MATERIALES Y HERRAMIENTAS DE SERIGRAFIA
El equipo básico requerido
para la impresión en serigrafía
es un marco cubierto con una tela tensada, un rasero, algo de tinta y algo
sobre lo cual imprimir.
Y finalmente planear la imagen que desees imprimir.
Este apartado está basado en el libro "Una nueva guía de Serigrafia" de Faine (1991).
MATERIALES |
Tintas y solventes
Hay tantas tintas diferentes y superficies
sobre las cuales imprimir con ellas.
Cada tinta que se fabrica viene con una amplia hoja de datos acerca de su
uso,
por lo que, en esta sección, sólo trataremos sus propiedades
generales.
Recuerda que las tintas deben almacenarse en un lugar fresco y seco.
Este apartado lo realizamos con base en la "Nueva Guía de serigrafía".
Tintas con base de aceite: Éstas habitualmente tienen un acabado mate, son bastante resistentes a los rasguños y tienen pigmentos de alta calidad. La consistencia y tiempo de secado de la tinta puede controlarse por el tipo de thinner o solvente que se usa: rápido, estándar o retardante. Los solventes rápidos y estándar se usan cuando se imprime a gran velocidad. El solvente retardante permite un ritmo más lento de impresión y tiempo para revisar cada impresión sin que la tinta se seque en la malla, por lo que se recomienda usarlo para la impresión manual. La consistencia de la tinta se relaciona con el conteo de la trama. Para una trama promedio (62, 77, 90), la tinta debe semejarse al aceite para motores; si el conteo es menor, debe ser ligeramente mas espesa, como la melaza, y si es más alto que el promedio debe adelgazársele hasta que adquiera la consistencia de crema líquida. |
Tintas con base de agua: Las tintas con base de agua, tienen una desventaja: cuando se imprimen sobre el papel, éste cambia de tamaño al absorber el agua. Las ventajas de estas tintas son que se les diluye fácilmente con agua y presentan muchos menos problemas para limpiarlas que las tintas con base de aceite, puesto que se disuelven en agua. Si se usan tintas con base de agua, debe tenerse cuidado para seleccionar el material de esténcil apropiado.
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MATERIALES AUXILIARES DE IMPRESION |
Solventes: disolventes o mezclas de los disolventes similares a los de la tinta. El diluyente ayuda a determinar la consistencia de la tinta de imprenta (la densidad o viscosidad de la tinta). Retardadores: Disolventes o mezcla de disolventes que sirven para retrasars el tiempo de secado de las tintas durante el proceso de impresión. Limpiadores especiales: Disolventes muy volátiles para limpiar los instrumentos de trabajo de tintas que contengan disolventes. Pastas de impresión: Son agentes auxiliares o mezcladores de color neutro (pasta transparente y cristalina, agente extensor, pasta mate) sirven para el tramado. Barniz de impresión: Protege a la tinta de la suciedad. Hay barniz claro mate, sedoso, brillante y muy brillante. Limpia mallas: Agente limpiador de mallas que se utiliza en pulverizadores, se aplica al interrumpirse la impresión, sirve para disolver las tintas secas incrustadas en la malla. Sustancias secantes: secadores rápidos o aditivos que aceleran el secado de las tintas serigráficas. Emulsiones sensibles a la luz: Es una sustancia compuesta por resistol 750 y azul de metileno. Sensibilizador: Generalmente es de color naranja, está compuesto de bicromato de amonio. Te sugerimos que para el cuidado del material sigas al pie de la letra las indicaciones de tratamiento hechas por el fabricante. Cierra perfectamente los envases después de haber usado su contenido. Asígnales un lugar seco, sin luz solar para que rindan y duren más tiempo (pues algunos sensibilizadores y tintas se secan), lo cual también te ayudará a localizarlas fácilmente y a reducir el tiempo de producción. |
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HERRAMIENTAS |
