Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de teatros. Portanto, desde já lhe digo que estamos disponíveis para o debate, tal como estamos disponíveis para apreciar, em sede de especialidade, as propostas de alteração que, eventualmente, aí queiram apresentar, sendo certo que o debate deve, justamente, poder esclarecer quais as propostas que podem concorrer para melhorar Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de teatros. a solução final. Nessa medida, o dizer "sim" ou "não" às vossas propostas dependerá, naturalmente, do juízo jonbacelar de apreciação que sobre elas fizermos no momento oportuno. Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de teatros. Mas o que é evidente é que contará inteiramente com a nossa disponibilidade para um diálogo construtivo nesse domínio.
Site de Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de teatros. Essa configuração possibilitou uma nova articulação entre todas as funções onde as salas, antes estanques, agora se integram, trazendo fluidez, imprevisibilidade e dinamismo ao espaço. Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de teatros. Como ressalta Paulo Mendes da Rocha, "com esses artefatos autônomos, as coberturas e as pontes, a transformação ficou evidente, com sucesso, animando a complementação do projeto"; é possível visitar o prédio como só as andorinhas podiam fazer, não precisa mais ficar circundando os pátios como num convento". Agua Verde Curitiba Com este novo acesso a fachada perdeu em representatividade, mas certamente ganhou em funcionalidade: o trânsito é relativamente mais tranqüilo e o estacionamento mais fácil na fronteira com a Estação. Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de teatros. Além disso, no novo acolhimento foi possível instalar necessários serviços de recepção, como guarda-volumes e local de informações. O deslocamento do acesso permitiu também a criação de um belvedere, um balcão metálico curvo colocado em lugar da antiga escadaria principal, debruçado sobre a Avenida Tiradentes. Este balcão aproveita o antigo hall de entrada como um espaço alternativo de exposições, onde as pessoas podem reunir-se ou tomar contato com a Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de teatros. da cidade. Paulo Mendes da Rocha Planeta Terra justifica esta decisão dizendo que "achava aquela escada espaço de recepção era quase nulo.
A escada precipitava-se sobre a avenida, que foi se encolhendo. O acolhimento ficava prejudicado, porque a circulação jonbacelar espaço do octógono central, uma laje intermediária que delimita um auditório com cerca de Mapas Brasil lugares destinado a cursos, conferências, cinema, Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de teatros. desfiles e outros eventos, o que torna o museu, juntamente com os espaços do café/restaurante e das diversas oficinas, um lugar versátil e multifuncional. Além do auditório, neste pavimento inferior localizam-se serviços gerais da Pinacoteca como depósitos, oficinas e Brasil mapa dependências para funcionários; no primeiro pavimento, o espaço prioritário é reservado às exposições temporárias e, no segundo, à exposição do acervo da Pinacoteca. As esquadrias frontais do pavimento superior do edifício foram substituídas por chapas metálicas, criando um contraponto com o tijolo sem revestimento das paredes externas do edifício. Internamente, depois de eliminar todas as cicatrizes mais desprezíveis herdadas dos vários "inquilinos" que se apropriaram do edifício ao longo do tempo – lajes intermediárias, "puxadinhos", revestimentos inapropriados, etc. – descascou-se as paredes, criando uma Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de teatros. onde, como numa ruína, a estrutura da construção resulta numa inefável marca do tempo e onde o estado inacabado e o uso in nuce dos materiais sugere uma experiência contundente que serve como trunfo da atitude estética do arquiteto frente ao existente. Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de teatros.
Esta atitude é dada pelo uso de novos materiais – vidro e aço –, que aliados aos
tijolos da alvenaria descascada resultam evidentes e ressaltados, numa espécie
de "colagem" do novo no velho e do velho no novo que forma um todo único e
harmônico sem banalmente mimetizar e confundir. O diálogo é mais abstrato:
passarelas metálicas e clarabóias de cristal justapõem-se aos elementos
originais do edifício neoclássico agregando-os à criação contemporânea e
valorizando-os como testemunhos arquitetônicos. A universalidade racional da
técnica (e não da tecnologia) e o uso potencial dos materiais (e não dos
produtos) são coordenadas importantes na intervenção da Pinacoteca, como são em
todas as obras de Paulo Mendes da Rocha. O que resulta deste ajuste
contemporâneo da arquitetura é uma construção original essencialmente mantida
como estrutura onde cerebrais interferências alteram substancialmente a aura do
edifício. Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e
fotos de teatros. Aqui nada é silencioso, nada é sutil, e embora seja mínimo, é
enfático, é gestual, resultando uma simplicidade aparente que é, no entanto,
solução da tensão intrínseca colocada pela complexidade das exigências
arquitetônicas contemporâneas.
