| todas las cosas (7ABX17) |
| Guión: Gillian Anderson |
| Directora: Gillian Anderson |
| Resumen: |
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de "todas las cosas". |
| Datos interesantes: |
> Gillian Anderson se le acercó a Chris Carter
durante la sexta temporada con la idea de escribir y dirigir un episodio.
> El primer guión de all things tenía 15 páginas de más y carecía de un cuarto
acto. En total sería de 88 minutos de duración, suficiente para hacer un capítulo
doble, pero no había tiempo suficiente en la temporada para hacerlo.
> Para la dirección, Gillian tuvo la guía de Kim Manners, a quien acudía con
cualquier duda que le surgiera. |
| Imágenes del episodio: |
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| Comentario de Gillian Anderson, extraído del pack de DVDs de la Séptima
Temporada. |
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Soy Gillian Anderson y éste es el audio-comentario de All Things. Cuando primero escribí
este episodio no hice alusión al hecho o la noción de que Mulder y Scully podrían haber
pasado la noche juntos. Pero en un punto Frank Spotnitz vino a mí y dijo, vos sabés, en
este punto de la temporada estuvimos pensando que podría ser una buena idea dejar
implícito esto y podría ser posible para nosotros agregarlo al guión, y ésta es la
manera de cómo Scully comienza este episodio básicamente en el baño de Mulder,
poniéndose su ropa, y la insinuación de que en realidad ellos habían pasado la noche
juntos.
Es realmente muy gracioso, yo quería que afuera se escuchara la lluvia y el árbol
golpeando contra la ventana, y hubo unas tomas que hicimos donde el encargado de mover el
árbol se entusiasmó demasiado y parecía como si hubiera un huracán afuera (risas). La
toma del agua goteando fue también algo importante, yo quería que allí hubiera una
continuación de sonido, rítmica, que se agregara a la musicalidad del episodio y la
primera alusión de esto fue el goteo. Y fue tan importante que terminé con el goteo esta
primera toma. La cámara que se acerca y la pared que se mueve y la cámara yéndose al
ángulo derecho para ver el goteo y también a Scully, en el fondo, saliendo. Fue un gran
esfuerzo. Una noche estaba manejando hacia mi casa, después del trabajo, y escuchando a
Moby, y esta canción comenzó a sonar, y fue cuando había empezado a escribir este
episodio, y fue tan importante que la usara... estaba determinada a usar este tema
(risas). Y cuanto más escuchaba las palabras y el diálogo, más se adecuaba a mi idea de
que era revelador para el guión.
La idea de los círculos de cultivo. Estaba tratando de encontrar algo. Pienso que fue
importante para mí que, en un principio, los círculos de cultivo estuvieran implicados.
Quería que, fuera lo que fuera aquello en lo que Mulder estuviera implicado, lo llevara
lejos de mí, lejos de Washington, para de alguna manera enlazarlo con lo que fuera que yo
estaba atravesando, el viaje que yo estaba atravesando en el episodio. Comencé
investigando y pidiendo a gente que investigara círculos de cultivo y lo que los
círculos de cultivo tuvieran que ver con los chakras del corazón. Fue realmente
interesante como esto fue revelado. Pienso que Frank Spotnitz ayudó mucho con el aspecto
de los círculos de cultivo en términos de qué cosa hubiera sido importante para llevar
a Mulder lejos, pero también algo en lo que Scully pudiera también eventualmente
encontrar interés. Fue importante para eso que, al comienzo de la escena, ella debiera
estar suficientemente desinteresada o tuviera una actitud segura, de que ellos estuvieran
en desacuerdo, fue importante mostrar a Mulder y Scully en desacuerdo en este episodio,
para yuxtaponer su relación con Waterston. Y es realmente muy complicado ya que,
eventualmente, su relación con Waterston primero aparece tener más atributos positivos
que negativos, y su relación con Mulder aparece teniendo más negativos que positivos
porque él la alejó de su profesión médica. Mulder le dice a ella que haga cosas o
asume que ella hará cosas mientras que Waterston, ustedes saben, la ama (risas). Y
mientras el episodio avanza nos damos cuenta que él realmente la ama, realmente la
sostiene muy fuerte, en términos de lo que debería ella ser o hacer con su vida, más
que Mulder. Y es realmente su relación con Mulder la que la ayuda y la guía en algún
nivel hacia su camino espiritual. Y éste momento cuando Mulder tira el pan y se va de la
oficina... creo que había un alambre de pesca unido a este pedazo de papel por eso cuando
él sale se cae al piso. Amo este momento. Y también quería tener una continuación de
las diapositivas, que el pan tuviera que caer sobre los botones del proyector de
diapositivas y ellas continuaran destellando y siguiera el efecto de la luz. Fin de la
escena.
