(( 1 3 3 وبحرا الكامل والوافر))
[[ق1 3 3 ؟؟]]
ترى ما هذه الصيغة 1 3 3 ؟ وهل لها علاقة بالصيغة 1 3 التي في الخبب؟
نعم نعم لكل ذلك..
نحن سننتقل من الإيقاع الخببي الآن للإيقاع البحري وفي البحري سنبحث عن فرصة لقائنا بالخبب في الوزن البحري. وهل يمكننا أن نراه يدخل بجزء من هيئته هناك في بعض البحور الشعرية؟؟
نعم لذا فالحديث سيجرنا لموضوع كان يسأل عنه الكثير وهو بحور الشعر.
وفي الدرس هذا سنتعرض لقاعدة اسمها 1 3 3 . ونطلق عليها قاعدة التكافؤ الخببي ورمزها ( ق ت خ )، أو ق 1 3 3 حيث من الآن فصاعدا سنعتبر الأزرق زوجيا أو من أصل زوجي (سببا) ونعتبر الأحمر فرديا أو من أصل فردي (وتدا) ويرمز لكلمة قاعدة بــ (ق)--> فلا تنسوا ذلك.
إذا ما معنى قاعدة التكافؤ الخببي ؟ وأين اراها فأطبقها؟
حسنا..
قاعدة التكافؤ الخببي: هي تكافؤ ((4) مع 4 وينطبق هذا التكافؤ حيث ترد الصيغة 331 في حشو البيت غير متبوعة بالرقم 3 أو في آخر البيت الذي يحوي حشوه 331 غير متبوعة بالرقم 3 .
وهل هناك قواعد أخرى لها أسمٌ مختلف.؟
نعم هناك مصطلح ((التأصيل)) وهو ما سنتطرق له لاحقا وبيان الفارق بين المصطلحين.
ماهذا؟ لم نفهم ياأستاذة..
حسنا هيا معي..
دعونا نُبْحِر في الشرح القادم لنفهم التكافؤ..
ننتقل الآن نقلة نوعية لبحور الشعر العربي والتي عددها فيما اتفق عليه هو6 1 بحرا. وسنبتدأ بإذن الله ببحري الكامل والوافر لأن فيهما تشابه في الصيغ الرقمية التي نطبق عليها قاعدة التكافؤ كما سنرى إن شاء الله.
(((الكامل)))
الكامل:- بحر نظم عليه الكثير من الشعراء. وهو بحر جميل إيقاعه سهل النظم عليه. صيغته الرقمية هي :-
1 3 3 1 3 3 1 3 3
هيا معي نختصر الصيغ هذه كما تعلمنا في درس الخبب 2 . أي الدرس الذي قبل هذا.
1 3 3 1 3 3 1 3 3
= ((4) 3 ((4) 3 ((4) 3 [ استخدمنا الأقواس تسهيلا وتوضيحا لصيغة البحر]
((الصيغة ((4) 3 التي تأتي في الكامل يستطيع الشاعر استبدالها بالصيغة 4 3 حينما ينظم قصيدته -كما سنرى لاحقا إن شاء الله-)).
لنرى مثالا على ذلك:-
هجرت وطيف خيالها لم يهجر * ونأت بحاجة مغرمٍ لم يقْصُرِ
هجرت وطيف خيالها لم يهجر
هـَ 1 جرت 3 وطي 3 ف 1 خيا 3 لها 3 لم 2 يه 2 جري 3
1 3 3 1 3 3 2 2 3 = ((4) 3 ((4) 3 2 2 3
ونأت بحاجة مغرمٍ لم يقْصُرِ
و 1 نأتْ 3 بحا 3 ج 1 تمغ 3 ر من 3 لم 2 يق 2 صرو 3
1 3 3 1 3 3 2 2 3 = ((4) 3 ((4) 3 2 2 3
والآن لنعدْ لصيغة الكامل الرقمية وهي --> 1 3 3 1 3 3 1 3 3
ثم لنقارنها بالصيغة الرقمية لهذا البيت, ترى ماذا سيقول كل واحد منكم في نفسه؟.
