Buenos Aires academicista, 1850-1930.
El
academicismo
Brevemente, el
academicismo es un movimiento en la arquitectura que
tiene la fuerte marca de las "academias",
primero italiana y luego francesa (típicamente, L' École
des Beaux Arts de París), aunque también y con menor
influencia en nuestro país, algunas del centro europeo.
Busca componer con gracia,
siguiendo el método de la música, recurriendo e
innovando en todas las formas clásicas. Sus obras se
distinguen por el método de diseño en módulos, tanto
al interior como al exterior. Y es la función del
arquitecto componer la obra guardando la armonía,
escala, orden, simetría y proporción.
En muchas de sus obras
puede verse el concepto de módulo incluso desde el
exterior. Así se distinguen basamento, cuerpo y remate.
El basamento (que puede ser desde un zócalo, una
escalinata de acceso o una planta baja que determina cómo
se resolverán los pisos siguientes) da siempre la idea
de solidez. Es frecuente encontrar la imitación de
bloques de piedra y fuertes columnas. El cuerpo suele
tener más gracia y ritmo que el basamento, a pesar de
que, en términos generales, los volúmenes pueden quedar
determinados por él. Así, las gruesas columnas del
basamento se cierran y se transforman en ambientes muy
iluminados, aparecen los balcones y las galerías, que
dan movimiento y juegos de luces y sombras. Y el remate
es lo que hace a estos edificios tan espectaculares. La
profusión de terrazas, miradores y torres (en el
italiano) y cúpulas y mansardas (en el francés) son las
distintas formas de resolución de los remates.
El eclecticismo, por último,
es una forma más libre de combinar elementos de las
distintas tradiciones. Sigue aún atado a los órdenes
academicistas, pero con más soltura para dejar escapar módulos,
mezclar terrazas y cúpulas, y combinar mansardas de
pizarra con frontis neoclásicos.
El
academicismo italiano, 1850-1890.
Desde 1850,
aproximadamente, y coincidiendo con el periodo de "organización
nacional", predomina el movimiento academicista
italiano. Esta etapa de organización de los poderes del
Estado implica la construcción de grandes edificios públicos
para el desarrollo de sus actividades, tanto
administrativas como de servicios. Cabe recordar que la
unificación nacional (Confederación Argentina y
Provincia de Buenos Aires) se da en esta época (Constitución
de 1853, su aceptación por Buenos Aires en 1860, batalla
de Pavón en 1861) y termina de consolidarse en 1880 con
la federalización de la ciudad de Buenos Aires. Hacia
1890 deja de ser tan frecuente este estilo,
desapareciendo hacia 1900.
Dentro de esta corriente
se encuentran algunos de los edificios más reconocibles
de la ciudad, como el Congreso Nacional o la Casa Rosada
(al menos en parte). Pero también casas particulares,
quintas, escuelas y teatros. Gran parte de la inmensa
obra de Domingo Faustino Sarmiento (escuelas públicas y
demás edificios) tiene el distintivo del academicismo
italiano.
Tiene como inspiración
las tradiciones del renacimiento y del barroco italianos.
La imagen general de las obras es la de los palacios y
las villas, con fachadas en las que aparecen claroscuros,
galerías, loggias y balaustradas, marcadas por una
fuerte simetría.
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| En los barrios más
antiguos de la ciudad (San Telmo, Barracas, Centro y
microcentro), las casas como la de la derecha son todavía
comunes. Muchas casas particulares se reconocen fácilmente
por sus ventanas coronadas por molduras curvas y
triangulares. Son característicos los balcones y
terrazas con balaustradas. En particular, esta casa es
hoy un bar frente a la Plaza Dorrego. |
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| En las viviendas
particulares se da, además, una transformación muy
importante en el interior. La casa deja de estar
organizada alrededor del patio, a la usanza colonial, y
aparecen las "casas chorizo", que se ordenan a
lo largo de un estrecho y largo patio. Así, sobre una de
las medianeras se apoya la casa mientras el patio corre a
lo largo de la otra medianera. Estos patios tenían, en términos
generales, una galería (abierta o cerrada) que
comunicaba las habitaciones. De la misma manera, todas
las habitaciones se comunicaban entre sí como circulación
interna. Estas mismas características se mantendrán en
la distribución y circulación en edificios de propiedad
horizontal. Así, casi hasta mediados del s. XX, hay una
nueva forma de organización interna. Aquí hay sólo algunos pocos edificios.
Evidentemente no son todos ya que, abarcando entre 40 o
50 años del fin del siglo XIX, y por tratarse del estilo
de la organización nacional, hay gran cantidad de
ejemplos, tanto públicos como privados.
