Poco puede decirse a estas alturas que no se conozca acerca de Gone With The Wind (Lo Que El Viento Se Llevó, 1939), una de las películas más grandes e importantes de la aún breve Historia del Cine, acerca de su elaborado y turbulento rodaje, sus estrellas, sus directores, o su música con el inmediatamente famoso tema de Tara como referencia durante éste siglo; y aquello que pudiera desconocerse está disponible en el excelente libreto, obra del especialista Rudy Behlmer, que acompaña la espectacular, completa y, desde ya mismo, obligada edición que Rhino Movie Music ha realizado de la capital partitura de Max Steiner.Ausente en su momento por cuestiones obvias -sencillamente no exístian aún las ediciones discográficas de la música cinematográfica-, la larguísima y trabajada música de Steiner tuvo que esperar hasta 1967 para que la primera edición de parte de su grabación original, bajo la batuta del propio compositor, estuviera disponible (grabación posteriormente ampliada en 1983 hasta 44 minutos en la reedición del sello Polydor); a ella se unió, en 1973, la todavía versión de referencia en cuanto a sonido, la dirigida por Charles Gerhardt para la básica colección Classic Film Scores, así como diversos registros de la suite que Steiner preparara en la década de los cincuenta. En cualquier caso, la cantidad de música sin publicar del filme rondaba los 100 minutos y, dada su importancia histórica y musical, resultaba especialmente doloroso. Esta nueva edición de Rhino entrega la práctica totalidad de la partitura dispuesta en orden temporal, tal y como se encuentra ubicada en la película, incluídos los fragmentos de corte incidental; así, junto a los temas de Stephen Foster utilizados por Steiner como base ambiental en muchos momentos del filme, el mencionado libreto de Behlmer menciona e identifica los breves cortes que Franz Waxman, William Axt, Hugo Friedhofer y otros compusieron o arreglaron para el filme. La restauración de las grabaciones originales que Steiner dirigiera entre Noviembre y Diciembre de 1939 es espectacular, al nivel del resto de la presentación, resultando por encima de cualquiera de las previas, y más resumidas, ediciones. Por supuesto, el sonido es monoural, aunque ésto pierde importancia nada más comienza a sonar el tema de la Selznick International que abre la película y el disco (por cierto, obra de Alfred Newman). Como curiosidad, reseñemos que el único corte no disponible respecto a cualquiera de los discos mencionados más abajo es el Intermezzo (1'26") incluído en la edición de Polydor de 1983, interpretado al órgano, y que corresponde al utilizado en el estreno del filme en Atlanta, el 15 de Diciembre de 1939.