Distante de um método especializado de intervenção, tão ao gosto de
restauradores e técnicos do Patrimônio, que preferem a fidelidade estilística à
real compreensão do edifício com o qual estão trabalhando, Paulo Mendes da Rocha
segue fiel a si mesmo (6) e devolve, com elegância e simplicidade, através de
uma intervenção desligada de qualquer nostalgia ou romantismo, os valores
permanentes da Arquitetura do antigo Liceu e cria outros, inéditos e a mercê da
mesma sensibilidade no futuro. Circulação reinventada, especialidade
transformada: a fruição moderna do clássico cultura arquitetônica e a dimensão
histórica da profissão dá ao arquiteto a condição de olhar e compreender os
aspectos essenciais da Arquitetura de seu tempo, de outros tempos, de qualquer
tempo. Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e
fotos de teatros. Penso que Paulo Mendes da Rocha e sua equipe, ao depararem-se com o
problema de adequar um museu contemporâneo a um edifício existente que é reflexo
de uma época singular da Arquitetura, buscaram tanto em suas qualidades naturais
como no questionamento de seu simbolismo totalitário o fato primordial que
conduziu a intervenção no antigo Liceu.
Pode parecer paradoxal que o edifício existente tenha muito a transmitir mas que
também é marca do colonialismo cultural da burguesia brasileira da época, onde
uma arquitetura padrão – copiada de antologias que serviam para ensinar a
periferia do mundo a construir como o caput mundi europeu -, era o símbolo do
nosso esforço para ser como a metrópole e a origem dos simulacros de cidades
rendidas na América.
No entanto, podemos presumir pelas declarações do arquiteto a este respeito que
o gesto primordial de desestabilizar as hierarquias classicizantes do edifício
construído por Ramos de Azevedo através da subversão de seus eixos de
composição, mais que uma decisão projetual em busca de funcionalidade ou de
melhoria de acessibilidade urbana, é inquisidor, deliberado e representativo de
que a Arquitetura pode ser Turismo e informação para viagens. Paris França.
Agências de viagem e fotos de teatros. e conduzida por caminhos mais libertários,
onde prevalecem a alma e a inteligência local para solver os problemas
contemporâneos. Com a inversão dos eixos de simetria experimenta-se o antigo
espaço de uma maneira surpreendentemente nova: entra-se ali como um
transgressor, jonbacelar os pátios anteriormente inacessíveis, descobrindo
visuais até então imperceptíveis e deslizando nos espaços como nunca antes fora
possível, num percurso flexível que não impõe uma única, central e restrita
apreciação das obras de arte como indicava o antigo edifício, mas que oferece a
opção de abordá-las como mais apraz ao espectador. Esta acentuação tátil,
perceptiva e visual, entretanto, não deve ser encarada como um desprendimento da
base analítica e racional que caracteriza o trabalho do arquiteto, mas como uma
intensificação do objeto a partir de uma eloqüente leitura do problema museológico, ou mais adiante, do problema específico da Arquitetura atual
Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de
teatros.
Na intervenção da Pinacoteca, por outro lado, da tensão dialética entre o legado
arquitetônico do passado e a Arquitetura do presente resulta a imanência e a
inexorabilidade contidas na idéia de museu, onde as expressões humanas de várias
circunstâncias – temporais ou locais – convergem, justapõem-se e juntas, formam
o todo. Assim a Pinacoteca, até então mais um entre os museus artísticos da
capital paulista, apresenta-se com um valor museológico ressaltado ao ser
afetado pela atemporalidade da ação essencial da Arquitetura, numa "intervenção
mínima com grau de inteligência máximo" onde a luz e os materiais enriquecem
a experiência da fruição moderna do objeto clássico e das obras ali expostas.
