EL ALAMO

COLUMBIA
CK66138
67'
En 1960 John Wayne estrenaba The Alamo, película que produjo, dirigió e interpretó, y que había soñado realizar desde casi una década. Para su realización no reparó en gastos, y sabiendo la importancia que iba a tener el apartado musical de la película contrató a Dimitri Tiomkin, un músico de gran reputación y especialista en el western con el que Wayne había coincidido en otras producciones, como Red River (Río Rojo, 1948), The High and The Mighty (1954), o la mismísima Rio Bravo (1959) en la que, como curiosidad, se hace referencia al asedio del fuerte de El Alamo, y donde Tiomkin adelanta el tema de De Guella, tema básico en la entonces futura partitura de The Alamo. Los sucesivos cortes que sufrió el filme tras su montaje inicial, que de 199 minutos pasó a 161, repercutieron en la edición discográfica, y así si en un principio se proyectó lanzar un LP doble (con la mayor parte de la música), tras estos cortes el lanzamiento del mismo se canceló, editandose finalmente un LP simple en el que se incluían dos canciones que no aparecían en la película, Ballad of The Alamo (cantada por Marty Robbins) y la versión más famosa de The Green Leaves of Summer (cantada por The Brothers Four); también se incluían dos cortes narrados por John Wayne con la música de Tiomkin de fondo, y todo ello hacía que el LP editado fuese insuficiente. Durante muchos años se vino especulando con que la compañía discográfica Columbia CBS iba a editar otro LP con la música inédita, aunque esto lamentablemente nunca llegó a ocurrir. En 1985, el sello discográfico Varese Sarabande editó por primera vez en CD la partitura de la película (VSD-5224), cuyo contenido era idéntico al del LP, mientras que el que ahora comentamos fue editado por CBS en 1995, anunciado como la edición definitiva y con numerosos cortes inéditos.
Aún reconociendo el esfuerzo que se ha hecho por recuperar la partitura, esta edición sigue siendo insuficiente pues sigue faltando música como la del episodio nocturno mejicano, o fragmentos de la batalla final en la que, por motivos de espacio en el LP, se hizo un montaje en el que desaparecieron, entre otros, la muerte de Travis o la de Bowie; montaje que vuelve a repetirse en esta edición. Respecto a los temas inéditos, la música de Tiomkin aparece, en su mayoría, mezclada con los sonidos de la película, por lo que su interés es muy relativo. No obstante se han recuperado cortes muy interesantes como Cantina Music, Entr'acte, e incluso un final alternativo no utilizado en el montaje final; también ha sido un gran acierto el incluir los temas de Tennessee Babe y Finale tal y como aparecen en la película, si bien aquí se han cometido ciertos errores que conviene aclarar:

Aún así el contenido es muy interesante, y permite hacernos una aproximación a la magnífica partitura que Tiomkin compuso para la ocasión, considerada por muchos (entre los que me incluyo) como su mejor obra para el cine. Los temas más recordados por el público, De Guella y The Green Leaves Of Summer, aparecen ya en el Main Title y son interpretados por trompeta y acordeón, respectivamente, con una incesante guitarra española de fondo, ambos en un tono muy triste y melancólico que nos hacen presagiar una historia no muy alegre. Y aunque estos sean los temas más famosos, Tiomkin creó un torrente de música verdaderamente increíble, donde los temas más básicos son: Ballad of the Alamo, que no aparece como tal en ningún corte, pero cuya melodía está repartida a lo largo del filme, como en la impresionante escena final en la que prácticamente sin música, unos coros ponen voz a dicho tema (Finale); Santa Anna, la marcha militar de las tropas mejicanas, de ritmo agobiante y marcial, va apareciendo implacablemente poco a poco en la película a medida que las tropas avanzan; y Crockett And The Tennesseans, tema que contrasta con el anterior, muy alegre y socarrón, y que acompañará a los hombres de Davy Crockett a lo largo del filme. No falta la típica música incidental de Tiomkin, como Raid For Cattle o el impresionante The Final Assault, un auténtico poema sinfónico y modelo de música cinematográfica en donde la música, lejos de acompañar simplemente a las imágenes remarca el contenido épico y espectacular del filme. Mención aparte merecen las canciones, todas ellas con música de Tiomkin, cuyas letras son del famoso letrista Paul Francis Webster; todas aparecen en momentos muy precisos: la primera, Here's To The Ladies, la más floja, sirve para representar las escenas más desenfadadas de los hombres de Davy Crockett, mientras que el resto aparecen en la parte final de la película, con la inolvidable The Green Leaves of Summer ocupando el protagonismo en una escena prácticamente sin diálogos la noche anterior a la última batalla. Con Tennessee Babe, Tiomkin rompe moldes al componer una nana para ilustrar la escena en la que los únicos supervivientes abandonan la Misión, uniendo así la ternura infantil de la canción de cuna al triste final, consiguiendo un efecto muy dramático. Para la escena final Tiomkin utiliza el tema de Ballad of the Alamo en su versión coral (Finale), con una letra que nos cuenta lo que aconteció en la batalla, poniendo así punto final a una banda sonora única para una película memorable.
De entre las muchas nominaciones a los premios Oscar que Dimitri Tiomkin recibió a lo largo de su carrera, este trabajo le reportó dos de ellas, una a la mejor banda sonora y la otra a la mejor canción por la ya mencionada The Green Leaves of Summer, pero no lo consiguió por ninguna de ellas. Lástima.


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