En la noche del 21 de Noviembre tocaban en el Longacre Theater de Broadway, un teatro de tres pisos donde no cabrian mas de 1000 y tantas personas. Cuando llegue, ya habian tocado los teloneros: California Guitar Trio (me quedare con la duda!). Pero a los pocos minutos de ocupar mi puesto (el ultimo, en la ultima fila, del ultimo piso :-) ), empezaron a tocar.

Estaban alineados en dos filas de tres. Adelante y abajo, Trey Gunn (stick y bajo), Adrian Belew (guitarra y voz), Tony Levin (bajo, stick y coros). Atras y arriba, Pat Masteloto (bateria y percusion), Robert Fripp (guitarra y... atmosferas), Bill Bruford (bateria acustica, programable y percusion).

Cuando salieron los dos bateristas estallo el publico. Habia dos timbales (de los de orquesta) dispuestos uno frente al otro. Salen Bruford y Mastelotto, y en una descarga perfectamente sincronizada, arrancan una locomotora musical que no se detuvo en dos horas.

Cuando se incorporo el resto del grupo, me recorde de lo que me conto Luis Rafael (un amigo suyo los vio en Orlando y no sabia a quien ver, todos eran tan buenos que salio con dolor de cuello, por estar volteando tan bruscamente para ver lo que hacia cada uno). Literalmente asi fueron los primeros minutos de Frame by Frame: era el ensamble perfecto! Una de las cosas mas impresionantes era la calma universal de Fripp: aunque el sonido que incorporaba era mas que fundamental (era imprescindible) para el sonido total, el trabajo que hacia estaba envuelto en medio de la penumbra del puesto que ocupaba al fondo de la tarima... si no llega a acercarse hacia adelante al terminar el concierto, hubiera quedado en mi mente como el hombre sin rostro.

Para no entrar en detalle con todas las canciones, solo quisiera sacar a colacion lo que mas me impresiono. Los soundcapes de Fripp (que quedaron plasmados en el disco 1999 de Robert Fripp, editado el año pasado) eran simplemente de otro mundo. Lograron transportar a la gente particularmente en dos piezas: One Time y EL DUO DE BATERIAS MAS IMPRESIONANTE desde Chester Thompson y Phil Collins (B'Boom), que cuenta con una larga introduccion a cargo de Fripp. En ambas piezas las luces complementaban de forma perfecta una musica que resultaba... como llamarla... universal, porque creo que apelaria al gusto de cualquier persona del mundo.

De las que interpretaron en el concierto, se echa de menos una en el disco en vivo (B'BOOM Official Bootleg - Live in Argentina1994): Dinosaur. En esta, Belew le saca a su guitarra un oboe, una seccion de cuerdas, y hasta un piano (un poco loco, por cierto!). Es la cancion que mejor resume la esencia del King Crimson de todas las epocas.

De las que salieron en el disco en vivo, se echo de menos (la gente la pedia al final) Matte Kudasai. Nunca olvidare que fue la primera cancion de King Crimson que oi, y me enseño a respetarlos como grupo. Es sencillamente una conversacion con las gaviotas y el mar...

Por ultimo, deberia resaltar que el trabajo de Bruford y Levin fue sencillamente el de un par de veteranos (Mastelotto y Gun tienen una tecnica fabulosa, pero se ve que les falta la cancha que tienen los dos primeros). Los dos hicieron de las suyas en The Talking Drum, casi literalmente una cancion para bateria y bajo. Bruford volaba por el instrumento, yendose y viniendo mil y una veces, a tiempo, a destiempo, se reia, se volteaba, miraba a Levin, dejaba entreoir una platillito casi imperceptible, volvia con el redoblante en su mejor estilo jazzozo... Y Levin paseaba sus dedos por un bajo como si fuera un Stick, a veces usaba esos *palitos* que se coloco en los dedos en el Concierto de Peter Gabriel (para los que lo recuerden), para lograr el golpe de bajo (creo que se llama funkeo, corrijanme Morochos)... Son simple y llanamente el mejor baterista y el mejor bajista que he visto: ellos y sus instrumentos son una sola cosa, no se guardan secretos... y son como un domador de leones y los leones que son panas, y casi se caen a birras! :-)