Fruição que surge da experimentação tridimensional do espaço e que, a partir da
entronização nada literal dos valores citados, revela a maestria da abstração do
arquiteto e seu elevado nível de Arquitetura.
A inefabilidade do objeto: de espaço a lugar inefabilidade do objeto
arquitetônico atingida por Paulo Mendes da Rocha e equipe na intervenção da
Pinacoteca é derivada de sua atenta leitura da realidade, nunca literal, sempre
abstrata, nunca arbitrária, sempre comprometida, nunca formalista, sempre
autêntica e auto-referente. Brutalismo material e contundência estrutural a
evidenciar o mito da construção arquitetônica e a dialogar e complementar o
preexistente, luz transbordante pelos espaços a proporcionar uma experiência
Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de
teatros. (um impacto cinético) de apreciação da arte, subversão de eixos de
hierarquia classicizante como intensificação da forma para uma moderna
experiência de fruição, valor museológico ressaltado pela resolução da dialética
entre o velho e o novo em sua incorporação como valores simultâneos.
Todos estes fatores evidenciam a atitude do arquiteto em buscar na essência a
resolução da Arquitetura, seja ela manifestada direta ou abstratamente, seja ela
expressada pela linguagem arquitetônica que for. Na Pinacoteca, todos estes são
aspectos Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e
fotos de teatros. para a concepção de uma obra de extrema qualidade técnica
e plástica que, pragmaticamente, interroga e responde a questão da articulação
da vida contemporânea na preexistência. E responde porque se afasta da prática
restrita dos especialistas, porque não abre mão de fazer uma Arquitetura
comprometida com o contexto e com as necessidades e aspirações da vida
contemporânea, porque faz Arquitetura com sensibilidade e gênio, porque usa e
abusa da técnica e dos materiais com propriedade e porque busca, em última
instância, a finalidade básica da Arquitetura que é a construção do lugar, do
algo mais que a materialidade. Como nos diz Paulo Mendes da Rocha, "…não
simplesmente restaurar, mas também criar novos desenhos que abriguem, amparem e
expressem hábitos urbanos contemporâneos, do tempo que vivemos."
Penso que o fato arquitetônico prioritário Turismo e informação para viagens.
Paris França. Agências de viagem e fotos de teatros. no projeto da Pinacoteca é
exatamente esta construção do lugar. Lugar, é bom que se esclareça, entendido
como algo sublime e transcendente que se constrói com o fluir da vida e que é
único, exclusivo, e não como sinônimo de espaço, envoltório formal
tridimensional ordenado pela geometrização construtiva, desprovido de Vida.
Em entrevista, Paulo Mendes da Rocha disse que o museu já podia ser imaginado
com muita clareza, pelo espaço e pelo público. Creio que ele estava certo, mas
só poderia reunir passado, presente e futuro num envoltório que até então era
espaço e atribuir-lhe a grandeza de lugar um arquiteto que acredita na
Arquitetura como concepção mental (como outrora falara Alberti) como saída para
a irracionalidade formal instalada e que está preocupado em atingir a dimensão
única (universal) da Arquitetura pela atenção a sua essência, em meio à
complexidade
França Turismo e à confusão contemporâneas.
Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de
teatros.
A Pinacoteca é um exemplo pragmático de intervenção arquitetônica não apenas por
dar condições materiais a um edifício degradado (numa espécie de still life),
mas por resgatá-lo do limbo que o seu equivocado e anacrônico projeto
classicizante colocou-o, fazendo, depois de praticamente um século, sê-lo o que
até então não podia ter sido plenamente: um exemplo singular de edifício
consagrado às artes e à cultura. Paulo Mendes da Rocha, em entrevista. In:
"Paulo Mendes da Rocha comenta com
Europe Germany
entusiasmo a reforma da Pinacoteca".