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La casa
quinta de Valentín Alsina, fundador del hoy barrio de
Belgrano, data de 1856. Ubicada sobre las barrancas,
perdura como testimonio de arquitectura del período 1850
/ 1880. De la composición original en planta simétrica,
al estilo "villa", se conservan en
excelente estado el zaguán, la galería con pares de
columnas redondas (típicamente italianizante), el
mirador y las rejas. Hoy es el museo Líbero Badii, ubicado en 11 de septiembre 1990.
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| En 1858 José Gregorio Lezama construyó
esta gran mansión en la que destacan la torre mirador y
la galería. Lezama extendió el parque de la residencia
hasta completar sus más de 85.000 metros cuadrados
actuales, e introdujo un nuevo concepto paisajístico con
divisaderos de la barranca, glorietas, escalinatas,
estatuas, fuentes y estanques. La ciudad adquirió el
parque en 1887 y lo destinó a paseo público, y en 1889
la casona, donde funciona el Museo Histórico Nacional
desde 1899. Está en Defensa 1660. |
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La casa Anasagasti data
de 1870 y está ubicada en Chile 832. Es una típica
"casa chorizo": una tira de habitaciones con
zaguán, galerías y patios, apoyada sobre medianeras. Su
construcción es muy simple y sólo los ambientes
principales y la fachada tienen mayor número de detalles
ornamentales. La fachada se mantiene con sus molduras,
rejas y carpinterías originales, así como el zócalo de
mármol y la balaustrada que corona el edificio. Puede
visitarse, ya que es el Museo del traje.
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| Ex Municipalidad de Belgrano, en Cuba
2079. Construido entre 1869 y 1874 según un proyecto de
Juan Antonio Buschiazzo, tiene una planta baja en forma
de "H", con dos pabellones laterales unidos por
una sala; las galerías al frente y contrafrente están
soportadas por columnas de orden dórico. El ingreso
muestra un pequeño pórtico y un frontis, coronado por
una estatua de la República. En el frente de la calle
Cuba, una loggia central con seis columnas está coronada
por una torre con reloj. Desde 1938 funciona allí el
Museo Histórico Sarmiento, que exhibe muebles, objetos y
documentos pertenecientes a Domingo F. Sarmiento, entre
otros. |
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| Ex Casa de Moneda, inaugurada en 1881,
funcionó hasta 1944. Obra del Ingeniero E. Castilla, es
de planta simétrica con patio central, tiene estructura
de hierro y ladrillo, con un jardín al frente, con cerco
de pilares y rejas. En la fachada se destaca el portal de
ingreso, enfatizado por un tímpano que interrumpe la
balaustrada superior y complementa el friso de metopas y
triglifos con abejas y flores de lys. Está en el barrio
de San Telmo, en Defensa 628. |
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| Primera escuela de América del Sur
destinada a la educación común, fue fundada por Domingo
F. Sarmiento en 1859. Allí estudiaron, entre otros, el
Perito Francisco P. Moreno, José Ingenieros y Roque Sáenz
Peña. El edificio original, proyectado por el arquitecto
Miguel Barabino, debió ser demolido por su mal estado de
conservación. Al reconstruirlo en 1930, se reprodujeron
las líneas de la fachada original, con sus típicas
molduras triangulares y curvas y el frontis. Reconquista
461. |
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| Congreso de la Nación. En 1895 el
arquitecto Víctor Meano ganó el concurso para la
construcción del palacio. En 1898 comenzaron las obras y
tras la muerte de Meano, las concluyó el belga Jules Dormal,
quien también realizó la ornamentación final y la
decoración interior, afrancesando el conjunto. Inaugurado en 1906, quedó
concluido en 1946. Su gran cúpula de 80 metros de
altura, revestida en bronce, está constituida por una
estructura de casquetes metálicos cuya resolución
constituyó un alarde técnico para la época. Diseñado
al estilo academicista italiano, está íntegramente
revestido en piedra caliza gris, con basamento de granito.
