CONTO

Elepê por Luiz Paulo

Recordações, histórias de vida, vivências e momentos de passado, de infância e do dia-a-dia dos comuns mortais. É disso que trata Elepê, o livro de estréia do bancário, músico, compositor e gatófilo caxiense Luiz Paulo Faccioli. A noite de autógrafos ocorre em 19 de setembro, às 19h, no restaurante Birra & Pasta. O livro, editado pela WS Editor, estará à venda no local por R$ 14.
A obra é uma mescla de sensações. São 15 contos musicais, que andam na trilha do afeto e seguem as pegadas dos sagrados gatos da Birmânia, os preferidos do autor. Em síntese: economia e concisão, textos enxutos, oníricos e ao mesmo tempo realistas. Fantasia abertamente inspirada em Jorge Luis Borges e recomendada na apresentação pelo escritor Luiz Antonio de Assis Brasil.
A inspiração para a escrita, realizada nas noites porto-alegrenses, entre novembro de 99 e junho de 2000, veio da Oficina de Leitura de Contos (coordenada pela mulher de Luiz Paulo, a escritora Cíntia Moscovich) ocorrida na Feira do Livro do ano passado. Antes disso, o autor apenas transformara as adolescentes divagações das descobertas do amor em poemas. Agora é a hora de mostrar que o adolescente amadureceu.

Intimidade Filinto matutava sobre a redondeza do globo e ficou subitamente confuso. Um nó cego parecia amarrar as pontas soltas dos seus pensamentos, tirando-lhes a fluidez e o bom sentido. Rosa elaborava um bordado caprichoso, atrapalhando-se com os novos bifocais, mas com grande e criativa habilidade. Clóvis era apenas o gato, dormindo enrodilhado no capacho da porta. Cena urbana, pois que não havia um fogão à lenha, e o televisor tocava de fundo o Programa Sílvio Santos. Tarde de domingo, fria e ensolarada. De resto, era tudo muito bem organizado e velho, móveis, eletrodomésticos, trilhos de mesa, rendas e memórias. As gavetas talvez guardassem algumas fotografias, talvez em álbuns, as mais recentes tiradas vinte anos atrás. O sol atravessava os vidros, mas Rosa encolhia os ombros e tinha as mãos geladas, pés em pantufas e um cobertor nas pernas. Filinto vestia um suéter tricotado à mão, meias grossas e um chinelo com forro de lã. Clóvis se enroscava mais um pouco, e protegia o focinho com as patas. Nada perturbaria a paz e a inutilidade daquele domingo naquela casa, nada, não fosse a estridência da campainha. Havia muito não tocava, e os três estranharam o sonido. As idéias de Filinto se recompuseram instantaneamente com o susto. Rosa livrou-se dos incômodos óculos, como se eles fossem culpados também pelo sobressalto. Clóvis já se preparava para hostilizar o intruso que lhe havia perturbado o sono. Os três mudos, parados, as vozes e os aplausos do programa, o som do motor da geladeira ligando automaticamente. Novo toque, e o televisor parece mais distante, talvez até fale de outra casa. Uma ruidosa mosca-varejeira debate-se contra o vidro da janela, e o sol finalmente traz um pouco de calor para dentro da casa. Três batidas fortes, e Rosa já se põe acalorada, revivendo o climatério. Não tira os olhos da porta, baixando um pouco a cabeça e pronta para o ataque. Filinto observa tudo com ar de superioridade. Clóvis cochila, mal conseguindo manter a cabeça erguida. Suspiro alto, a visita enfim desiste. Passos se afastam, vencidos. A varejeira silencia, o motor da geladeira desliga, Clóvis desiste de segurar a cabeça e retorna ao sono solto. Filinto se põe a pensar sobre a visita, e agora já não compreende mais nada. Rosa, por fim, se apruma. De volta os óculos, a agulha e o dedal. Ajeita o cobertor sobre as pernas, protegendo-se mais uma vez do vento frio. Ainda não descobriu como ele consegue entrar.

