每當有人問到今村昌平作品中的關心重點，他一定會道出這句說話
來：我關心的是人的下半身及社會的低下階層。由是性與低下層的
生活面貌，儼然成為了今村昌平的標記。今村昌平對低下層的關注
和熱衷，和黑澤明可說不謀而合（黑澤明甚至有名為《低下層》的
作品，一九五七）；而事實上今村昌平對電影發生濃烈興趣，亦可
以說拜黑澤明所賜，他早年深受黑澤明的《酩酊天使》所吸引。今
村昌平曾提到三船敏郎飾演的黑幫分子，令他過目不忘，和他在黑
市中認識的江湖人物十分相似。所以，當他於五一年畢業於大學後
，便立心向電影進發，希望可以當上黑澤明的副導。
可惜當時黑澤明所屬的東寶，因為陷於工潮當中，復業無期，今村
昌平迫於無奈只好改投松竹，在松竹他被派到小津安二郎組下，想
不到他的電影生涯，竟要在一個風格和自己信念完全不同的導演下
展開第一步。事實上，今村昌平也坦言對小津的技法及世界毫無興
趣，所以當新成立的日活四出向電影導演招手，今村昌平毫不考慮
便改投日活麾下，而且開始了另一段師事川島雄三的日子。
川島雄三一向是日本電影中的浪子，所拍的電影良莠不齊，私生活
方面又一塌糊塗。今村昌平在回憶中，也坦言曾因為川島的馬虎態
度及得過且過性格，而常常出現齟齬，幸好每次都總算可以平息下
來。但今村昌平顯然較接受川島雄三這種充滿市井味的人生態度，
同時也奠定了他將來的路向。川島雄三的出現，提醒了今村昌平不
要死勁地向黑澤明的模式裏鑽。作家藤原是今村的好友，他曾經不
客氣地指出到《豚與軍艦》為止，今村都不過在追逐黑澤明的影子
，追求大場面及充滿戲劇性的動作場面，而他亦衷心表示想看到真
正的今村昌平風格。今村昌平經過反省後，加上《豚與軍艦》（一
九六一）的超支，令他被日活冷藏了三年。而與川島雄三的合作過
程中，亦令他明日到其他切切入低下層的方法及角度，不需要走別
人的舊路。
作為「低下層與下半身」的支持者，他的《日本昆蟲記》（一九六
三）可說是他的宣言表白。今村昌平年少時曾長時期活於娼妓及酒
吧女郎的圈子裏，她們未曾受過教育，卻充滿頑強生命力的意識，
令他留下深刻印象。
事實上，他亦承認自己作品的女性，一向形象剛強矯健，較男人過
之而無不及。左辛子飾演的松木，一直抗衡命運的搬弄，甚至後來
以營娼為業，辦得專業化及有聲有色。背後的頑強活力，以適者生
存的方法為自己及下一代尋出路的力量，令人刮目相看。其中投身
宗教組織廣開人脈，以及又同時小心珍存故鄉的山神靈位，正好顯
示出一種泛神論且功利化的實用主義特色：不理會是否矛盾，總之
於己有利即可。
所以今村昌平以昆蟲來比喻松木，正好取其死而不僵，永不言敗的
無比韌力，正如在她的故鄉中，那批老不死的全是女性，從中已暗
示出女性的昆蟲式生命力。而她們對性的開放及衷心享受性愛的歡
愉（松木與情人相處時，情人也打趣地說她較自己來得更加性急）
，更加擁有昆蟲的原始慾念動力。
當然，今時今日回審松木的命運，其實可以是一個非常女性主義的
命題。當年不懼命運播弄的女性，曾經歷面對眾多女性的不幸處境
，反而往往會成為另一個剝削女性的主謀或幫兇。當松木當上媽媽
生控制其他娼妓時，同樣心狠手辣。命運甚至諷刺到於結局安排她
回鄉一手破壞自己女兒的幸福──要把女兒捉回城市裏供已拋棄自
己的姘頭狎玩。一種昆蟲的求生動力，與人性的價值標準不斷衝突
混雜而形成複雜的人生世相。
編案：另詳本站「今村昌平的紀實與虛構」一文。