Utiliza todos los recursos de la decoración clasicista
en una densidad poco común. La fachada remata en una cuádriga
escultórica, obra del veneciano Víctor de Pol. El
amplio frente presenta un pórtico central corintio,
elevado sobre una escalinata con dos rampas simétricas
para vehículos. Pueden verse los motivos clásicos del
academicismo: la enorme galería y los juegos de sombras
que ella genera, el remate aterrazado y la entrada
enmarcada entre columnas. El edificio guarda un riquísimo
patrimonio escultórico y pictórico de maestros como
Berni, Quinquela Martín y Blanes, y de escultores como
Zonza Briano. Hay visitas organizadas. Está en Rivadavia
y Entre Ríos, frente a la Plaza de los dos Congresos. |
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| Teatro Colón. Francisco Tamburini inició
las obras en 1891, según su proyecto inspirado en el
tratadismo renacentista. Lo sucedió Víctor Meano,
respetando las disposiciones básicas, pero añadiendo
lujo y eclecticismo. Jules Dormal dio fin a la obra en
1908, afrancesándola. Por su acústica legendaria y lujo
deslumbrante, es uno de los teatros líricos más
afamados del mundo. La sala, de 75m de diámetro, con
2500 asientos, está enmarcada por seis niveles de palcos
y el escenario, al frente, cuyas medidas (35 x 34 y 48m
de altura) y embocadura (18 x19) son excepcionalmente
amplias. La cúpula fue pintada por Raúl Soldi en la década
de 1960, debido a que la anterior se había deteriorado
desde los años 30. El foyer está cubierto por una cúpula
de vitraux. El salón dorado es uno de los más refinados
ejemplos del estilo francés en Buenos Aires, a semejanza
del Grand Foyer de la Opera de París, destacándose el
uso de espejos, las arañas y los vitraux. Ocupa la
manzana que rodean Cerrito, Lavalle, Libertad y Tucumán. |
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| Galerías Pacífico. Proyectado en 1889 e
inspirado en la Galería Vittorio Emmanuele II de Milán,
es ejemplo de pasaje cubierto con locales comerciales. La
obra incluía instalaciones eléctricas, calefacción y
ascensores - características de avanzada para la época
- y estaba destinada a las tiendas Bon Marché que nunca
llegaron a funcionar, siendo ocupada por comercios y
oficinas. En 1908, el "Ferrocarril Buenos Aires al
Pacífico" adquirió el cuerpo de Florida y Córdoba,
y más tarde los otros tres, e instaló sus oficinas.
Desde entonces se lo llamó Edificio Pacífico. En 1945/47,
Aslan y Ezcurra lo refuncionalizaron, transformando la
planta baja, nuevamente, en galería comercial. Los
pasajes fueron techados a la altura del primer piso con bóvedas
de hormigón armado. La cúpula central del crucero fue
decorada con murales de Castagnino, Berni, Colmenio,
Urruchúa y Spilimbergo. Reciclado en 1990 por J. C. López. |
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| Casa Rosada. Se levanta en el lugar que
ocupara el antiguo fuerte, sede del poder político
virreinal. Este fue demolido parcialmente para la
construcción de la Aduana Nueva o Aduana Taylor. Del
antiguo edificio sólo quedaron en pie el arco de acceso
y el edificio que había servido de residencia de los
gobernadores y virreyes, refaccionándolo para su uso
como sede del Gobierno por el Presidente Mitre en 1862 (en
la primera foto). Durante la presidencia de Sarmiento (1868-1874),
el edificio se pintó de rosa (se dice que como símbolo
de unión entre unitarios -blancos- y federales -rojos-),
inaugurando una tradición que ha llegado a nuestros días
y que le dio su nombre popular. También por iniciativa
de Sarmiento se construyó el Palacio de Correos, en la
esquina de H. Yrigoyen, terminado en 1878 (foto 2). Poco
después, el Presidente Roca ordenó levantar una nueva
Casa de Gobierno, que reemplazó lo que quedaba del viejo
fuerte, en la esquina de Rivadavia. La nueva sede de
gobierno era similar al palacio de correos, sobre la
esquina opuesta (foto 3). En 1894, durante la presidencia
de Luis Sáenz Peña, el arquitecto italiano Francisco
Tamburini fue el encargado de proyectar la unión de
ambos edificios, conformado el complejo monumento que ha
llegado a nuestros días. El Correo, obra del sueco
Carlos Kilhdderg, y la nueva Casa de Gobierno, obra de
Enrique Aberg, no eran idénticos. La unión se da con un
gran arco central, y definió los restantes cuerpos sobre
Paseo Colón y Rivadavia. El resultado es completamente
ecléctico: una mezcla de mansardas francesas, loggias y
ventanas concebidas por arquitectos nórdicos, y terrazas
características del academicismo italiano (foto 4). El
ala sur de la Casa de Correos fue cercenada en la década
del '30, al rectificarse la actual calle Hipólito
Yrigoyen para construir el Palacio de Hacienda, razón
por la que este frente sigue sin lucir como un frente de estilo, ya que carece de molduras, balcones, etc. (foto
5). Las fachadas de Rivadavia (foto 6) y Paseo Colón son
las más armónicas e italianas ya que son obra de
Tamburini. De todas formas, la vista más conocida de la
Casa Rosada es la que da sobre la Plaza de Mayo, en donde
se ve la unión de los dos edificios anteriores y el arco central (foto 7).
Sobre Paseo Colón se encontraron restos del antiguo
fuerte y de la Aduana Nueva (o Taylor, por su arquitecto),
que pueden visitarse tanto como el museo de la Casa de
Gobierno. |
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