ENSAIO

Em um texto que tem por objetivo investigar a força da influência do texto literário, focalizando especificamente Shakespeare, sou obrigada a começar pela minha própria vida. Sou escritora e advogada, e nos dois casos acredito que a força de sugestão do bardo tenha ido além dos limites da minha vã filosofia. Recentemente, no programa de entrevistas de Jô Soares, contei a história da descoberta da minha vocação literária: aos oito anos, já irresistivelmente atraída pelos livros, eu abri "A Tempestade" e me apaixonei por Ariel, o espírito aéreo, doce e travesso que tinha o poder de assumir as mais variadas formas. Decidi-me ali pela carreira literária, o que também pressupõe a habilidade de assumir as mais variadas formas. Mais tarde, às vésperas do vestibular e em dúvida sobre a minha segunda carreira, reli "O Mercador de Veneza"; e ali estava Portia, legítima representante dessas jovens mulheres cheias de astúcia e determinação que fazem parte do universo shakespeariano, como Rosalind. Disfarçada de homem, Portia comparece a um tribunal e salva um homem de uma avença cruel apenas com o engenho de sua argumentação, em uma atuação memorável. Por esse e outros motivos, optei pelo direito.

A quantidade de filmes e peças baseados em obras de Shakespeare, ou até fantasiando sobre a sua vida pessoal, como "Shakespeare apaixonado", é extraordinária. "Sonhos de uma Noite de Verão" e "A Megera Domada" mereceram recentes versões para o cinema, sem contar a versão de "Romeu e Julieta" com Claire Danes e Leonardo di Caprio encarnando o jovem casal. Aguarda-se agora o novo Branagh, com uma versão em forma de musical de "Canseiras de Amor Inúteis" ao som de Cole Porter e Gershwin. Relembre-se igualmente a atual novela das seis, que claramente se inspira em "A megera domada". O manancial shakespeariano é inesgotável, como tudo o que pertence à grande literatura. Mas o que reveste a literatura desse magnetismo eterno, e Shakespeare em particular?
Que a grande literatura é "dulce et utile", como dizia Horácio, prazerosa e útil, disso não resta dúvida. Ela é indispensável por seu papel formador, aguçando o senso crítico, enriquecendo o imaginário e tornando-nos mais capazes de estruturar a experiência. Não se vê o mundo da mesma forma depois de uma iniciação na Recherche proustiana. A grande literatura nos conta quem somos de um modo clarividente, e o brilho desses pontos de revelação não deixa de ressoar com os séculos.

Que Shakespeare possui uma argúcia psicológica extraordinária já é de senso comum. Suas personagens são tão vivas quanto variadas, intensas, pródigas em perspectivas. E, como bem demonstrou Hegel, Shakespeare confere uma inteligência e uma imaginação às personagens "e por intermédio da imagem em que eles, com essa inteligência, contemplam-se como obra de arte, ele os torna livre artistas de si mesmos." Hamlet pode contemplar-se, e assim modificar-se; sua relação com a própria "psique" é especular, feita de auto-observação. A variedade de vozes em Shakespeare é extraordinária, todas absolutamente vivas; ele é capaz de criar mulheres como Rosalind e Cleópatra, vilões como Shylock ou o niilista Edmund, sempre inteiro em cada personagem, pleno, convincente. Além disso, vai em todas as direções. Sua obra é vasta demais, a experiência humana nela retratada é variada demais para que ele possa ser capturado em qualquer molde ou inclinação. Seu grande efeito é nos revelar para nós mesmos.

Esse caráter revelador prodigioso que só se encontra na grande literatura possui uma força de atração indestrutível. São textos que revelam e formam, que afinam nossa sensibilidade e senso crítico de modo que possamos compreender ou sentir como não sentiríamos nem compreenderíamos sem a iniciação proporcionada por eles, destilando assim uma sedução inigualável. À essa qualidade inequívoca de grande literatura, some-se aos textos de Shakespeare a vocação teatral, e temos então um manancial que está longe de se esgotar, eterno em sua força de revelação e encantamento.

Luiz Horácio escreve ... e lê, lê, lê...