在劍橋唸中文，
常磨著亦舒授教他中文。
弟弟亦靖半開玩笑式的說他是首號危險人物，
說他是在利用亦舒。
亦舒也奚落他：“免費喝我的龍井，免費吃飯，免費授課......”

亦舒喚他玫瑰，
真名似乎是菲臘魯斯，
曾出現在亦舒的作品裡 －－－ 
例如<<花裙子>>書裡【衣莎貝與米雪兒】。

建議將這則趣味事放上榜的人物：網友Mick
參考<<花裙子>>書裡【衣莎貝與米雪兒】。Pg.207。>>
 

參考<<我看亦舒>>鐘曉毅著>>
<<毛孟靜【我對亦舒是情有獨鍾的】。號外1986年4月份>>
 

遲出道，錯過了當年的熱鬧。
不久前才發現亦舒曾於1986年接受號外雜誌的訪問。
只曉得封面有伊的半身照和兩個字：亦舒。 
內文則有[開到荼蘼話亦舒]。

曾經呼籲網友提供詳細的質料，
這一等，便是兩年的光景......
皇天不負苦心人，
終於在網上發現刊登在這一期號外的訪談，
有四篇之多！

劉天籣 －－ 好在香港有亦舒
毛孟靜 －－ 我對亦舒是情有獨鍾的
陳輝揚 －－ 開到荼蘼話亦舒
鄧小宇 －－ 我是亦舒迷，但不是亦舒小說迷

由於版權問題，不便轉載，
全文可參考天地圖書網頁－>作家－>亦舒http://cosmosbooks.com.hk

參考天地圖書網頁－作家－亦舒－轉載自<<號外雜誌 1986年 4月>>
 

文章摘要：

   ......雖然亦舒的作品流行程度不致於像坊間八卦周刊般無孔不入，她的支持者是多及忠心的，她是這一種，一就是看過後不覺得怎樣，一就是立刻被感動，成為她的長期讀者，這現象可能是因為亦舒的故事非常富風格，臭味相投又焉能容易放棄？在下就是這樣掉進了這網中，看亦舒我看得極之過癮，她寫男與女、男與男、女與女、母與女、父與子，朋友與朋友之間的錯綜複雜情操，使我驚異於她的觀察力及想像力之強，她寫都市人的若委實語語中的，加上她用詞豐富精采，偶而來兩句你儂我儂的上海俚語，猶如恰到好處的調味品，把我這個外省妹逗得很高興。

　　......亦舒寫現代職業婦女的確寫得絕，把這一些亦剛亦柔，內外擔子都如斯重的人物刻畫得淋漓盡致，照她道來每位都得身懷絕技才能漂亮地立足，問題就出在這方面，外頭看來漂亮，內心的不滿、煩悶、空虛、無依又該如何打發？

    ......亦舒以她細膩有致的筆觸去寫出了所謂女強人的故事，難怪許多二十多三十歲的婦女均以亦舒小說中的人物為依歸，無論是因為好奇還是發洩，看她書中的女人是很有意思的一件事。

　　......以前人們看依達看瓊瑤，今日人們看亦舒，這點是證明人們的口味已跟潮流而變，時代不同了要求也不同，總不能永遠的與現實隔離太遠，越能讓人們感受到書中人們與自身的相近，就越能把他或她們感動，亦舒活在現實中，她寫的盡是現實的事情，當然，有人可以說她天馬行空，那兒那麼容易把整座英國堡壘買下，那兒那麼容易包架飛機就去看情婦，然而這些是寫作的人有權取捨的奢侈，亦舒之談「情」這東西，無疑是敏銳細緻激情甚至偏激，而且盡量是以現代人的心態去寫現代人，怎地不親切呢？