América do Norte
Revista
Projeto Design. São Paulo, Arco Editorial
ficasse obscurecido,
Arctic Ocean o que só não sucedeu porque houve
Spain Flag
um juiz que declarou a
norma
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inconstitucional, mas por uma inconstitucionalidade que
América Central
resulta da
incompetência do casa para produzir legislação naquela área. Turismo e
informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de teatros. Era ou não
essencial garantir que esse despacho de recusa do dele pudesse ser ultrapassado
em sede judicial? Isto, para defesa dos direitos, liberdades e garantias dos
cidadãos. E a questão da autonomia financeira, que, como é evidente, é uma forma de
aumentar a capacidade de obscurecimento dos serviços? Uma vez que ela não está,
neste momento, executada, era ou não a altura exacta para acabar com isso?
Leste Europeu
configuração possibilitou uma nova articulação entre todas as funções onde as
salas, antes estanques, agora se integram, trazendo fluidez, imprevisibilidade e
dinamismo ao espaço. Como ressalta Paulo Mendes da Rocha, "com esses artefatos
autônomos, as coberturas e as pontes, a Eskimos
History transformação ficou evidente, com
sucesso, animando a complementação do projeto"; é
Africa Mapa
possível visitar o prédio como
só as andorinhas podiam fazer, não precisa mais Fotos
Artico ficar circundando os pátios como
num convento". Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de
viagem e fotos de teatros. Com este novo acesso
Map of Western
Europe a fachada perdeu em representatividade,
mas Europa
Ocidental certamente ganhou em funcionalidade: o trânsito é relativamente mais
tranqüilo e o
Povos Antigos
estacionamento mais fácil na fronteira com a Estação. Além disso,
no novo acolhimento foi possível instalar necessários serviços de recepção,
History of Europe
como
guarda-volumes e local
Countries in Europe de informações.
O deslocamento do acesso
Mapa Politico
Europa permitiu também a criação de um belvedere, um balcão
metálico curvo colocado
Polo Norte
em lugar da antiga escadaria principal, debruçado sobre
a Avenida Tiradentes. Este balcão aproveita o antigo hall de entrada como um
espaço
Flag France
alternativo de exposições, onde as pessoas podem reunir-se ou tomar
contato com a cidade. Paulo Mendes da Rocha justifica esta
decisão dizendo que "achava aquela escada muito dura, muito íngreme, e o
espaço de recepção era quase nulo. A escada precipitava-se sobre a avenida, que
foi se encolhendo. O acolhimento ficava prejudicado, porque a circulação não
fluía".
Também foi criada, no espaço do octógono central, uma laje intermediária que
delimita um auditório com cerca de 150 lugares destinado a cursos, conferências,
cinema, desfiles e outros eventos, o
América do Sul
que torna o museu, juntamente com os
espaços do café/restaurante e das diversas
Europa Turismo
oficinas, um lugar versátil e
multifuncional. Além do auditório, neste pavimento inferior localizam-se
serviços gerais da Pinacoteca como depósitos, oficinas e dependências para
funcionários; no primeiro pavimento, o espaço prioritário é reservado às
exposições temporárias e, no segundo, à exposição do acervo da Pinacoteca.
Desculpe-nos, esta página mudou-se para:
As esquadrias frontais do pavimento superior do edifício foram substituídas por
chapas metálicas, criando um contraponto com o tijolo sem revestimento das
paredes externas do edifício. Internamente, depois de eliminar todas as
cicatrizes mais desprezíveis herdadas dos vários "inquilinos"
Continente Oceania
que se apropriaram
do edifício ao longo do tempo – lajes intermediárias, "puxadinhos",
revestimentos Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de
viagem e fotos de teatros. as
Ginástica Curitiba paredes, criando uma espacialidade onde, como
Ásia Continente
numa ruína, a
Materiais Esportivos
estrutura da construção resulta numa
inefável marca do tempo e onde o estado inacabado e o uso in nuce dos materiais
sugere uma experiência contundente que serve como trunfo da atitude estética do
arquiteto frente ao existente.