حسنا..سأعتبر انني عقلكم وسأستنتج الآتي:-
1- الصيغة 1 3 3 في آخر الصدر والعجز قد تغيرت . ففي أصل وزن بحر الكامل أنها 1 3 3 في آخر الصدر والعجز، لكن الشاعر استبدلها بــ 2 2 3 أي 4 3 . ولم يتغير إيقاع البيت.
2- كأنني أرى في الوزن شيئا من إيقاع الخبب..صح؟
من قال صح فهو صح ومن نسى فليرجع للدرس الخامس ويرى بنفسه.
والسبب في استبدال 1 3 3 بـ 4 3 هو تلك الصفة الخببية في السبب الأول من 1 3 3 . حيث أن1 3 3 = (2) 2 3 . فأين السبب الذي فيه الصفة الخببيةمن الصيغة (2) 2 3 ؟
أجيبكم انا: إنه السبب الثقيل الأول وهو (2).= 11
والآن هيا نعرف لم ((4) 3 تكافيء 4 3...وكيف يكافئها الشاعر؟؟
((4) 3 = (2) 2 3
لاحظوا السبب الأول الذي باللون الأزرق الفاتح. هذا السبب يحمل صفتين أولهما خببية – كما ذكرنا سابقا - وبالتالي نستطيع استبداله بالسبب الخفيف كما تعلمنا من إيقاع الخبب في الدرس الخامس. والصفة الثانية هي صفة بحرية أي من إيقاع آخر يسمى البحري [نسبة لبحور الشعر ].
ومايهمنا الآن تحديدا هو السبب الأول فهو الذي يتحول مرة للخفيف ومرة للثقيل بحكم الصفة الخببية التي فيه. لذا ترى الشاعر مرة ينتقل بين الصيغة ((4) 3 و 4 3 دون أن يؤثر ذلك في إيقاع قصيدته.
وهذا مافعلتموه أنتم أيضا حين قمتم بالإستبدالات بين الأسباب ذات الصفة الخببية ولم تتغير موسيقى البيت في الدرس الخامس.
إذا هاهو الضيف الخببي زار الكامل في السبب الأول من الصيغة 1 3 3 . أليس كذلك؟
لالا أستاذة هيفاء...أريد تطبيقا فعليا...
حسنا راقبوا معي هذه الأمثلة:-
تابعوا معي هذا البيت الشعري واستبدالاته:-
وأنا الفداءُ إذا الرّماح تشاجرت * لكَ والرّماحُ من الرماحِ لكَ الفدا
وأنا الفداءُ إذا الرّماح تشاجرت
و1 انل 3 فدا 3 ءُ 1 إذر 3 رما 3 ح 1 تشا 3 جرت 3
1 3 3 1 3 3 1 3 3
لكَ والرّماحُ من الرماحِ لكَ الفدا
ل 1 كول 3 رما 3 ح 1 منر 3 رما 3 ح 1 لكل 3 فدا 3
1 3 3 1 3 3 1 3 3
ولو استبدلنا أول سببٍ ثقيل بسبب خفيف من صدر البيت كالتالي:-
إني الفداء إذا الرماح تشاجرت * لك ذي الرماح اليومَ من قهرٍ فدا
2 2 3 1 3 3 1 3 3 * 1 3 3 2 2 3 2 2 3
لظل الوزن صحيحا .
ومثالٌ آخر:-
ومثله البيتان التاليان ونعيد صياغتهما بالإبدال لأول سبب في 322 أو في (2) 2 3 على مبدأ التكافؤ الخببي الذي يشمل السبب الأول وبذلك يتداخل الخبب مع الإيقاع البحري السبب الأول من (331) . راقبوا معي:-
لعمر بن أبي ربيعه:-
يا سُكْنَ قد والله ربّ محمدٍ............أقْصَدْتِ قلبيْ بالدلال فعوّضي
2 2 3 2 2 3 1 3 3 ..............2 2 3 2 2 3 1 3 3
أسُكَيْنَ قد والله ربِّ محمدٍ.............أقصدتِ قلبيَ بالدلال المُغْرضِ
1 3 3 2 2 3 1 3 3 ............. 2 2 3 1 3 3 2 2 3
وتحرّجي من قتل من لم يبغكمْ............هجراً ولا صرْماً ولم يتبغّضِ
1 3 3 2 2 3 2 2 3 ................2 2 3 2 2 3 1 3 3
ولْتحذري صرخاتِ من لم يبْغكم..........هجْراً ولا ألماً ولم يستعرض
2 2 3 1 3 3 2 2 3 ..............2 2 3 1 3 3 2 2 3
أستاذ هيفاء: هل هناك بحرا آخر له شبه بالكامل وفيه الصيغة 1 3 3 الغير متبوعة بــ 3.؟
نعم..اختلسوا النظر للبحر القادم..