  ......《號外》眾兄弟姊妹打亦舒做封面的主意很多年了，軟硬兼施均失敗，直到今天，亦舒忽地就範，原因不在《號外》人馬的苦苦哀求或是甚麼，而是亦舒覺得時間上對了，她揚言這次是她最後也是唯一一次的拋頭露面，以作自己快將來臨的一個生辰的紀念，更欽點了毛孟靜執筆，在下安排攝影事項，為此事咱們聚了兩次，一次與毛孟靜老莊等四人午聚，另一次就是拍照當日，兩次經驗都很愉快，亦舒話多，不過對我這書迷來說，更多更好，皆因她字字珠璣，每次我的收穫都很豐富，在這兒在下對她的錯愛道一個謝，謝謝亦舒膽識過人，肯讓在下在她的臉上東塗西抹，謝謝她耐心地讓在下在鐘頭背後指指劃劃，她恩賜了這次的樂趣。

　　......相信許多讀者都會有同感，好在香港有亦舒，她的尖銳、幽默、嘻笑怒罵，使我輩能在忙里偷閒時享受，她的細膩、瀟灑、感情豐富，使我輩能在私人天地時感動，她的力量甚至有時會令讀者投入至以為自己就是書中人物，情操與價值觀都可能被影響，這點孰得孰失當然見人見智，在下則完全不介意，好在香港有亦舒。
 

參考天地圖書網頁－作家－亦舒－轉載自<<號外雜誌 1986年 4月>>
 

......亦舒的家窗明几淨，地方寬敞，有一個望海的大露台，海上有幾隻大遠洋輪船。露台上有些普通的室內植物，並沒有一缸泡泡吸氣的金魚，外面也沒有影影綽綽的鳳凰木或她小說里所叫的影樹。木傢具也是普通的淺顏色，連薑花都沒有。廳子的吊燈也不是想像中她該會喜歡的式樣。

......「租來的房子，伸縮性可大些。業主直叫我們別動他的設計。」她說。

......書架上有她兩本陳年舊作，舊舊的，用來修補貼邊的膠紙都發了黃。「這是一個友人送回給我留念的，現在找不到第二本了，都絕了版。是十八九歲時寫的。」她說。一本叫「情有可待」，一本叫「甜囈」，老實說，外?都給人一種三毛錢小說格局，許是因為封面設計，或紙張質素太差的緣故。內容雖然一貫亦舒式的充滿自憐，但就孩子氣──或說幼稚──許多，其中一本還是數十年如一日的依達寫的序呢。

......亦舒說，人們自然該明白，她實實在在的並不是這麼的愛白花花的銅鈿。「我只是愛能用錢換得的東西。」她說。

　　依莎貝儘管有多的似是而非的邏輯，但目下有太多的市井文藝女作家惺惺作態，反倒顯得她真。
　　我的煩惱是我沒有愛情煩惱。

　　我們都知道星星不是五角形的，可是你能教幼稚園生在天上畫一塊隕石？

　　我打開《小王子》其中一頁。狐狸問小王子：「你在星球上有獵人嗎？」「沒有。」「有沒有雞？」「有。」

　　狐狸歎曰：「呀，沒有十全十美的事。你瞧，獵人捕我，而我捕雞。每一個獵人都一樣，所有的雞也一樣，最後我有點疲倦悶厭。」

亦舒對女人的批評：

　　她那種美只有龍虎武師才會欣賞，一點知識與學問都沒有。

　　他的妻子太胖太囂張太張牙舞爪……她肚子上的那些圈圈士啤呔，簡直是日夜套著幾個救生圈做人。

　　現在外國有很多不會說中文的中國女郎，是哪一國的？

　　她對男人的嘲諷比摑其耳光更為厲害：

　　送香水送四分之一安士，才那麼三滴。

　　香港仔脾氣，最遠到過海洋公園。

　　在公共交通工具內大聲演講，不替女子拉門，進電梯搶先，不讓位給婦孺，與人格沒有關係，是欠缺教養；吃東西大聲咀嚼，永遠不說謝謝，也是欠缺教養。

　　「說來說去，你就只喜歡一本喜寶。」是呀，將亦舒與旗袍、紫緞（或許是白緞？）繡花拖鞋、狄奧肥皂聯想一起，塑成一個滿臉不甘不屑徘徊在影樹底下的女人，還不是因為她自己所引述金庸說的：「你的東西還有太多自己的影子。」
 

