Al igual que su coetáneo y colega Bernard Herrmann, Moross representa una especial figura dentro del panorama de la música estadounidense de este siglo, comenzando a trabajar ambos en el mundo de la música de concierto antes de dedicarse a componer partituras para el cine, aunque núnca abandonaron la sala de conciertos. Su única Sinfonía (que, también al igual que Herrmann, numeró como 1 aunque nunca llegara a componer ninguna otra) data de los años de la 2ª Guerra Mundial, y surgió como una necesidad personal de ofrecer una obra alegre y distendida en unos momentos tan dramáticos. Lejos de utilizar una estructura sinfónica clásica, Moross prefirió entregar cuatro movimientos autonómos que, eso sí, se adhieren a cuatro estructuras clásicas distintas: Tema y Variaciones para el primero, una Sonata concertante para el segundo, una Invención para el tercero, y una Fuga a gran escala para el último; sin embargo la Sinfonía crea una sensación de unidad francamente sorprendente gracias, entre otras cosas, a su estupendo y personal material temático. Muy distinto es El Día del Juicio, un espléndido ballet de 1953 que el propio compositor consideraba una de sus mejores obras, y que nunca llegó a ver estrenado. Moross había comenzado a trabajar para el cine en 1950, aunque ya había realizado varios acercamientos previos al Ballet durante los años treinta, y su magnífico sentido dramático está presente desde el primer compás de esta atractiva y hermosa música. La última obra del disco, las Variaciones sobre un Vals se originan en una pieza de piano de 1944, tal y como excelentemente señala el tristemente difunto Christopher Palmer en las obligatorias notas del disco, y se trata de una obra ligera, bien intencionada, y magníficamente manejada y estructurada. Disco obligatorio.

Sinfonía nº1 (1943) - 20:07
El Día del Juicio (1953) - 23:24
Variaciones sobre un Vals (1966) - 14:16
Orquesta Sinfónica de Londres - Director: JoAnn Falletta
KOCH INTERNATIONAL CLASSICS - 371882H1 / 58'

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