((الوافر))
الوافر: وهو من البحور المعروفة أيضاً. ووزنه الرقمي هو:-
3 1 3 3 1 3 3 2
3 ((4) 3 ((4) 3 2
[ لاحظ التشابه بينه وبين الكامل]
وبما أن هناك تشابها بينهما وهي الصيغة ((4) 3 فإذا ينطبق على الوافر ماينطبق على الكامل من تكافؤ ((4) 3 مع الصيغة 4 3 .
لنرى المثال الآتي من الوافر:-
أفوقَ البدر يوضع لي مهادُ * أم الجوزاء تحت يدي وسادُ
أفوقَ البدر يوضع لي مهادُ .......
أفو 3 قل 2 بد 2 ريو 3 ض 1 علي 3 مها 3 دو 2
3 2 2 3 1 3 3 2 = 3 4 3 ((4) 3 2
أم الجوزاء تحت يدي وسادُ
امج 3 جو 2 زا 2 ءتح 3 ت 1 يدي 3 وسا 3 دو 2
3 2 2 3 1 3 3 2= 3 4 3 ((4) 3 2
- إذا ماذا نسمي هذه القاعدة والتي تقول بأنن ((4) 3 تكافئ 4 3 ؟؟
نسميها ق (1 3 3 ) حيث 1 3 3 تكافئ ((((4) 3 على أن لا تكون متبوعة بالرقم 3 أي لاتكون الصيغة 1 3 3 3 بل فقط 1 3 3 :-
تقول القاعدة :- إن جاءت الصيغة 1 3 3 في أي قصيدة غير متبوعة بالرقم 3, فهي إذا إما من بحر الكامل أو الوافر. وفي هذه القاعدة ((4) 3 تك4 3 . أي 1 3 3 تكافئ4 3 .[ إختصرنا كلمة تكافئ إلى حرفين وهما ""تك""]
وكما رأينا في الكامل والوافر فالشاعران استبدلا ((4) 3 بـ 4 3 حسب قاعدة 1 3 3 والتي تنص على تكافئهما. أو لنقل ((4) ب 4 أو 4 بِ ((4)
هيا نترك الحديث ونقطع قصيدة من القصائد المعروفة حتى تتبين الصورة واضحة امامنا
بين أيديكم الآن معلقة لبيد من بحر الكامل سنقطع بيتين منها ومن ثم نرى كيف طبق لبيد القاعدة 1 3 3 . و على كل مشارك أن يقطع بيتين بنفس طريقة المثال:-
1- عَفَتِ الدِّيارُ مَحَلُّهَا فَمُقَامُهَا
بمنًى تأبَّدَ غَوْلُها فَرِجَامُهَا
2- فمُدافعُ الرَّيَّانِ عُرِّيَ رَسْمُهَا
خَلَقاً كما ضَمِنَ الوُحِيَّ سِلاَمُها
3- دِمَنٌ تَجَرَّمَ بَعدَ عَهْدِ أنِيسِهَا
حِجَجٌ خَلَوْنَ حَلالُهَا وحَرَامُهَا
4- رُزِقَتْ مَرابيعُ النُّجُومِ وَصَابَهَا
وَدْقُ الرَّوَاعِدِ جَوْدُهَا فَرِهَامُها
5- منْ كلِّ سَارِيَةٍ وغادٍ مُدْجِنٍ
وَعَشِيَّةٍ مُتجاوبٍ إرْزَامُهَا
6- فَعَلا فُرُوعُ الأيْهُقَانِ وَأطْفَلَتْ
بالجَلهَتين ظِبَاؤهَا ونَعَامُهَا
7- والعِينُ ساكِنَةٌ على أطْلائِهَا
