La existencia de remakes no es algo nuevo en el Cine, aunque ahora parece que "disfrutamos" de un período especialmente prolífico en este aspecto, y ya desde los tiempos del Cine Mudo la obsesión por ofrecer nuevas perspectivas a temas ya revisitados ha permitido la existencia de magníficas películas, en muchos casos superiores al original; por ejemplo, Captain Blood (El Capitán Blood, 1935), el magnífico filme de Michael Curtiz que incorpora una memorable partitura de Erich Wolfgang Korngold, era una nueva versión de una ahora olvidada película del mismo título dirigida por David Smith en 1924, o The Maltese Falcon (El Halcón Maltés, 1941), capital filme de John Huston y tercera versión de la novela de Dashiell Hammett tras la primera de Roy del Ruth en 1931 y la espúrea Satan Met a Lady, dirigida por William Dieterle en 1936. Y aunque la mayoría de las veces esta premisa no se cumple (y la lista es demasiado larga), siempre hay detalles que resultan más interesantes en una versión respecto a la otra. Con The Haunting, ciertamente el director Jan DeBont no ha conseguido mejorar la estupenda versión que Robert Wise filmó en 1963 de la novela de Shirley Jackson, aunque algunos aspectos resultan más conseguidos, entre ellos el casting masculino y la música. Wise utilizó como compositor a Humphrey Searle, un discreto músico inglés, y su partitura quedó en un segundo plano respecto a los efectos sonoros; DeBont tiene a Jerry Goldsmith, ya de por sí toda una ventaja, y su música potencia en muchos momentos los espectaculares decorados (con mucho, lo mejor del filme) así como los pasajes de más tensión. Utilizando dos temas básicos, es quizás el relacionado con el personaje que interpreta Lily Taylor el más típico de su autor (A Place for Everything), con su melodía en la flauta y los apoyos de celesta que parecen salidos de Poltergeist (1982), mientras que el identifica a la casa, con solemnes metales e hirientes cuerdas en su primera aparición (The Carousel), tiene un aire armónico más cercano a Bernard Herrmann. De nuevo sobran ciertos excesos electrónicos en ciertos pasajes de la orquestación de Alexander Courage (Finally Home), pero el conjunto nunca resulta sobrecargado. M.A.F.

THE HAUNTING
/ VARESE SARABANDE / 35'

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