Y, por supuesto, entonces el comienzo de esta escena con este golpeteo ligero del lápiz,
el cual también deviene parte de la línea del episodio (sic) y nos enlaza en estos
momentos suspendidos en el tiempo, donde Scully llega a algún tipo de comprensión o nota
algo a lo que tiene que estar prestando atención a estos momentos. Nunca estuve muy
satisfecha con cómo el efecto del lápiz estaba funcionando. Nunca fue satisfactorio para
mí (risas). Es algo difícil de hacer. Y también cómo se va deteniendo, el traspaso de
las radiografías médicas. La mujer que le da a Scully las radiografías al principio,
termina siendo la misma mujer que Scully casi hiere con el auto y todo comienza justo con
esta escena donde Scully casi lastima a una mujer con su auto. En realidad lo que Scully
casi hace es ser chocada por un camión y es esta mujer cruzando la calle la que
esencialmente salva su vida. Entonces, ustedes saben, el trabajo a través de este
episodio, nosotros nos dimos cuenta que realmente éste era el aspecto paranormal del
episodio, que esta mujer de alguna manera y estos momentos de alguna manera tenían que
enlazarse en lo que sería eventualmente el particular aspecto paranormal del capítulo,
lo que es obviamente importante porque es un programa acerca de la actividad paranormal.
Entonces nosotros tuvimos que jugar con la incursión de esta mujer en el episodio e
inicialmente fue como dije, sólo ella en este momento con el auto, y entonces encontramos
lugares donde podríamos agregarla en el guión, entonces ella está sentada detrás del
escritorio e inicialmente empieza la pelota a rodar mientras me da este sobre.
Aquí tenemos al Dr. Waterston y la lágrima. Fue realmente maravilloso trabajar con Mark
Snow en el proceso de post-producción de la música. Le había dado un par de CDs y le
pedí que viniera con algo que tuviera ciertos sabores. Entonces tuvimos que sentarnos y
realmente jugar con esto, y agregar diferentes y particulares tipos de flautas y el sonido
del silbeo (como una bala) cuando Scully primero corre la cortina y ve a Waterston, fue
una idea de Mark y un efecto maravilloso. Pienso que grabamos un poquito más aún. Pero
él hizo un trabajo tremendo en la música y logró transmitir completamente el
sentimiento del episodio. La música se convirtió en "El tema de Scully," creo,
y continuó un poquito más en la siguiente temporada, cuando David ya no estaba y Scully
había quedado sola. Aquí tenemos la palanca (sic). El peso de la palanca fue muy, muy
importante, y yo tenía una de estas en mi posesión y estaba muy feliz por ello (risas).
Fue muy importante que la palanca tuviera peso para pendular hacia atrás y adelante. Y
averiguar cómo realmente hacer funcionar estos momentos, estos momentos suspendidos en el
tiempo, donde ella tiene la oportunidad de tomar una decisión en un sentido o el otro,
que terminan afectando considerablemente su vida. Son interesantes dilemas en la
filmación, cómo hacer funcionar estos momentos, sin hacerlos pegajosos o remarcarlos
demasiado, y espero que hayamos tenido éxito.