Esta atitude é dada pelo uso de novos materiais – vidro e aço
Esporte Curitiba que aliados aos
tijolos da alvenaria descascada resultam evidentes e ressaltados,
Academias de Ginástica
numa espécie
de "colagem" do novo no velho e do velho no novo que forma um todo único e
harmônico sem banalmente mimetizar
Mapas Mundo e confundir. O diálogo é mais abstrato:
passarelas metálicas e clarabóias de cristal justapõem-se aos elementos
originais do edifício neoclássico agregando-os à criação contemporânea e
valorizando-os como testemunhos arquitetônicos. Turismo e informação para
viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de teatros. A universalidade racional da
técnica (e não da tecnologia) e o uso potencial dos materiais (e não dos
produtos) são coordenadas importantes na intervenção da Pinacoteca, como são em
todas as obras de Paulo Mendes da Rocha. O que resulta deste ajuste
contemporâneo da arquitetura é uma construção original essencialmente mantida
como estrutura onde cerebrais interferências alteram substancialmente a aura do
edifício. Aqui nada é silencioso, nada é sutil, e embora seja mínimo, é
enfático, é gestual, resultando uma simplicidade aparente que é, no entanto,
solução da tensão intrínseca colocada pela complexidade das exigências
arquitetônicas contemporâneas.
Distante de um método especializado de intervenção, tão ao gosto de
restauradores e técnicos do Patrimônio, que preferem a fidelidade estilística à
real compreensão do edifício com o qual estão trabalhando, Turismo e informação
para viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de teatros.
segue fiel a si mesmo (6) e devolve, com elegância e simplicidade, através de
uma intervenção desligada de qualquer nostalgia ou romantismo, os valores
permanentes da Arquitetura do antigo Liceu e cria outros,
Eiffel Tower Picture inéditos e a mercê da
mesma sensibilidade no futuro. Circulação reinventada, especialidade
transformada: a fruição moderna do clássico cultura arquitetônica e a dimensão
histórica da profissão dá ao arquiteto a condição de olhar e compreender os
aspectos essenciais da Arquitetura de seu tempo, de outros tempos, de qualquer
tempo. Penso que Paulo Mendes da Rocha e sua equipe, ao depararem-se com o
problema de adequar um museu contemporâneo a um edifício existente que é reflexo
de uma época singular da Arquitetura, buscaram tanto em suas qualidades naturais
como no questionamento de seu simbolismo totalitário o fato primordial que
conduziu a intervenção no antigo Liceu. Turismo e informação para viagens. Paris
França. Agências de viagem e fotos de teatros.
Pode parecer paradoxal que o edifício existente tenha muito a transmitir mas que
também é marca do colonialismo cultural da burguesia brasileira da época, onde
uma arquitetura padrão – copiada de antologias que serviam para ensinar a
periferia do mundo a construir como o caput mundi europeu -, era o símbolo do
nosso esforço para ser como a metrópole e a origem dos simulacros de cidades
rendidas na América.
No entanto, podemos presumir pelas declarações do arquiteto a este respeito que
o gesto primordial de desestabilizar as hierarquias classicizantes do edifício
construído por Ramos de Azevedo através da subversão de seus eixos de
composição, mais que uma decisão projetual em busca de funcionalidade ou de
melhoria de acessibilidade urbana, é inquisidor, deliberado e representativo de
que a Arquitetura pode ser revisitada e conduzida por caminhos mais libertários,
onde prevalecem a alma e a inteligência local para solver os problemas
contemporâneos. Com a inversão dos eixos de simetria experimenta-se o antigo
espaço de uma maneira surpreendentemente nova: entra-se ali como um
transgressor, atravessando os pátios anteriormente inacessíveis, descobrindo
visuais até então imperceptíveis e deslizando nos espaços como nunca antes fora
possível, num percurso flexível que não impõe uma única, central e restrita
apreciação das obras de arte como indicava o antigo edifício, mas que oferece a
opção de abordá-las como mais apraz ao espectador. Esta acentuação tátil,
perceptiva e visual, entretanto, não deve ser encarada como um desprendimento da
base analítica e racional que caracteriza o trabalho do arquiteto, mas como uma
Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de
teatros. do objeto a partir de uma eloqüente leitura do problema museológico, ou mais adiante, do problema específico da Arquitetura atual intervenção da Pinacoteca, por outro lado, da tensão dialética entre o legado
arquitetônico do passado e a Arquitetura do presente resulta a imanência e a
inexorabilidade contidas na idéia de museu, onde as expressões humanas de várias
circunstâncias – temporais ou locais – convergem, justapõem-se e juntas, formam
o todo. Assim a Pinacoteca, até então mais um entre os museus artísticos da
capital paulista, apresenta-se com um valor museológico ressaltado ao ser
afetado pela Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem
e fotos de teatros. da ação essencial da Arquitetura, numa "intervenção
mínima com grau de inteligência máximo" (7) onde a luz e os materiais enriquecem
a experiência da fruição moderna do objeto clássico e das obras ali expostas.