El marco: El marco es el apoyo sobre el cual se tensa la tela; juntos forman la pantalla. En su versión más simple, un marco puede hacerse de un rectángulo de cartón grueso, del cual se corta y retira un rectángulo más pequeño del centro, cubierto de un lado por una burda tela de organdí pegada al cartón. Esto sería perfectamente adecuado para imprimir tarjetas navideñas o imágenes pequeñas de hasta 15 X 20 cm. (Figura l). Marcos de madera: El tipo más confiable de marco, y el elegido por la mayoría de los principiantes es uno de madera, hecho en casa o fabricado según especificaciones. Uno mismo puede hacer un marco. Una ventaja del marco hecho en casa es que uno puede elegir el tamaño que requiere (60 X 40 cm es un buen tamaño para empezar). La madera debe tener grano recto y no estar torcida; el fabricante comercial usa cedro porque es resistente al agua, rígido y ligero al manejarse. Asegúrate que el peso de la madera es apropiado para el tamaño de la pantalla, pues cuando la tela se fija, ejerce una tensión considerable. Pero el marco no debe ser demasiado pesado, pues debe poderse manejar con facilidad. Las esquinas contienen el esfuerzo de la tensión y deben estar adecuadamente pegadas y embonadas (no simplemente atornilladas o clavadas). Finalmente, todos los marcos de madera deben cubrirse de un acabado protector repelente al agua y a la tinta, como un barniz de poliuretano o shellac mezclado con un destilado de metilato (barniz francés) o laca transparente. Marcos prefabricados: Se pueden adquirir en tamaños que incrementan de 10 en 10 cm. Desde 20 X 30 cm hasta 270 X 190 cm como norma y de cualquier tamaño negociándolo con el fabricante. El marco siempre debe ser del mayor tamaño que le resulte práctico, pues muchas imágenes pequeñas pueden ponerse en una pantalla grande. Marcos metálicos: Son más durables y, si se tensan correctamente, hacen más sencillo registrar las impresiones pues no se retuercen o comban bajo la tensión de la tela. Los marcos de madera, incluso si son prefabricados profesionalmente, a la larga se doblarán y deformarán, haciendo que se distorsionen los esténciles. Los marcos de metal se hacen de aluminio o de acero. Los que están hechos de aluminio se manejan fácilmente por su ligereza pero pueden distorsionarse si se le colocan incorrectamente en la mesa de impresión. Los marcos de acero son el material más fuerte y durable disponible si están recubiertos con un preservador horneado. |
LAS TELAS |
Este apartado lo realizamos con base en la "Nueva Guía de serigrafía".
Una amplia gama de materiales pude estirarse sobre el marco para hacer la pantalla. Lo que se elija depende del trabajo que uno quiere que haga y de cuánto desea gastar. El organdí, la seda, el nylon, el poliester de monofilamento y multifilamento y el metal se usan comúnmente. El tamaño de la trama de la tela se mide en hilos por centímetro. La "apertura de la trama" es la distancia entre los hilos, y el "área abierta", el porcentaje de aperturas de la trama contra los hilos en un área de tela. El peso de la tela: La tela que se elija debe ser lo más fuerte posible para evitar que se rasgue cuando se est¡re, debe ser dimensionalmente estable y que no la afecte la humedad o el agua. El material debe ser inerte e impermeable a las sustancias que estarán en contacto con él. Mientras mayor sea la fuerza tensil de la tela, registrará de modo más consistente, pues se resistirá a la distorsión cuando se pase el rasero sobre ella. El peso de la tela se describe mediante las letras T o HD. T se refiere al trabajo normal, el más útil para bellas artes y la impresión a mano. HD se refiere a trabajo pesado, diseñado para grandes corridas a máquina. Una trama HD con el mismo conteo que una trama T requiere mayor presión del rasero durante la impresión y deposita una película de tinta más fina debido a las menores aperturas de trama. Conteos de trama y depósito de tinta: El conteo de trama limita el área abierta de la trama, lo que a su vez determina la calidad del depósito de tinta. Una trama fina con un alto conteo, digamos 150T permite que sólo se imprima una delgada película de tinta, en tanto que una basta, digamos 42T, permite una película gruesa. Se usa una trama 2OT para imprimir tintas brillantes, 62T para áreas generales y 9OT para el trabajo fino. Te recomendamos escribir indeleblemente en tus marcos cuál es el conteo de la trama de la tela. Si éste se borra o se te olvida, puedes verficario usando un cuentahilos o una muestra de lino para ayudar a contar hilos.
