查，發現原來讀者之間的思想水平和
情感意識差距甚大。頓時放棄想要招募之意。

打從那開始便覺得，讀亦舒，是一件很個人的事情。

八月，一九九九年

文字百分之百簡單, 故事以愛情做誘引, 
一本書可以消耗一天, 看完心情還可以有點小小不妨礙的起伏,
每一個故事幾乎都是所有愛情都該是建設在妳有穩固的經濟基礎上的說客,
到後頭, 我忘記所有愛情故事, 但以女性應該經濟獨立是真理。 
這樣的觀念可以是得來的知識, 母親口裡的教訓,
但都不如自己選擇的言情小說的宣導來得食之有味, 
來得刻骨銘心。

很多時候, 有許多美麗的話依然會盤旋腦際,
知道很美麗、也很模糊, 
於是就會在一堆亦舒小說中尋覓,
尋找我的年輕。

摘自 <<如果放肆的浪漫是一種傷害。1992。Pg. 9。>>

   亦舒的小說有幾個很顯著的特點，一是情節都在情理之中、意料之外，男女感情，來來去去都是愛怨二字， 過於平鋪直敘， 便難免沉悶， 但亦舒善於編排故事， 追求奇巧的同時， 也不過份誇張。

   二是亦舒小說中的女性， 都是經濟獨立 ` 人格獨立的現代女性, 爽朗干練堅忍自重。  她們不依附男人生活， 甚至比男人活得更精采， 她們在愛情和婚姻問題上， 都取一種現實的態度， 不將一生幸褔寄托在男人身上。

   三是亦舒永不濫情， 對感情(包括愛情親情友情等)的處理極之收斂， 有時甚至給人過於冷漠的感覺。  在她看來， 任何涉及情感的事情都不能強求， 與其要生要死， 不如泰然處之。

   四是亦舒的文字節奏明快， 不作過多的描寫， 也不作無病呻吟。  她又能將自己對生活的觀察和體悟， 用淺顯的文字表達出來， 時有令人拍手稱快的警句。  對話刁鑽尖刻，不拖泥帶水， 因為整體的語言風格都簡潔明快， 因此讀起來有一氣呵成之感。

   亦舒承認自己受<<紅樓夢>>、魯迅、 金庸、張愛玲的影嚮，她的文字風格， 便有魯迅的尖銳辛辣， 也有大觀園內諸少女的慧 黠 、風趣和笑虐*的成份， 當然這些都被她消化了， 加上都市人的見識廣， 揮灑自如， 形成她自己的風格。

   亦舒作品受歡迎的程度在台灣和大陸都不如香港。  其原因可能是她過於都市化了。  她的意識和感覺是完全香港的，完全現代都市的。  她過於直白了， 過於簡潔了， 以至習慣於文學鋪排的兩岸讀者， 一時還未 能接受。

   同時， 亦舒的小說在情節方面有時也過於簡省。  她太注重自己的感覺， 注重將自己對社會人生的看法通過她的人物表達出來， 這使她忽略情節的安排， 在結構上有時也失去控制。  由於這方面的原因， 亦舒小說改編的電影， 一般都不太成功， 編導找不到她小說中足供發揮的情節因素。

   無論如何， 亦舒小說是地道的香港產物。  她的現代感在海內外華人作家中都是罕見的， 而她數十年創作不輟， 受到讀者長期追捧， 証明任何一個創作者， 只要認真對待自己的作品， 不管他走的是什麼路子， 讀者都不會虧待作家。

*  註 : 因 軟 件 文 字 所 限 ，  未 能 忠 予 原 著 。