寫作風格有許多種，字句幽美是其一，敘事細膩又是一種，文字洗煉，情節繁褥，故事緊湊，都可成為不同人的強處。
   中國人寫小說，語文水準是無話可說的了，可惜造句用詞一旦太嚴正規矩，便難見活潑文采。
   台灣人文字運力超強，字行間不斷融入心靈哲學，夢幻抽象唯美，無以匹比。
   香港人寫東西，怕難，怕煩，怕“娘”。有時未必算是洗煉，追求的是易讀、快懂、速消化。真的，從沒見過一種群族如此顧忌觸及內心感情的東西，但凡寫到內心戲，匆匆帶過。
   其他海外華僑的中文創作，就分為台式、港派、或本土化，並且喜歡中英滲雜，土語處處，總是難登大雅之堂。
   亦舒重視小說中的生命力和光采，精與簡是其大方向。
   千萬不要拿亦舒與其他作家相比，亦舒喜歡金庸、曹雪芹、張愛玲，但是，她所走的，完全不是那種路線。
   不寫景，不製造情節，不賣弄文字，連編章分段都省切──亦舒創造了一種漂白式的小說，這種文風，是十分適合她的創作形式的。
   如果不是採用這種筆法，亦舒不會多姿多彩的寫下那許多作品慰藉她那一大票讀者群。
   亦舒寫作除了天賦、努力、與才氣之外，她在寫作歷程所顯露的聰明，實在是值得我們留意的。
   然而，那亦非旁人可以效法的。必須牢記的是：能夠自創一格，就不會被牽著鼻子走，更能豁免被拿出來與人相提并論。

   一本書，若是長篇，就是一個題材。倘若是短篇，就集合了數個不同的題材。新書一出，大夥搶著去讀，是否有想過，亦舒到底寫過多少個不同主題的故事。
   米雪兒說：【如果沒弄錯，長、短、中篇加起來，倘若以一個作家寫下的故事數目來計算，亦舒恐怕已經創下健力士記錄。】
   【若要以某段時間作平均，更加史無前例。】總要加上一句。
   得閑她欲作出統計──嘩，真期待。
   其實，在亦舒讀者網頁上，網友互相交流，題材足見源源不斷，取之不盡。
   當然，你可以說那是由於亦舒作品豐富之故，然而，有些留言，加上討論者之個人精彩魅力，實已造成旖旎風光。
   有時我想，獨獨是將那些片言片語寫下來，足以編成一本小書。
所以說，人間處處是題材。
   打開報紙副刊讀專欄，人人抱著一個題目，數百個字，揚揚洒洒，題材就算新穎，卻也不見得都好看。
   所以我說，關鍵，不一定是在於題材。
   亦舒曾經在文中表示，遇到別人問她“怎麼會有那麼多寫都寫不玩的題材”這種問題，她是不答的，覺得此類問題極之多餘。
   真是的。
   生活蔓延，便有故事。生活小說，寫的既是生活。
   都是那堆漢字，如何堆砌，如何組織，如何舖陳，視寫作能力，非文字。
   可是，一個故事，寫出來，是否好看，是否清新，是否動人，則又令當別論。
   所以我又說：是作者，非題材。
 
 

   清晨站立露台，心中想：什麼是偉大，什麼叫做偉大的作家。
   曹雪芹算是吧。
   寫出曠世巨著，代代承傳，流芳百世，理應就是小學時候老師所指的偉大作家。
   然而，在一個深夜，瀏覽《亦舒同好會》網頁，霍然，我發現了“偉大”二字。
   網頁出現一個新名字，一個女讀者留言中說她的男伴兩年前逝世，留下她和孩子。她自我封閉了很久，直至在苦海中抓住亦舒的書，一本是《悄悄一線光》，另一本是《這樣的愛拖一天是錯一天》，就這樣，她將孩子生下，    經過煎熬，重新站起來。她感激亦舒，感激網主。
   閱罷，熱淚奪眶。
   後面，還有人如此回應她：“黑夜後是黎明……始終，我們都要學會如何說再見。”
   感動得不能自己。
   次日，M說：[不能只期待亦舒小說中的浪漫。畢竟，不同的人，從亦舒作品中獲得不同的需要。]
   周潤發被編入教科書，魯迅朱自凊冰心的文章皆是莘莘學子學習的榜樣。
   活到老學到老，出來社會之後才發現，現實生活裡的難題，與苦難搏鬥的技倆，全部學校都沒有教。運氣好的遇到好的作者好的書，沒有福氣的只得靠自身免疫力。
   各人體質不一樣，有些人生來是比較強壯。然而，在精神層面上，再健康的人，亦有需要慰藉的時候。
   亦舒，不再只是一個作家，她是良朋好友，啟蒙導師，心靈捕手，心理療養家。
   原來呵原來，這些日子以來，我們一直努力想要說出的心聲，就是一句簡單的話：亦舒寫了各類各式的小說，她是一個偉大的作家。