Ah, y entonces tenemos a Mulder en el teléfono-parlante, en vez de hacer contestar el
teléfono como siempre, para que de esta manera podamos oír la película en el fondo. Lo
puse a Paul Rabwin a buscar algo donde alguien dijera, en una película en blanco y negro,
algo sobre "romper mi corazón". Creo que originalmente tenía a David empacando
la pelota de basket hacia donde sea que iba, pero era demasiado grande y abultada, fue un
poco tonto. Amo esta palanca. Es una buena palanca. Miren esa textura. Amo lo que Mark
hizo con la música y estos momentos también, y la mundanidad de esto, hay algo muy
Tibetano acerca de este tipo de sonido de gong, que fue apropiado para este episodio.
Hay tantas partes diferentes en el proceso de dirección, acerca de cómo comenzar las
escenas, cómo comenzar el inicio de una toma, y acercarse a los objetos y movimientos, y
quise que las cosas siempre estuvieran en movimiento y cíclicas y esta rueda de la
camilla fue parte de eso. Obviamente en la escena, ustedes saben, ella entra
equivocadamente en la habitación incorrecta, y hay un cálido resplandor y la gente está
obviamente compartiendo amor y respeto y honrando a alguien que está en una habitación
de hospital, y ella capta el momento. Yuxtapuesto con la habitación muy oscura, fría y
gris en la que está Waterston. Y a pesar de que su conexión sentimental pasada está
ahí todavía, ustedes saben, todo alrededor está indicando que no es la dirección en la
que ella debería estar yendo. Que en realidad debería estar yendo hacia la calidez y no
hacia el frío, pero es difícil de ver aquellas cosas cuando el corazón de una está
comprometido.
Las escenas con Waterston: Inicialmente había mucho más diálogo y tanto más que yo
quería que se dijeran uno al otro, pero a decir verdad, tuvimos que quitar casi 10
minutos en el proceso de edición, lo cortamos a 42 minutos. También en términos de su
historia juntos, no quise que estuviera implícito que ellos habían tenido un affaire. En
mi historia ellos estaban cerca de comenzar una relación. Como él era casado, Scully
terminó con esto y lo dejó, allí es cuando tomó la decisión de mudarse a Washington e
ir a Quantico y no seguir con la profesión médica, porque le recordaba a Daniel, y ella
lo amaba muchísimo, pero él la distrajo, y tampoco quiso arruinar su matrimonio.
Después que ella se va, él se cierra completamente y se vuelve muy deprimido, y su mujer
e hija pensaban que estaba teniendo un romance con alguien. Así lo había escrito yo
originalmente. Al principio me tomaron 72 páginas los 3 primeros actos, cuando tenían
que ser 50 por 4 actos, y en mi historia, después de que Scully lo deja, la madre [de
Maggie] estaba determinada a pensar que él se había alejado emocionalmente de ella
porque estaba teniendo un romance con otra mujer. Y comenzó a seguirlo al trabajo y,
eventualmente, los dos discutieron y tuvieron una pelea y él se fue, porque quería estar
con Scully, y ella ya se había ido. Y su mujer pensó que él se iba a ir detrás de esta
mujer, o que continuaría su relación con Scully, y fue a su apartamento una noche, lo
confrontó acerca de esto y por supuesto él lo negó. Pero ella termina yendo a su casa y
ahorcándose sobre su cama, y su hija Maggie, que fue la que encontró el cuerpo de su
madre, por supuesto, pensó que era Scully la responsable por la muerte de su madre.
Inicialmente es de aquí que viene todo su enojo.
Pero al quitar este aspecto de la historia fue un poco confuso para mí entender por qué
Maggie está tan furiosa desde el principio hasta casi el final del episodio. Pero hubo un
aspecto de esto que nosotros necesitábamos mantener, para tener algún conflicto dentro
del episodio y mover la historia hacia delante, entonces hubo mucho que se perdió, aunque
todavía, obviamente, estoy unida emocionalmente a esta parte de MI historia (risas). Pero
estas son cosas que, ustedes saben, uno tiene que comprometer.