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TIPOS DE TELA Hay cinco tipos diferentes de tela adecuados para hacer pantallas, que varían en sus características, costo y en algunas ocasiones, en sus usos. Organdí: Es una tela de algodón, generalmente con un conteo de trama de 70 a 90 hilos por pulgada. Ya que es la opción menos costosa y es fácil de tensar, es ideal para el principiante. Puede adquiriese en tiendas de textiles. Es adecuado para usarse con marcos de cartón para producir impresiones pequeñas como tarjetas de navidad. Las limitaciones de esta combinación son: la baja fuerza tensil de la tela y el hecho de que se expande al humedecerse y se contrae al secarse, lo cual la hace difícil de registrar. Otra desventaja del organdí es que se deteriora rápidamente porque lo atacan la mayoría de las sustancias usadas en la serigrafía. Seda: Era la tela originalmente usada para la serigrafía. Es más fuerte que el organdí. La seda se debe humedecer al estirarla para obtener una pantalla verdaderamente tensa. En la mayoría de situaciones, la seda es inferior a los materiales sintéticos. La seda nunca debería usarse con fotoesténciles, pues el blanqueador que se utiliza en el proceso ataca la trama. Telas de monofilamento de nylon: se producen con hilos o filamentos más finos que los de la seda y son más fuertes y más elásticos que los antes mencionados. La elasticidad es una ventaja cuando se imprime en superficies irregulares, como cerámica, telas o incluso ladrillos, pero es una desventaja en el registro preciso "borde con borde" o de tope. Si se le tensa adecuadamente, el nylon es un buen material para propósitos generales. Realmente no debía tensarse a mano, dado que requiere un proceso en dos etapas: primero debe tensarse al nivel adecuado y luego se le permite dar de sí durante 15 minutos. Luego debe humedecerse el centro antes de completar finalmente la tensión y fijar la tela al marco. Poliéster de monofilamento: Es el mejor material a usarse para imprimir ediciones limitadas, por la necesidad de un registro preciso. Es la más fuerte, más estable dimensionalmente y químicamente inerte de todas las tramas no metálicas. Como el nylon, requiere de una tensión a máquina de dos etapas a una tensión mayor de la que aceptan la mayoría de las telas y aceptará todos los materiales para hacer esténciles si se le prepara apropiadamente. El poliéster de multifilamento se utiliza mucho en la industria textil y en la impresión de grandes carteles para carteleras cuando se usan fotoesténciles directos. Poliéster con chapa de níquel y con chapa de acero inoxidable: Son las telas más estables dimensionalmente que producen un registro más consistentemente exacto. Se les utiliza principalmente para circuitos impresos y trabajos de similar nivel de precisión. Son costosas y se arrugan si se les maneja mal. la rigidez de estos materiales evita la distorsión local deliberada con cinta adhesiva para corregir irregularidades de registro. Las tramas metálicas deben ser tensadas profesionalmente puesto que son costosas. |
¿COMO COMPRAR LAS TELAS? |
Todas las telas están disponibles por rollos con los proveedores profesionales, en anchos incrementales de uno a dos metros. La cantidad menor que se vende normalmente es medio metro. La tela más fina y disponible es de 2OOT (200 hilos por centímetro en un peso estándar). Aunque esta tela fue diseñada para trabajar con tintas ultravioleta, puede usársele para una matriz de puntos de medios tonos finos con tintas convencionales adecuadamente adelgazadas. Las telas están habitualmente disponibles en blanco o naranja antihalo para usarse con fotoesténciles directos. Esta coloración impide que la luz se disperse por los hilos cuando el esténcil se expone a la fuente de radiación ultravioleta. Preparación de la matriz impresora (bastidor) para ser usada por vez primera, de acuerdo con Faine (1991). Antes de usar un marco recién tensado (bastidor), éste debe ser apropiadamente preparado u ocurrirá que los esténciles no se adhieran a él o que lo hagan sólo