عُوذاً تَأجَّلُ بالفضَاءِ بِهَامُها
8- وجَلا السُّيولُ عن الطُّلُولِ كأنّها
زُبُرٌ تُجِدّ مُتُونَهَا أقْلامُها
9- أوْ رَجْعُ واشِمةٍ أُسِفَّ نَؤورُهَا
كِفَفاً تَعَرَّضَ فَوْقَهُنَّ وِشَامُها
10- فوقفتُ أسْألُهَا ، وكيفَ سُؤالُنَا
صُمَّاً خَوالدَ ما يُبِينُ كَلامُهَا
11- عَرِيَتْ وكان بها الجميعُ فأبْكَرُوا
منها وَغُودرَ نُؤيُهَا وَثُمَامُها
12- شاقَتْكَ ظُعْنُ الحيِّ حينَ تَحَمّلُوا
فتكنَّسُوا قُطُناً تَصِرُّ خِيَامُها
13- من كلِّ مَحْفُوفٍ يُظِلُّ عِصِيَّهُ
زَوْجٌ عليه كِلَّةٌ وَقِرَامُهَا
14- زُجَلاً كأنَّ نِعَاجَ تُوضِحَ فَوْقَهَا
وظِبَاءَ وَجْرَةَ عُطَّفاً آرَامُهَا
15- حُفِزَتْ وَزَايَلَهَا السَّرَابُ كأنها
أجْزَاعُ بِيشةَ أثْلُهَا وَرُضَامُهَا
16- بَلْ ما تَذَكَّرُ مِنْ نَوَارَ وقد نَأتْ
وَتَقَطَّعَتْ أسْبَابُهَا وَرِمَامُهَا
17- مُرِّيَّةٌ حَلَّتْ بِفَيْدَ وَجَاوَرَتْ
أهْلَ الحِجَازِ فأيْنَ مِنْكَ مَرَامُهَا
18 - بمشارقِ الجبلين أو بِمُحَجَّرٍ
فَتَضَمَّنَتْهَا فَرْدَةٌ فَرُخَامُهَا
تقطيع البيت الأول
1- عَفَتِ الدِّيارُ مَحَلُّهَا فَمُقَامُهَا
بمنًى تأبَّدَ غَوْلُها فَرِجَامُهَا
1- عَفَتِ الدِّيارُ مَحَلُّهَا فَمُقَامُهَا
ع 1 فتد 3 ديا 3 ر 1 محل 3 لها 3 ف 1 مقا 3 مها 3
1 3 3 1 3 3 1 3 3
((4) 3 ((4) 3 ((4) 3
بمنًى تأبَّدَ غَوْلُها فَرِجَامُهَا
ب 1 منن 3 تأب 3 ب 1 دغو 3 لها 3 ف 1 رجا 3 مها 3
1 3 3 1 3 3 1 3 3
((4) 3 ((4) 3 ((4) 3
تقطيع البيت الثاني
2- فمُدافعُ الرَّيَّانِ عُرِّيَ رَسْمُهَا
خَلَقاً كما ضَمِنَ الوُحِيَّ سِلاَمُها
2- فمُدافعُ الرَّيَّانِ عُرِّيَ رَسْمُهَا
ف 1 مدا 3 فعر 3 ري 2 يا 2 نعر 3 ر 1 يرس 3 مها 3
1 3 3 2 2 3 1 3 3
((4) 3 4 3 ((4) 3
[ حسب ق 1 3 3 فالشاعر هنا استبدل ((4) 3 بـ 4 3 ]
خَلَقاً كما ضَمِنَ الوُحِيَّ سِلاَمُها
خ 1 لقن 3 كما 3 ض 1 منل 3 وحي 3 ي 1 سلا 3 مها 3
1 3 3 1 3 3 1 3 3
((4) 3 ((4) 3 ((4) 3
وهنا قصيدة عمرو بن كلثوم التغلبي من بحر الوافر وهي (( أيضا لاحظوا المثال واختاروا بيتين فقط للتقطيع كما فعلنا في بحر الكامل:-