Entonces esta enorme escultura que está en el fondo. Ustedes solo tienen una ojeada de
ésta cuando ella camina, y mientras espera en la entrada. Aquí fue importante que, desde
el momento que camina hacia la puerta, allí hubiera una luz cálida y dorada, para una
vez más yuxtaponerlo con lo que ella está experimentando con Waterston. Y se siente
atraída por esto, es afectada por la calidez, pero no sabe qué está pasando y no sabe
cuán cómodo y reconfortante se siente.
También quise tener esculturas en el porche que hicieran reconfortantes sonidos mientras
ella está esperando. Está esta gran escultura que compré y tengo colgando fuera de mi
casa, y es un lindo recuerdo de esto, aún si ustedes no logran verlo en el capítulo.
Ahora el dilema, hablando de dilemas, son realmente pequeños problemas que uno tiene que
trabajarlos cuando hace cosas. Un movimiento lento, para este momento en que ella logra
ver los círculos de cosechas, quiero decir es este momento donde ella comienza, de alguna
manera, a unir los cabos sueltos de a poquito. Necesitaba ir y hacer algo por Mulder,
incorporarlo al episodio, y continuar llevando su relación hacia delante. Pero esto
tenía que, de alguna manera, enlazarlo con su viaje, entonces en ese momento en el
porche, cómo hacerlo, entonces ella logra ver esta figura. Es otro paso en su viaje, para
poder ayudar a curar no sólo el corazón del Dr. Waterston, sino también su propio
corazón en el proceso. Este fue el momento en el porche.
Y ahora esta escena, donde nosotros tenemos que mostrarlos a todos en desacuerdo, mostrar
a Scully en desacuerdo con Maggie y también ver a Waterston empecinado para ejemplificar
el hecho de que, aunque sabemos que él es un doctor brillante, y alguien a quien Scully
en un tiempo (y aparentemente aún ahora) le importa mucho, es una pesada influencia en su
vida y no necesariamente la dirección en la que ella debería ir. Pienso que lo que fue
importante para mí en la escritura de los personajes y la historia de sus relaciones, fue
hacerlas complicadas, como son las relaciones humanas. Las cosas no son -al menos en mi
experiencia- tan precisas como a veces nos gustaría que fueran. Tener a Waterston de la
mano, él mostrándose muy suplicante, y con cierto atractivo sexual, y su inteligencia es
atractiva, y su historia y su cuidado el uno por el otro es atractivo, pero a veces es
suficiente para cegarnos a los aspectos prácticos de las relaciones. Aquellas cosas que
nosotros podemos unir a nosotros mismos parecen ser suficientes, cuando en realidad si
nosotros somos capaces de corrernos, y dar un paso atrás, y volver a esto desde una
perspectiva más central, en realidad esto tiene menos que ver con necesidad y ciertos
movimientos del ego en un nivel, que realmente no es algo que está bien para nosotros. Si
podemos prestar atención a estas lecciones, y ver que no tenemos que instalarnos en las
cosas que nos desconectan o nos llevan lejos de lo importante en la vida, y las cosas
importantes para nosotros en la vida. Ahora, en esta escena, Scully no puede ver todo eso
todavía, está muy unida al pasado y al amor que sintió por este hombre. Mulder está
lejos y ella está en un gran desorden, y lo espera para saber qué pretende y espera de
ella. Es muy confuso para ella ahora.
Fue complicado tratar de hacer funcionar este momento donde ella piensa y tiene la
intuición, esencialmente, de que algo está mal con el corazón de Waterston. Pero no fue
un momento suficientemente dramático, por su velocidad, entonces ella termina dejándose
llevar por las máquinas. Cuando volvemos fue inicialmente un movimiento con la cámara.