parcialmente. Si una pantalla no ha sido adecuada, el detalle fino de los fotoesténciles tenderá a quedarse en la hoja de respaldo cuando ésta se retire después desecado. El organdí y la seda deben prepararse cuando se usan por primera vez, tallando la tela con un cepillo suave y un polvo abrasivo casero de marca, enjuagando abundantemente todos los residuos con agua fría. Se puede realizar un desengrasamiento adicional lavando la pantalla con una solución al 3 por ciento de ácido acético (vinagre). Los marcos nuevos de nylon, poliéster y acero deben prepararse mediante los siguientes tres pasos: 1.Deben ser sometidas a la acción de un abrasivo (polvos especializados de preparación de mallas y pastas orgánicas químicas) por ambos lados de la malla húmeda. Deberás usar guantes de hule, goggles y una mascarilla con filtro, pues estas preparaciones son tóxicas. 2.Talla la preparación con un cepillo de nylon para que penetre antes de dejarla allí durante algunos minutos para que reaccione. 3.Enjuaga todos los restos de la preparación limpiando la malla. |
EL RASERO |
El rasero: Se usa para presionar la tinta haciéndola pasar por las áreas abiertas de la malla y sobre el papel que está abajo. La forma más básica del rasero es un trozo de cartón recto, cortado en ángulo agudo (Figura 2) El rasero de mano se forma de una hoja flexible insertada en una ranura abierta en una manigueta de madera, cuyo perfil debe ser cómodo durante el uso. El rasero se usa para cortar limpiamente la superficie de la tinta, usando la mínima presion necesaria para producir una imagen de buena calidad. No debes usarlo para forzar la tinta a través de la pantalla bajo presión excesiva.
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Perfil del rasero: 1.- Afilado recto para detalles y líneas finas. 2.- Afilado recto con cantos para capa de tinta gruesa y opaca. 3.- Afilado redondeado para mucha carga de tinta sobre todo para productos textiles y materiales absorbentes. 4.- Afilado bisel para impresión sobre materiales no absorbentes y duros como vidrio, metal, cerámica y plástico. (Figura 3) |
OTRAS HERRAMIENTAS |
Mesa de impresión: Tablero plano y completamente liso de madera, plástico o acero que aguanta el soporte durante el proceso de impresión. Permite trabajar libremente durante la impresión. (Fiqura 4)
Rack de secado: Nos ayuda a guardar el material impreso para que se seque. Consta de parrillas de tela metálica tensas y abatibles que pueden mantener una posición horizontal o inclinada. (Figura 5) Espátulas: Son cucharas de acero de forma plana con un mango de plástico o madera que se utilizan en la extracción de tinta de sus contenedores y para mezclarla. Existen en varias medidas (Figura 6).
Engrapadora manual y automática: Se usa para fijar la seda en el marco. lnsoladora: Foto lámpara de 500 wts. Se usa para endurecer la emulsión (Figura 7).
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Luz de seguridad: Foco rojo de 40wts. Se usa para evitar que se eche a perder la emulsión mientras trabajas con ella. Máquinas de impresión: Máquinas en forma de hélice con cuatro brazos, en los cuales se empotra el bastidor o matriz impresora. Se utilizan para agilizar el proceso de impresión cuando se requieren más de dos tintas (Figura 8).
Registros manuales: Al momento de determinar la posición exacta del soporte al marco, se ajusta la malla o tela al bastidor, para lo cual. se crean puntos fijos en el tope superior y en el lado izquierdo del marco y de la tela (Figura 9) Cuenta hilos:
Pequeña lupa en forma de "C" que permite observar pequeñas
áreas con detalle (Figura 1 0). Llaves de acuerdo al equipo de impresión: Se utilizan para fijar el bastidor o matriz impresora en nuestra mesa de impresión para que el bastidor no pierda su lugar con el movimiento durante el proceso de impresión. |
Para mayor información
lee las páginas 21-35 del libro Nueva guía de serígrafía
de Faine Brad,
las páginas 23 - 42, 58 -85 del libro Serigrafía de Wolfgan,
Las páginas 15 a la 17 del libro La serigrafía en cerámica
de Giovannini.