1. أَلاَ هُبِّي بِصَحْنِـكِ فَاصْبَحِينَا
وَلاَ تُبْقِي خُمُورَ الأَنْدَرِينَا
2. مُشَعْشَعَةً كَأَنَّ الْحُصَّ فِيهَا
إِذَا مَا الْمَاءُ خَالَطَهَا سَخِينَا
3. تَجُورُ بِذِي اللُّبَانَةِ عَنْ هَوَاهُ
إِذَا مَا ذَاقَهَا حَتَّى يَلِيـنَا
4. تَرَى اللَّحِزَ الشَّحِيحَ إِذَا أُمِرَّتْ
عَلَيْهِ لِمَالِـهِ فِيهَا مُهِيـنَا
5. صَبَنْتِ الكَأْسَ عَنَّا أُمَّ عَمْرٍو
و*********انَ الكَأْسُ مَجْرَاهَا الْيَمِينَا
6. وَمَا شَـرُّ الثَّلاَثَةِ أُمَّ عَمْـروٍ
بِصَاحِبِكِ الَّذِي لاَ تَصْبَحِينَا
7. و*********أْسٍ قَدْ شَرِبْتُ بِبَعْلَبَـكَّ
وَأُخْرَى فِي دِمَشْقَ وَقَاصِرِينَا
8. وَإِنَّا سَوْفَ تُدْرِكُنَا الْمَنَايَـا
مُقَـدَّرَةً لَنَـا وَمُقَدَّرِيـنَا
9. قِفِي قَبْلَ التَّفَرُّقِ يَا ظَعِينَا
نُخَبِّرْكِ الْيَقِيـنَ وَتُخْبِرِينَـا
10. قِفِي نَسْأَلْكِ هَلْ أَحْدَثْتِ صَرْمَاً
لِوَشْكِ البَيْنِ أَمْ خُنْتِ الأَمِينَا
11. بِيَوْمِ كَرِيهَةٍ ضَرْبَاً وَطَعْنَاً
أَقَرَّ بِـهِ مَوَالِيـكِ العُيُونَـا
12. وَإِنَّ غَدَاً وَإِنَّ اليَـوْمَ رَهْـنٌ
وَبَعْدَ غَدٍ بِمَا لاَ تَعْلَمِينَـا
13. تُرِيكَ إِذَا دَخَلَتْ عَلَى خَلاَءٍ
وَقَدْ أَمِنْتَ عُيُونَ الكَاشِحِينَا
14. ذِرَاعَي عَيْطَلٍ أَدْمَـاءَ بِكْـرٍ
هِجَانِ اللَّوْنِ لَمْ تَقْرَأْ جَنِينَا
15. وَثَدْيَاً مِثْلَ حُقِّ العَاجِ رَخْصَاً
حَصَانَاً مِنْ أَكُفِّ اللاَمِسِينَا
تقطيع البيت الأول
1. أَلاَ هُبِّي بِصَحْنِـكِ فَاصْبَحِينَا
تلا 3 هب 2 بي 2 بصح 3 ن 1 كفص 3 بحي 3 نا 2
3 4 3 ((4) 3 2
[ استخدم 4 3 بدل ((4 ) 3 حسب ق 1 3 3]
وَلاَ تُبْقِي خُمُورَ الأَنْدَرِينَا
ولا 3 تب 2 قي 2 خمو 3 رل 2 ان 2 دري 3 نا 2
3 4 3 4 3 2
[استخدم 4 3 بدل ((4 ) 3 حسب ق 1 3 3 ]
ملاحظة:
• من أراد النظم على بحر الكامل أو الوافر فلينظم بيتين من أي منهما إن استطاع ذلك. هذا الطلب ليس واجبا ولكنه فسحة لمن يريد أن يجرب قدرته الشعرية.
* رجائي أن تطبعوا هذا الدرس وتقوموا بقراءته أكثر من مرة لأن الدرس هذا مهم جدا واستيعابه أمر ضروري حتى تُفهم الدروس التي تتبعه.