No fue suficientemente dramático, tuvimos que cortar cuando escuchábamos sus
inserciones. Quiero decir, es todo la misma toma, pero de vez en cuando, para aumentar sus
inserciones al monitor que reflejaba la condición el corazón de él. Estas son algunas
de las cosas que uno tiene que pensar. La coreografía para armar esto al principio una
sola toma, antes de que estas inserciones fueran agregadas, fue muy excitante. Y, ustedes
saben, está el problema de tener que tener la cámara sobre cierto hombro, sobre otra
persona para... Ehhh... hay problemas de acceso, y dónde está la cámara con respecto a
dónde está la gente, sobre el hombro de quién está. Obviamente me confunde porque no
puedo dejar de hablar de esto (risas). Pero por alguna razón, intuitivamente, he podido
reconocer dónde debía estar la cámara, detrás del hombro de alguien para hacer lo que
tenía que hacer (risas). Aquí otra vez, en esta escena donde Scully vuelve (risas) a la
casa de Colleen, otra vez fue, ustedes saben, parte del episodio. Yuxtaponer el desorden y
la frialdad de la vida de Waterston y su existencia, con la calidez de esta mujer, quien
está viviendo su verdad. Yo quería que el personaje de Colleen fuera una científica,
que ella hablara de esto, y trabajara, ustedes saben, el día entero, y básicamente, que
eso fuera todo lo que hacía a expensas de sus relaciones. Entonces se enferma y es a
través de la enfermedad que aprende que el dolor fue un regalo en su vida, y a veces
necesitamos depresiones físicas y emocionales para detenernos y mostrarnos que tal vez
estamos haciendo cosas de alguna manera que no beneficia nuestro interior. Entonces
empieza a esculpir, que es lo que yo planeé, entonces al no ser más una científica, o
serlo sólo parte del tiempo, ella comienza a presumir su deseo de esculpir. Y aunque el
dinero y el prestigio no es el mismo, el hacer este acto creativo es lo que la alimentaba
y esencialmente contribuyó a su curación. Esta escultura que gira, y las demás en la
otra habitación, que giran en el viento, y el movimiento y el estilo japonés de la casa,
y también hay un par de pinturas ahí, en el fondo y también en el living, que un muy
amigo mío, que es un artista, pintó. Y fue importante para mí tenerlas en la casa.
Siempre sentí por Colleen en la grabación (Colleen la actriz opuesta a Colleen el
personaje), en la grabación de estas escenas, porque ella terminaba... Su personaje es
básicamente toda la exposición de ciertas cosas que necesitan tomar lugar en las escenas
con ella, que tienen que llevar la historia hacia delante, e inicialmente un segundo
encuentro fue en el Barrio Chino. Inicialmente, yo tenía una escena donde Scully camina
dentro de un Boticario, ella iba a ir muy lejos para tratar de encontrar alguna medicina
alternativa, tintas, sales, para ayudar a curar al Dr. Waterston, dado que nada más en la
medicina occidental estaba funcionando. Y ella se encuentra a sí misma en este
maravilloso (en mi mente) Boticario (risas) con esta maravillosa anciana, y al principio
cuando está por irse, una mujer viene del fondo, que ha tenido acupuntura y es Colleen, y
terminan caminando por el Barrio Chino, a través de sus calles, teniendo una
conversación que tenía mucho más diálogo en esta escena y menos exposición para
Colleen, y más color y todo... pero ninguna de estas cosas funcionaron.
Y también la importancia de mostrar su ambiente, y cuáles escenas necesitaban
ejemplificar esto. Y los constantes cortes en el guión fueron parte del desafío, pero
también una enorme lección sobre soltarse y no estar atado a las cosas.
Necesitábamos encontrar un lugar en la ciudad donde hubiera una calle que mostrara que
Scully se estaba moviendo del lado izquierdo, el distrito comercial, hacia el Barrio
Chino. Entonces quise tener una toma amplia donde el viento estuviera soplando, el papel
volara y ustedes la vieran haciendo la transición; entonces ella no está repentinamente
en el Barrio Chino, o no era necesaria otra toma de ella en el distrito comercial, porque
obviamente está saliendo del hospital, y ehhh... el símbolo del Boticario. Esta escena
se suponía que iba a aparecer antes en el episodio, y ella termina entrando en el
Boticario y viendo a Colleen por primera vez. Terminamos poniendo esta escena más tarde.
