|
Formas poéticas |
||
|
La llegada de nuevas formas de crear poesía, como la prosa poética, la unión entre lo narrativo, lo lírico y hasta ciertos rasgos de teatralidad en la poesía tradicional hace que cada vez el ritmo acentual sea la característica determinante y, ni siquiera el aspecto estrictamente métrico resulta distintivo. En un poema importan la regularidad acentual, las pausas que hacen a la respiración del texto, y la base rítmica elaborada artísticamente. Por ejemplo, una estrofa del poema "Walking Around" de Pablo Neruda: "Sucede que me canso de mis pies y mis uñas / y mi pelo y mi sombra. / Sucede que me canso de ser hombre. / Sin embargo sería delicioso / asustar a un notario con un lirio cortado / o dar muerte a una monja con un golpe de oreja. / Sería bello / ir por las calles con un cuchillo verde / y dando gritos hasta morir de frío".Desde el aspecto métrico, se combinan versos (1, 5 y 6), endecasílabos (3 y 4), dodecasílabos (8 y 9), un heptasílabo (2) y un pentasílabo (7). Los dos últimos pueden interpretarse como descomposición de un dodecasílabo. Los seis primeros versos tienen acentos regulares en la sexta y la décima sílabas y su primer acento oscila entre la segunda y la tercera. El séptimo introduce una disimilitud con respecto a los anteriores: acento en cuarta, énfasis que se repite en los dos últimos que, además, acentúan la novena y, por fuerza, la decimoprimera. En el último verso, los tres últimos acentos caen sobre la i : gritos, morir, frío, efecto anticipado en sería, ir y cuchillo. Excepto en el séptimo verso, donde se da un ritmo trocaico (oóoóo), y en la alternancia troqueo (oó)- dáctilo (óoo) anapesto -(oó) de los dos últimos, en general se impone la frecuencia acentual del dáctilo (óoo) y del yambo (oó).Además de los acentos, hay otros recursos fónicos que sostienen al poema: paronomasias entre sucede, canso, sombra, ser, sin, sería, delicioso, asustar; entre pies y pelo; entre sombra y hombre; entre muerte y monja; entre calles y cuchillo; entre bello, calles y cuchillo; entre gritos, morir y frío; terminaciones semejantes (notario y lirio, monja y oreja) que, a su vez, introducen, desde el punto de vista semántico, antítesis con intención irónica; rimas internas asonantes (notario y cortado); polisíndeton, uso repetido de las conjunciones entre dos o más términos o frases (…de mis pies y mis uñas/y mi pelo y mi sombra). Al no haber rimas finales, es interesante observar —para entender los acordes, la música del poema— cuáles son las vocales finales acentuadas más frecuentes. En este caso, a pesar de la libertad compositiva, llama la atención la simetría: U (uña) -O O O (sombra, hombre, delicioso) -A (cortado) -E E E (oreja, verde, bello) -I (día); y, analizando las más frecuentes (O y E), se comprueba que las átonas finales son las mismas (A-E-O: sombra-oreja; hombre-verde; delicioso-bello).
·
|