Fruição que surge da experimentação tridimensional do espaço e que, a partir da
entronização nada literal dos valores citados, revela a maestria da abstração do
arquiteto e seu elevado nível de Arquitetura.
A inefabilidade do objeto: de espaço a lugar inefabilidade do objeto
arquitetônico atingida por Paulo Mendes da Rocha e equipe na intervenção da
Pinacoteca é derivada de sua atenta leitura da realidade, nunca literal, sempre
abstrata, nunca arbitrária, sempre comprometida, nunca formalista, sempre
autêntica e auto-referente. Brutalismo material e contundência estrutural a
evidenciar o mito da construção arquitetônica e a dialogar e complementar o
preexistente, luz transbordante pelos espaços a proporcionar uma experiência
lumínica (um impacto cinético) de apreciação da arte, subversão de eixos de
hierarquia classicizante como intensificação da forma para uma moderna
experiência de fruição, valor museológico ressaltado pela resolução da dialética
entre o velho e o novo em sua incorporação como valores simultâneos.
Todos estes fatores evidenciam a atitude do arquiteto em buscar na essência a
resolução da Arquitetura, seja ela manifestada direta ou abstratamente, seja ela
expressada pela linguagem arquitetônica que for. Na Pinacoteca, todos estes são
aspectos interagentes para a concepção de uma obra de Turismo e informação para
viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de teatros. qualidade técnica
e plástica que, pragmaticamente, interroga e responde a questão da articulação
da vida contemporânea na preexistência. E responde porque se afasta da prática
restrita dos especialistas, porque não abre mão de fazer uma Arquitetura
comprometida com o contexto e com as necessidades e aspirações da vida
contemporânea, porque faz Arquitetura com sensibilidade e gênio, porque usa e
abusa da técnica e dos materiais com propriedade e porque busca, em última
instância, a finalidade básica da Arquitetura que é a construção do lugar, do
algo mais que a materialidade. Como nos diz Paulo Mendes da Rocha, "…não
simplesmente restaurar, mas também criar novos Photo Eifel Tower
desenhos que abriguem,
Atrações de Paris amparem e expressem hábitos urbanos contemporâneos, do
tempo que vivemos."
Penso que o fato arquitetônico prioritário eludido no projeto da Pinacoteca é
exatamente esta construção do lugar. Lugar, é bom que se esclareça, entendido
como algo sublime e transcendente que se constrói com o fluir da vida e que é
único, exclusivo, e não como sinônimo de espaço, envoltório formal
tridimensional ordenado pela geometrização construtiva, desprovido de Vida.
Turismo e informação para viagens. Paris França. Agências de viagem e fotos de
teatros.
Em entrevista, Paulo Mendes da Rocha disse que o museu já podia ser imaginado com muita clareza, pelo espaço e pelo público. Creio que ele estava certo, mas só poderia reunir passado, presente e futuro num envoltório que até então era espaço e atribuir-lhe a grandeza de lugar um arquiteto que acredita na Arquitetura como concepção mental (como outrora falara Alberti) como saída para a irracionalidade formal instalada e que está preocupado em atingir a dimensão única (universal) da Arquitetura pela atenção a sua essência, em meio à complexidade e à confusão contemporâneas. A Pinacoteca é um exemplo pragmático de intervenção arquitetônica não apenas por dar condições materiais a um edifício degradado (numa espécie de still life), mas por resgatá-lo do limbo que o seu equivocado e anacrônico projeto classicizante colocou-o, fazendo, depois de praticamente um século, sê-lo o que até então não podia ter sido plenamente: um exemplo singular de edifício consagrado às artes e à cultura. Paulo Mendes da Rocha, em entrevista. In: "Paulo Mendes da Rocha comenta com entusiasmo a reforma da Pinacoteca". Revista Projeto Design. São Paulo, Arco Editorial ficasse obscurecido, o que só não sucedeu porque houve um juiz que declarou a norma inconstitucional, mas por uma inconstitucionalidade que resulta da incompetência do casa para produzir legislação naquela área. Era ou não essencial garantir que esse despacho de recusa do dele pudesse ser ultrapassado em sede judicial? Isto, para defesa dos direitos, liberdades e garantias dos cidadãos. a questão do processo de segredo de lado, da sua recondução ao conteúdo da manutenção, bem como a possibilidade de ultrapassar a recusa do dele, que é uma questão central? É que o Professor a, por esse sistema, tentou que o caso Desta primeira ação resulta a outra efetiva colaboração contemporânea em sua sensibilização com o existente: o espaço coberto pelas clarabóias permitiu a criação de um novo eixo de circulação, na longitudinal, que mudou o acesso principal do edifício para a Praça da Luz, na face sul, retirando-o da Avenida Tiradentes onde o intenso tráfego e o estrangulamento espacial da avenida prejudicavam o contato do edifício com o contexto urbano.