Y tuvimos que enlazar este otro aspecto, el aspecto paranormal de Scully viendo
continuamente a esta mujer que luego sólo desaparece, pero termina llevándola hacia su
viaje, de alguna manera. Así es como entró al episodio el Barrio Chino. Ahora cuando
ella abre la puerta, obviamente afuera estaba en el Barrio Chino y adentro estamos en uno
de los sets de Fox. Y recuerdo cuando le describía, por teléfono, a Corrie, del
departamento de arte, cómo quería que fuera ese templo. Con el patio en la parte de
afuera, el agua corriendo, y las grandes puertas y los amortiguadores en los costados, y
el enorme Buda en el centro, con algún tipo de cortinas de luz en frente de él. Corrie
me dibujó un borrador, y el primer borrador fue exactamente lo que yo había pensado, y
entonces en unos pocos días estaba construido en frente de mí. Fue la cosa más
milagrosa (risas). Yo estaba como... bueno, esperen un segundo... (risas). Las cosas
suceden tan rápido en la grabación y, ustedes saben, una vez que la decisión está
tomada... Recuerdo cuando encontré por primera vez la casa de Colleen. Yo estaba
conduciendo hacia mi casa y pasé al lado de esta casa que me gustó, y habíamos decidido
así de pasada, y alguien en el departamento de transporte en el fondo de la van dijo
"ok, compramos la casa". Ustedes saben, ese es el término de ellos para rentar
una casa o una locación donde estamos grabando, pero sonó tan enorme y tan terminante y
fue una cosa tan trascendental. Yo estaba como "esperen, ¿puedo parar y
pensarlo?" (risas), pero las cosas tenían que suceder rápido para que ellos
pudieran empezar a moverse y diseñarlo en la forma que necesitaba que fuera.
Oh, la gran cosa de los efectos especiales. Recuerdo haber hablado por teléfono una vez
más con John Wash, en el departamento de efectos especiales, tratando de describirle
cómo quería que se vieran estos cuadros mientras pasaban por mi mente. Tratando de poner
en palabras lo que tenía en mi cabeza; fue un gran reto. Porque ellos me pondrían,
ustedes saben, los límites. Tuve que ser muy paciente (risas). Les decía "¿no ven
lo que yo veo?", "¿ven lo que yo veo en mi cabeza?" y "¡¡¿por qué
eso no se parece en nada a lo que les estoy describiendo?!!." Pero, ustedes saben, es
complicado (suspiros).
El tema del casting. Este es Steve Hornyak, quien es el marido de Colleen Flynn, la actriz
que interpreta a Colleen Azar, son los dos actores. Y el apellido Azar fue tomado de Edie
Azar, una mujer que es amiga mía (risas). Amo tener el control de poder elegir el nombre
de la gente. Y esta mujer que interpreta a Maggie, durante la grabación de esta escena,
ella había tenido un bebé hacía muy poco, y tenía al recién nacido en el set con
ella. Durante gran parte del día el bebé tenía que comer, y entonces ella estaba
dándole el pecho mientras la escena estaba siendo grabada y, ustedes saben, antes que
cualquier otra voz se podía escuchar al niño succionando en el fondo (risas).
