No pocos compositores habrían fracasado de un modo u otro escribiendo la partitura de The Hi-Lo Country; incluso el propio Burwell podría haber resultado espantosamente cómico si hubiera seguido letra por letra las indicaciones de Stephen Frears, que le pidió que compusiera una banda sonora al estilo de Dimitri Tiomkin. Afortunadamente, Burwell mantuvo la compostura y supo convencer al director que la película requería un tratamiento, si bien no muy diferente, algo más sutil. Así, aunque ciertos segmentos de la obra tienen que ver en cierto modo con el estilo de Tiomkin -el tema principal (The Cattle Drive, On To California), que retrotrae toda la epicidad y el sabor de los antiguos westerns, y el uso de leitmotivs-, una gran cantidad de sus páginas rinden homenaje al Jerry Fielding de Bring Me The Head Of Alfredo García (Quiero la cabeza de Alfredo García, 1974), sobre todo el tema para guitarra acústica y guitarra española que se asocia con el personaje de Woody Harrelson, Big Boy, y el pasaje étnico de Silver Springs -lo cual no resulta casual, pues el filme tiene un fuerte aroma peckimpahiano-. La búsqueda de esa atmósfera encrespada que ha de reflejar convincentemente las importantes transiciones que se van gestando en la película y el estudio musical de la belleza geográfica de Nuevo Méjico se funden en una partitura con querencias épicas, pero sabiamente controlada por el compositor, que practica la composición de una música nostálgica y crepuscular, resucitando los viejos sonidos de la tierra de los cowboys y a la vez aplicando una escritura musical ciertamente vanguardista que sabe guardar las distancias con el estilo de Tiomkin, derivando todo ello en una partitura sumamente poética y hermosa. Reseñar, por último, que los casi venticinco minutos de la partitura de Burwell se completan con una serie de canciones. D.R.C.

/ TVT SOUNDTRAX TVT8290-2 / 54'

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