Para realizar a inversão e saldar a "visão labiríntica" do projeto original
foram previstas passarelas metálicas que cruzam os pátios internos em dois
níveis, rompendo com a verticalidade de 22 m de pé-direito e estabelecendo a
horizontalidade como seqüência de percepção. Essa configuração Rocha, "com esses
artefatos autônomos, as coberturas e as pontes, a transformação ficou evidente,
com sucesso, animando a complementação do projeto"; é possível visitar o prédio
como só as andorinhas podiam fazer, não precisa mais ficar circundando os pátios
como num convento". (4) Com este novo acesso a fachada perdeu em
representatividade, mas certamente ganhou em funcionalidade: o trânsito é
relativamente mais tranqüilo e o estacionamento mais fácil na fronteira com a
Estação. Além disso, no novo acolhimento foi possível instalar necessários
serviços de recepção, como guarda-volumes e local de informações.
O deslocamento do acesso permitiu também a criação de um belvedere, um balcão
metálico curvo colocado em lugar da antiga escadaria principal, debruçado sobre
a Avenida Tiradentes. Este balcão aproveita o antigo hall de entrada como um
espaço alternativo de exposições, onde as pessoas podem recepção era quase nulo.
A escada precipitava-se sobre a avenida, que foi se encolhendo. O acolhimento
ficava prejudicado, porque a circulação não fluía". (5)
Também foi criada, no espaço do octógono central, uma laje intermediária que
delimita um auditório com cerca de 150 lugares destinado a cursos, conferências,
cinema, desfiles e outros eventos, o que torna o museu, juntamente com os
espaços do café/restaurante e das diversas oficinas, um lugar versátil e
multifuncional. Além do auditório, neste pavimento inferior localizam-se
serviços gerais da Pinacoteca como depósitos, oficinas e dependências para
funcionários; no primeiro pavimento, o espaço prioritário é reservado às
exposições temporárias e, no segundo, à exposição do acervo da Pinacoteca.
As esquadrias frontais do pavimento superior do edifício foram substituídas por
chapas metálicas, criando um contraponto com o tijolo sem revestimento das
paredes externas do edifício. Internamente, apropriaram do edifício ao longo do
tempo – lajes intermediárias, "puxadinhos", revestimentos inapropriados, etc. –
descascou-se as paredes, criando uma espacialidade onde, como numa ruína, a
estrutura da construção resulta numa inefável marca do tempo e onde o estado
inacabado e o uso in nuce dos materiais sugere uma experiência contundente que
serve como trunfo da atitude estética do arquiteto frente ao existente.
