| ¿El mundo real, dice
usted? Ahora que es novedoso. Quizá único. ¿Por qué
un artista estaría interesado en la realidad? De qué es
lo que se aprovechan las galerías y los museos? Las
personas no quieren una exhibición de la verdad. Ellas
no quieren llegar a ver los intestinos de una vaca
clavados en una pared. Nunca lo han hecho y nunca lo
harán. Quieren magia para hacerles maravillarse e
ilusión para transportarles a otro lugar. Ellas quieren
ver cuadros que les hagan reír y llorar, ellas quieren
ver buenas y malas narrativas de honor y de astuta
maldad, grandiosos panoramas de la historia o retratos
familiares de las costureras y los herreros. Ellas
quieren que el artista use toda la habilidad, todos los
trucos, el humo, los espejos, toda la alquimia y toda la
magia de la pintura para hacerles creer. Quisieran barrer
el realismo de la pared y aplastarlo bajo sus pies como
una cucaracha. El realismo tiene una cara fea, vea usted.
No, usted no quiere realismo y ninguna de ellas hacerlo.
El realismo es una daga envenenada, una mano muerta, es
fluídos del cuerpo y ennegrecidos pulmones. ¡No, ellas
quieren la magia espectral de las alas de los ángeles o,
ver al dragón retorciéndose en el extremo de la lanza
de San Jorge – y creer–! Nuestro trabajo no es fácil, y ha tenido un largo y añejo aprendizaje, requiere coraje y habilidad. Es lo que provee las ilusiones. Nuestra remuneración en moneda, es usualmente pequeña , pero es enorme cuando vemos el asombro sobre la cara de un niño, o algún adulto dice sobre la imagen: usted ha pintado aquello que mora en ese lugar de la mente en dónde la gente vive....jh |
COLOR
Observe la paleta extremadamente limitada; un rojo claro,un azul cobalto y un amarillo ocre.
El resto son gradaciones y mezclas.
También observe que los valores de gris en el orden de la escala van de 1-10
MODELO Y REPETICIÓN
DISEÑO
| Algunos de los
diseños más efectivos son los más simples. La cabeza
está colocada en el centro. La línea horizontal de los ojos es "dorada" aprox. 3:5 en lo alto de la canva. Las dos líneas rectas verticales proveen la "desarmonía" de los patrones circulares. TEXTURA |
| PUNTOS DE CAMBIO (Fig 1 and
Fig 2) El área de transición de luz a sombra es la clave de esta pintura. En medio de los tonos de piel el color de transición es el color de fondo (Fig. 1). Los valores de transición de izquierda a derecha en la Fig. 2 son 8-6-4-2-4. La gama de los valores del fondo está entre 1-2. EXAGERACIONES El reflejo del collar en la quijada de la muchacha demuestra la habilidad del artista pero, no es que realmente exista hasta la magnitud aquí presentada. ¿Para qué está el color adentro de la boca de la muchacha? Acá está porque es un efecto de realce. Estos elementos demuestran la intención y el toque personal del artista. |
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