《殺人有理》是一部紀錄片，記錄導演曾奕田訪談一群因毆打或謀殺同志 而被判處二十年徒刑、終身監禁到死刑不等的犯人，每個人都振振有 詞說明犯罪的動機。本片以一種冷眼匯集極端迫害同志的事實，讓觀眾 反省存在於異性戀社會中平素隱而不見的歧視，可以擴大成怎樣的恐怖 迫害。這部電影的極端曝線，正說明和以同志電影又何以必須政治化。

《生命中不能承受之情》和《男情難了》都是改編自舞台劇的作品。前者是 以具象徵性的時間（二次大戰期間）、空間（納粹集中營）描繪同志 的處境。即使是在納粹對猶太人進行滅種的計畫裡，集中營中，同志 的地位仍不如猶太人，雖然施暴的納粹裡多的是性壓抑的同志。

在此一處境裡的男主角為求生存，徹底否定自己同志的身份。從最不堪的 歷史背景出發，生命中不能承受之情指出同志的共同命運，不能集體站 出來面對自己真實身份的人，永遠不會有尊嚴和反擊、平權的機會。 納粹時期強迫同志配戴粉紅色三角星標誌，正是當前西方同志受迫害的史實， 本片環繞著男主角是要帶黃色六角星（代表猶太人）或粉紅三角星， 正是本片藉古寓今的明證。

《男情難了》藉探監獄，男校和教會這三大醞釀同性戀的溫床。抽絲剝繭 分析同志在社會壓抑下，使膽怯的同志加入異性戀迫害同志的陣營。 這個劇情，在《殺人有理》裡，有活生生的實例。舞臺前後景的並置和 今古事件的共現，是這部作品最巧妙的地方。

在影使上最據爭議性的人物巴索里尼，也是同志導演中的傳奇。壯年期 被突兀謀殺的巴索里尼沒能趕上愛滋病時代蓬勃發展的同志運動， 固然是件可惜的事（另一位同志保導演法西賓達亦然），但是後代 的導演當然不捨得任其荒墳草長，從記時寫實和虛構幻想的雙重角度， 反覆探索巴氏其人其死，去年相當感人的《巴索里尼之死》，今年又來一 部《巴索里尼的靈與慾》。其實《巴索里尼的靈與慾》一片並未直呼主角名字 ，而只是以「詩人/導演」的隱稱影射巴索里尼，這是一部通篇以巴氏 政治性語彙為佐料、對主角性生活多所臆測的作品，把性放縱詮釋為 主角的唯一死因，令人十分洩氣，但黑白影像營造出來的性氣氛， 壓抑而神秘，相當出色。

另一部值得一提的同志作品是二十四分種長的紀錄片《茱蒂愛女人?》，以 一群女性受訪者談論心目中茱蒂佛斯特在銀幕上下的形象，以及女同志 何以會逕行投射欲望在女星身上。本片固然是一部對觀眾/明星社會 心理的調查，也是對於觀影心裡、明星現象的一種分析，另有一種 溫和的政治企圖。