Viktor PIVOVAROV Виктор ПИВОВАРОВ english text Художник, теоретик искусства. В истории Московской концептуальной школы пирамида значений и смыслов упирается с самого подножья в сплошной туман. Это только на отрытках все прозрачно и глянцево ясно - изображение это не территория. В этом, пожалуй, главное разничие таких равномасштабных художников, как Кабаков, Монастырский и Пивоваров. Общеизвестно, что старшее поколение концептуалистов в неблагополучные времена зарабатывало на жизнь иллюстрированием детских книжек. Также общеизвестно, что Монастырского это вообще не касалось, Кабаков не любит иллюстрирование, а вот Пивоваров делал книжки лучше всех и с удовольствием. Когда мы сейчас говорим об альбомном периоде Кабакова, мы как-то забываем, что эта серийность плоскости была для него естественным этапом в переходе к территории, к организации и подчинению ее, в то время, как Пивоваров продолжал самозабвенно иллюстрировать - пусть даже не сказки, а собственные фантазии (вроде "Проекта жилья для одинокого человека") и то, что для его сына уже казалось мглой кромешной ("..сведение небес текста на землю иллюстрирования" напишет Пепперштейн в конце 80-х) для Пивоварова оставалось незыблемым. Даже такие классически концептуалисткие проеты, как, например, "Агент в Норвегии" разрабатывающие подробно документированную, идеологически стойкую бредовую легенду, включая все эти "опериции во фьордах" или "капсулы с порошком для мгновенного исчезновения" оборачивались в итоге воспоминанием о сказках Андерсена, которые ничем не заслужили такого поворота. Честность метода, исповедуемая этим художником, заставляет его проговариваться, и тогда, в проекте "Действующие лица" на изображенной мастерской Кабакова возникает второй Кабаков - так автором и обозначенный, лиллипут-мальчик-с-пальчик. Трудно скрыть бывает либо слабость, либо мастерство. В случае с Пивоваровым это мастерство, сопоставимое с мастерством великого сказочника.И если вы знаете Пивоварова по вашим детским книжкам, это совсем не значит, что вы его не знаете. Публикации Виктора Пивоварова в журнале "Место Печати" IX - "Интерьеры".
	Artist, art theoretician. The pyramid of meanings and denotations in Moscow Conceptualism is stuck in fog from the very base. The picture is not a territory. And this probably makes the main difference between such equally great artists as Kabakov, Monastyrsky and Pivovarov. It's a well known fact that the elder Conceptualists in the Soviet time have earned for living by book illustration. It's also known that Monastyrsky didn't care about it, Kabakov didn't like it, and Pivovarov did it better than anybody else. When talking about the "album period" of Kabakov one may forget that this seriality of a flatness for him was a natural transition to the territory, to organizing and subjection of that territory; while Pivovarov was still illustrating with self-abandonment, even if it were not fairy tales but his own fantasies (as a "Project for the lonely man"). What seemed pitched darkness for his son, remained inviolable for Pivovarov. Even his classical Conceptualist projects, like "Agent in Norway", that develop a some thoroughly documented and ideologically consistent delirious legend (with all those "operations in fjords" or "ampoules with powder for instant disappearance"), in the long run turn out as reminiscenences of Andersen tales. The honesty of his method forces the artist to "leak a word", when in "Dramatis personae" project he places two Kabakovs in the Kabakov's studio. Weakness and mastership are both hard to hide. In Pivovarov;s case it's his mastership that might be compared only to the great story-teller's craft. So if you know Pivovarov by your old children books, that doesn't necessarily mean you don't know him. Publications by Pivovarov in "Mesto pechati" magazine IX - "Interiors".

INDEX

GALLERY

PUBLICATIONS

E-MAIL