參考天地圖書網頁－作家－亦舒－轉載自<<號外雜誌 1986年 4月>>
 

    一九九八年，<<明周>>三十週年紀念的時候，頒過幾個獎項，亦舒得[最歷史悠久專欄作家獎]。

    這些年以來，亦舒曾為明周撰寫散文、小說以及明星專訪。一向低調的她，還破例於一九七一年和八八年充當明周的封面人物呢。
 

八八年四月，亦舒接受吳靄儀訪問談到當年在政府新聞處任職，她說對她用處很多，包括：[學會了忍耐]
 
 
 

參考<<明報周刊1791期。明周開倉。8/3/2003出版。Pg.99。>>
 

“振保認識了一個名叫玫瑰的姑娘，...”
那是張愛玲的句子，
[玫瑰]是男主角的初戀女友，
亦舒的玫瑰，
到底是一個怎麼樣的起源呢？
參考<<紅玫瑰白玫瑰。1999。Pg.56。>>
 

據亦舒所言，
流金歲月其實是指香港的最好歲月，
朱鎖鎖代表香港，
南孫是香港居民......
 

“讀到剪報內容，愧不敢當”
亦舒在讀[亦舒同好會]的介紹稿之後，
作如此的表示。
越是大人物，越是謙虛，
信焉。
 

亦舒平生第一次生氣，據說是這樣的：
三四歲時候，居上海，一次在阿姨家做客人，
忽然天下雨，阿姨笑道：“唉呀，落雨天留客。”
沒想到這小孩子的面色突變，
立刻說：“我要回家了。”

參考<<豈有豪情似舊時。1985。Pg.90。>>
 

經亦舒一提，才發現到－－－
在花生漫畫卡通片中，但凡成年人說話，沒有字句，配音只作嗡嗡嗡響。

參考<<豈有豪情似舊時。1985。Pg.88。>>
 

   [許多女作家都想做章小姐，章小姐為什麼要做女作家？
   愛人、被愛。
   一位作家曾白紙黑字那樣說過，文學獎價值見仁見智，
可是章小姐背後有一人替她挽著高跟鞋，那才難能可貴。
   想法好像很沒出息吧，但不。
   人人都記得那是一雙紅玫瑰細跟的尖頭鞋。
   能夠那樣激烈被愛，且不止一次，真是難得，
人生路上，最多是名利，稍微勤力一點，不難撿獲，
但是叫男性前仆後繼地傾心，能不叫人羨慕。]

*有云章小姐曾在數月前專程到溫哥華向亦舒邀序呢。

摘自<<南洋商報。1999、12、21。>>

聰明

[聰明不是用來叫人難堪的。]
－<<禿筆。1994。Pg. 105。>>

[聰明與明牌衣飾一樣，拿來用最好不過，
拿來驕之同儕，則最膚淺無聊。]
－<<表態書。1991。Pg. 62。>>
 
 

自得其樂

[做人至要緊高興，自得其樂是生活精萃，
別人怎麼看，一點關係都沒有。]
－<<手倦拋書午夢長。2000。Pg. 27。>>

[自由是生活精萃，我行我素，才能快活逍遙。]
－<<隨緣。1998。Pg. 21。>>

[最大的快樂是可以自由選擇生活方式。]
摘自<<禿筆。1994。Pg. 45。>>
 

亦舒一貫不太在乎別人的批評和看法。
不過，有兩句話，似乎是她較為難以釋懷的：
“像下了班還要趕去菜市場買菜的女人。”
“一個錢字看得太重。”
經常會無意間在散文或小說中提到。

參考<<如果牆會說話。2000。Pg. 91。>>
 

一向認為亦舒描寫失戀最真實貼切，
直至有切身經驗之後，
才曉得她形容喪親之痛，
更是淋漓盡致。

大約自1993年開始吧，
在她的作品中，
常有追悼至親，
感人肺腑的字句。

“天地悠悠，以後每見到他人母女相擁細語，
她都會心如刀割吧。”

參考<<隨意。[思親]。1995。pg.156。>>；<<假夢真淚。1993。>>；<<流光。[殘酷遊戲]。1993。pg.118。>>；<<藍色都市。[監護人]。1994。>>
 

