前言

庫賽夫斯基與蓋瑞卡爾的1611 Amati名琴

庫賽夫斯基與蓋瑞卡爾

庫賽夫斯基傳奇

庫賽夫斯基和蓋瑞卡爾的歌唱性特質

來到美國

在美國的低音提琴音樂會

庫賽夫斯基的繼承人

美國的時代雜誌曾經讚揚蓋瑞卡爾為居世界領導地位之低音提琴獨奏家(the world's leading solo bassist)，不僅如此，蓋瑞卡爾也是史上第一位將低音提琴獨奏作為全職的低音提琴獨奏家，而蓋瑞卡爾所擁有由庫賽夫斯基遺孀所致贈的1611年的低音提琴Amati使得蓋瑞卡爾的音樂成就更蔚為傳奇。

1962年，蓋瑞卡爾在紐約卡內基音樂廳由伯恩斯坦指揮紐約愛樂下首演，他精湛的演奏由電視現場轉播，從此一炮而紅，展開獨奏家的演奏生涯，在他的一生中，紐約的首演是他的重大轉捩點。

庫賽夫斯基與蓋瑞卡爾的1611Amati名琴

在1962年蓋瑞卡爾第一次首演之後的清晨，蓋瑞卡爾接到一通陌生的老婦人的電話，這位老婦人讚許他的演出，並希望他繼承名指揮家暨低音提琴家庫賽夫斯基的低音提琴，這位老婦人就是庫賽夫斯基的遺孀─歐嘉庫賽夫斯基，當時蓋瑞卡爾還以為這是惡作劇的電話呢!!!蓋瑞卡爾接受了這把全世界最好的低音提琴後，總有一些愛樂者告訴他在他的音樂會上看見身穿長及兩膝的舊式大禮服，手戴白手套的庫賽夫斯基出現在舞台一側，正有如庫賽夫斯基的遺孀所告訴他的：我看見庫賽夫斯基的靈魂與你同在。

庫賽夫斯基與蓋瑞卡爾

我們來看看這許多的巧合，當年在洛杉磯，九歲的蓋瑞卡爾第一次到老師家學習低音提琴的那一天，正是庫賽夫斯基於七十七歲去世的那一天。在蓋瑞卡爾接到這把美麗的Amati後的十三年，庫賽夫斯基的百年冥誕的那一天，蓋瑞卡爾來到麻省的賽瑞納克，庫賽夫斯基夏天避暑的房子拜訪。蓋瑞卡爾和哈蒙路易斯正要演奏，突然間Amati名琴從卡爾的手中脫離，靠在椅子上，哈蒙和蓋瑞均被此現象嚇了一跳。他們並且在房子裡發現了一個庫賽夫斯基的手部石膏模型，這才發現庫賽夫斯基與蓋瑞卡爾兩人的手型和大小一模一樣；並且最特別的是，兩人的大拇指都有明顯的雙重關節，兩人由手連接到大拇指的關節特別大，這是個更令人驚異的巧合。

庫賽夫斯基傳奇

庫賽夫斯基於十七歲時開始學習低音提琴，在那時低音提琴曲目有限，這正好提供了庫賽夫斯基一個好機會來發展他在作曲方面的天份，並且改寫許多其他樂器的重要作品給低音提琴演奏。在1892年，他曾請柴可夫斯基伴奏，演出他改寫柴可夫斯基弦樂四重奏第一號的如歌的行板。

庫賽夫斯基畢業後進入波修瓦皇家交響樂團擔任低音提琴手，第二年轉任首席，在波修瓦的樂團工作時，他與波修瓦的芭蕾舞星Nadezhna Galat結婚。同時他的音樂才華受到莫斯科上流社會的青睞，他開始受到邀請至莫斯科的一些著名的沙龍演出，為了這些場合，庫賽夫斯基創作了許多珠玉般的小品，如Valse Miniature、Chanson Triste、Humoresque，1905年庫賽夫斯基得到機會與莫斯科愛樂協奏，庫賽夫斯基創作了升F小調協奏曲與莫斯科愛樂合作，獲得極大的成功。