Esta atitude é dada pelo uso de novos materiais – vidro e aço –, que aliados aos
tijolos da alvenaria descascada resultam evidentes e ressaltados, numa espécie
de "colagem" do novo no velho e do velho no novo que forma um todo único e
harmônico sem banalmente mimetizar e confundir. O diálogo é mais abstrato:
passarelas metálicas e clarabóias de cristal justapõem-se aos elementos
originais do edifício neoclássico agregando-os à criação contemporânea e
valorizando-os como testemunhos arquitetônicos. A universalidade racional da
técnica (e não da tecnologia) e o uso potencial dos materiais (e não dos
produtos) são coordenadas importantes na intervenção da Pinacoteca, como são em
todas as obras de Paulo Mendes da Rocha. O que resulta deste ajuste
contemporâneo da arquitetura é uma construção original essencialmente mantida
como estrutura onde cerebrais interferências alteram substancialmente a aura do
edifício. Aqui nada é silencioso, nada é sutil, e embora seja mínimo, é
enfático, é gestual, resultando uma simplicidade aparente que é, no entanto,
solução da tensão intrínseca colocada pela complexidade das exigências
arquitetônicas contemporâneas.
No entanto, podemos presumir pelas declarações do arquiteto a este respeito que
o gesto primordial de desestabilizar as hierarquias classicizantes do edifício
construído por Ramos de Azevedo através da subversão de seus eixos de
composição, mais que uma decisão projetual em busca de funcionalidade ou de
melhoria de acessibilidade urbana, é inquisidor, deliberado e representativo de
que a Arquitetura pode ser revisitada e conduzida por caminhos mais libertários,
onde prevalecem a alma e a inteligência local para solver os problemas
contemporâneos. Com a inversão dos eixos de simetria experimenta-se o antigo
espaço de uma maneira surpreendentemente nova: entra-se ali como um
transgressor, atravessando os pátios anteriormente inacessíveis, descobrindo
visuais até então imperceptíveis e deslizando nos espaços como nunca antes fora
possível, num percurso flexível que não impõe uma única, central e restrita
apreciação das obras de arte como indicava o antigo edifício, mas que oferece a
opção de abordá-las como mais apraz ao espectador. Esta acentuação tátil,
perceptiva e visual, entretanto, não deve ser encarada como um desprendimento da
base analítica e racional que caracteriza o trabalho do arquiteto, mas como uma
intensificação do objeto a partir de uma eloqüente leitura do problema
museológico, ou mais adiante, do problema específico da Arquitetura atual
Turismo e informação para viagens. Paris França.
Agências de viagem e fotos de teatros.
Na intervenção da Pinacoteca, por outro lado, da tensão dialética entre o legado
arquitetônico do passado e a Arquitetura do presente resulta a imanência e a
inexorabilidade contidas na idéia de museu, onde as expressões humanas de várias
circunstâncias – temporais ou locais – convergem, justapõem-se e juntas, formam
o todo. Assim a Pinacoteca, até então mais um entre os museus artísticos da
capital paulista, apresenta-se com um valor museológico ressaltado ao ser
afetado pela atemporalidade da ação essencial da Arquitetura, numa "intervenção
mínima com grau de inteligência máximo" (7) onde a luz e os materiais enriquecem
a experiência da fruição moderna do objeto clássico e das obras ali expostas.
Fruição que surge da experimentação tridimensional do espaço e que, a partir da
entronização nada literal dos valores citados, revela a maestria da abstração do
arquiteto e seu elevado nível de Arquitetura.
Nós sabemos que o mais leal não é, não pode ser e nunca será uma «correia de transmissão» do poder, mas os militantes do mais leal não prescindem de dialogar com o poder - com este ou com qualquer outro! - tal como, no passado, tentaram dialogar com poderes que, infelizmente, nunca abriram a porta ao diálogo quando, muitas vezes, lá íamos bater à porta para pedir informações. French architecture. Eiffel Tower Picture. History of the construction by Gustave Eiffel in Paris, France Europe.
O processo das Comissões de Coordenação Regional, diga-se em abono da verdade - e há muitos anos que o sustento! -, estavaa a conduzir a uma criação absurda em democracia: à criação de uma espécie de «poder cinzento», designado pelo casa, sem controlo pelos ediretriztores e muitas vezes até desconhecido da opinião pública. Entendemos que é tempo de acabar com esta prática. Paris, França Europa. Atrações e agências de viagem para o continente. em Old Monuments of European cities. metalic constructions. devem ser, órgãos de desconcentração do Profissão do ao poder regional, vamos ter de criá-lo aqui, nesta sede, através da aprovação de uma diretriz das regiões e pelo desencadear do processo da regionalização no País.