七十年代，亦舒仿佛對星馬一帶的人印象欠佳。
認為他們不但其貌不揚，人格修養更欠棒。
可是近年來，伊似乎有所改觀，
諸如以下般的句子竟然出現在她近期的小說中，令人莞薾。

“展航，你也到星馬走一趟，那邊有的是優秀年輕人。”

參考<<天上所有的星。2000。Pg.228。>>
 

亦舒七十年代時期的小說背景大多在歐洲，
八十年代改為港台，
而九十年代則以美加為主，香港為副，
其中也不乏加插星馬為配角的作品。
伊的創作與伊的生活，息息相關。
 

從亦舒的作品中獲益，並非新鮮事。
不過，偶爾還是會禁不住的歎息一番，
－－－ 讀亦舒的著作，真有意思。
近作<<如果牆會說話>>有這麼一句，
“過去是歷史，將來是未知，今日最重要，
是上帝的禮物，所以叫PRESENT。”

參考<<如果牆會說話。2000。Pg. 265。>>
 

之一
一九八四年亦舒有本長篇，書名是<<開到荼蘼>>。 
一九九九年林夕寫給王菲的歌，名為[開到荼蘼]。
林夕[開到荼蘼]的歌詞是如此這般的：
“......沉迷過的偶像，一個個消失
......最後對著自己，也不大看得起......”；
而亦舒在另一個短篇[天美的愛]里，曾寫過這麼一句：
“偶像一個個消失，到最後我們連自己都看不起了。”
是巧合，抑或他其實受她影嚮良多？
 
 

之二

關於其他作品對她創作的影響：
“我的確很沉迷紅樓夢和張愛玲的小說，
金庸作品我也很喜愛，但是談到影響卻不十分顯著。”

“我不覺得小說可劃分嚴肅或流行兩種，
小說有兩個潮流，一是談及人生哲理，一是談故事。”

參考 <<作家訪問錄>>。張灼祥 。1994。Pg 9－12。
 

參考<<密碼>>。[故事] 。1996。Pg. 90－96。
 

毛孟靜如此這般寫：
[有好幾次想寫：有人話我似亦舒。
......終於由亦舒先開口，說不介意這個酷似。
當年<<號外>>中人來電，說約訪亦舒，亦舒點名來訪者是我。]
註：這篇訪問稿，很可能便是以下的這則趣味事中所提到的吧。
參考<<傳媒人。傳媒事>>。[亦舒] 。作者：毛孟靜。1995。Pg. 54－56。

杜杜則寫：
[亦舒在<<縱橫四海>>中寫四海隨舅父初到香港西環，......
吃遍西環，四海最欣賞雲吞麵，......]
參考<<另類食的藝術>>。杜杜。2000。Pg. 57－58。
 

參考 <<婦女與家庭 153期。[虹彩虹彩] 。1968。Pg. 87。>>
 

參考<<老閒話。[忠言逆耳] 。1993。Pg. 36。>>
 

參考<<豆芽集二集。[版頭] 。1989年版。Pg. 20。>>
 

參考<<舊雨。[憶舊事] 。1994。Pg. 38。>>
 

參考<<明報周刊 1642期。2000年四月廿九日。Pg. 152。>>
 

參考 <<舊雨。[抄襲貓] 。1994。Pg. 205。>>
參考 <<可是當年人面。[神探] 。1989。Pg. 131。>>
 

<<珍珠。1982。天地圖書有限公司出版。>> 
 

所摘錄的，且非讀者所熟悉的那一句 “我捕雞，獵人捕我.....”， 而是， “如果你愛著地上的一朵玫瑰， 深夜，抬頭看星空， 天上所有的星都是花朵”。

Si tu aimes une fleur qui se trouve dans une etoile, c'est doux, la nuit, de regarder le ciel.  Toutes les etoiles sont fleuries.

參考 #202 <<天上所有的星 。2000。Pg. 202。>>
 

參考<<珍珠。[香芍藥的婚事] 。1982。Pg. 281>>；
<<今夜星光燦爛。[分手] 。1992。Pg. 44>>
 

參考<<留英學生日誌。1982>>
 

參考<<璧人。[心上人]。1983。Pg. 226。>>; 
<<寶貝。[難唸的經]。1983。Pg. 184。>>