Hubo más de estos cortes... creo, originalmente... de una escena a la otra. No sé
cuántas veces Scully ha estado en cama con sus pijamas y contestando el teléfono. Creo
que nunca usó el mismo pijama dos veces. Y esta escena... creo que es un momento
definitorio para Scully, donde ella piensa en el curso de lo que ha aprendido en este
viaje, y dónde ha sido guiada, y a la conclusión a la que ha arribado después de
prestar atención y oír a su propio corazón y sus necesidades en la vida. Por primera
vez es capaz de plantarse frente a Waterston. Yo quiero decir que este episodio fue
realmente el comienzo de Scully en un sendero más espiritual que religioso. Y esto es
mucho (risas), bueno, es un hecho que no soy una persona religiosa, pero trato de ser una
persona espiritual. Y el plantarse frente a alguien que ella cuida mucho pero que no cree
en nada de esto, y Scully en algún nivel siente que se ha abierto finalmente a otro
mundo, aún durante la ausencia de Mulder, que se ha abierto a este otro mundo, donde ella
ve el orden de las cosas y ve cómo un evento en la vida lleva a otro, y la causa y el
efecto, los aspectos cíclicos de la vida humana y de la vida espiritual. Y Maggie, a su
manera, ha llegado a esta misma sensación de paz. No sólo en la comprensión de que no
fue culpa de Scully, sino también su necesidad de confrontar los problemas con su padre,
y sentir perdón y amor, y querer seguir adelante y hacer que las cosas funcionen.
Originalmente grabamos 3 de estas secuencias, esta es la última, la primera afuera del
hospital, donde Scully estaba saliendo y se detiene afuera del hospital. La grabamos con
la cámara rodeándola, y entonces pasamos a una toma de ella sentada en un banco de
iglesia, pero en lugar de eso... ella está... sus manos están ubicadas en una forma
pensativa, entonces ella está sentada en la iglesia pero meditando y justo el salto de su
personaje, a mí me gusta la posición yuxtapuesta de esto y lo que sea que lo presentaba.
Y ahora esta, fue el tiempo lo único que pudimos terminar manteniendo. Hubo ciertos
aspectos que terminamos manteniendo para mover la historia hacia delante de una manera
inexplicable que, ustedes saben, desafortunadamente, yo deseaba no tener que estar ahí
por la naturaleza de... hay cierto pegoteo a esto, siempre ver la misma mujer y donde ella
va, y quién es ella, y ella termina siendo Mulder al final, pero es una necesidad en la
construcción de ciertas cosas. Ustedes saben, cuando tienes 42 minutos sólo tienes que
arreglártelas.
Esta escena. Amo esta escena. Pero Scully tenía que estar lo suficientemente cansada y
suprimida, para que tuviera sentido que se quedara dormida al final de la escena (risas),
la cual es una orden muy grande, pero ehhh... murmura un poco. Amo cómo la música se
enlaza con esto... Amo la pecera en el fondo... Amo que se queda dormida con su cabeza en
el hombro de él y él sigue vagando. Hay tanto cariño en la manera en que Mulder mira a
Scully, y mueve su cabello hacia el costado y la tapa con la manta. (La canción de Moby
empieza a sonar) y aquí tenemos la vida de los movimientos lentos y estos momentos, que
son tan importantes en nuestras vidas, sea que estemos dormidos, o despiertos para verlos,
siguen estando ahí. Y yo quise estas dos tomas de ellos, y entonces la cámara los deja,
y ustedes no están bien seguros si él (risitas) la deja o la lleva a la cama, o cuál es
la situación, pero es emotiva... Y Lisa, en el departamento de decoración puso el ovni
allí, lo cual fue un toque fantástico. Y entonces vuelve a lo que es importante, y Moby
(risitas). Y el proceso de edición, también, buscando estos últimos momentos... ustedes
saben, qué momento es éste que se va... termina la música antes... o... ustedes saben.
(El tema de X-Files comienza). Le pedí a Kim Manners que fuera mi mano
derecha, y estuve muy agradecida de que él estuviera ahí. Estuvo desde el principio
hasta el fin, fue increíble a la hora de dar ideas. Me dijo "tienes que ir a casa y
hacer tu tarea, y mostrar que conoces exactamente dónde tiene que ir la cámara", y
yo hacía unos diagramas durante el fin de semana, y en casa al final de la noche, y
armaba unos gráficos enormes de dónde iba a estar la cámara, y fue gracias a Kim.
Sí... (suspiros). Esto es todo lo que tengo que decir. Gracias por escuchar.
[Traducción cortesía de Daniela].
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