庫賽夫斯基在一個富有的茶葉進口商家中的聚會中認識了一個美麗大方深具文化素養的女子，她就是富商的女兒Natalya Konstantinovna Ushkova，庫賽夫斯基被她深深的吸引。庫賽夫斯基創作並演奏了一首優美的小品Andante向Natalya求愛，Natalya Konstantinovna Ushkova深深亦受到庫賽夫斯基的感動。庫賽夫斯基的與Natalya的感情以及她娘家的雄厚資產是庫賽夫斯基的事業將來得以平步青雲的最大動力與基礎。在1903年，庫賽夫斯基在低音提琴獨奏的成就傳遍了整個俄羅斯，他開始向歐洲發展，於柏林展開他的第一場巡迴獨奏會，這也是史上記錄他第一次使用在剛巴黎購得的Amati名琴在音樂會上使用。

在庫賽夫斯基與前任妻子離婚手續辦完，正式與Natalya在1905年結婚之後，庫賽夫斯基搬到柏林並開始他的事業第二春：指揮。

在阿圖爾尼基希Artur Nikisch的指引下，庫賽夫斯基開始學習閱讀總譜以及自馬勒(Mahler)、溫嘉特納(Weingartner)、莫特(Mottl)到尼基希以來的指揮技術。他在1908年第一次上台指揮便是與柏林愛樂合作，帶來拉赫曼尼諾夫全新的第二號鋼琴協奏曲，拉赫曼尼諾夫親自演奏鋼琴，並且發表許多俄國新作品。他得到了極佳的樂評，緊接著他開始指揮一般管絃樂團音樂會曲目，像是貝多芬的艾格蒙序曲和貝多芬第七號交響曲等。令人驚異的是，庫賽夫斯基在接下許多主要樂團的邀約之外，他仍能維持滿檔的低音提琴獨奏會，在每一季均有二十場以上的演出，地點涵括歐洲、英國和俄國。

庫賽夫斯基和蓋瑞卡爾的歌唱性特質

Century雜誌對庫賽夫斯基的低音提琴演奏會樂評曾寫道：他不僅是在演奏弦樂器，他是在藉由低音提琴歌唱。庫賽夫斯基對旋律線條的掌握，受益於他的同學及同事：男高音Leonid Sobinov最大，他們常在音樂會上合作。而藉由在波修瓦的樂團工作，庫賽夫斯基亦有許多與波修瓦歌劇院的歌者一起工作學習的機會，這些都是使庫賽夫斯基的音樂具有歌唱性特質的原因。

蓋瑞卡爾的除了演奏的超凡技巧與光輝的音質以外，能讓低音提琴歌唱一直是他的演奏特質，這特質來自於他與女中音珍妮杜瑞爾的亦師亦友的關係，以及昔日在紐約求學階段於大都會歌劇院樂團中賺取外快的時日。他仍然記得當他與女高音辛卡米拉諾夫Zinka Milanov同台時，她的聲音浮於空中有如完美的器樂演奏家。

來到美國

在俄國大革命沒收庫賽夫斯基在Ushkov的家產後(還好他的主要財產都存在外國銀行)，他帶著妻子Natalya和妻子的姪女Olga Naumoff(也就是後來第三任的庫賽夫斯基夫人)移民至法國巴黎，1942年，Natalya去世，五年後，庫賽夫斯基與Olga結婚。這也就是後來將低音提琴贈給蓋瑞卡爾的第三任庫賽夫斯基夫人。

庫賽夫斯基在歐洲的指揮事業非常成功，於是波士頓交響樂團禮聘庫賽夫斯基擔任音樂總監(1924-1949)，他的工作包含指揮、建立坦格塢的Berkshire音樂中心，委託作曲家如庫普蘭、皮斯頓(Walter Piston)、Howard Hanson、Roy Harris、William Schuman、巴柏Samuel Barber等創作新作品。這些繁忙的工作使他難以練習及演奏低音提琴，這也是為什麼他在來到美國之後很少開音樂會的原因。

在美國的低音提琴音樂會

庫賽夫斯基於1962年於布朗大學舉行獨奏會，並由該大學致贈榮譽學位。數年後他在波士頓音樂廳以及卡耐基音樂廳舉行了兩場獨奏會。1929年又於波士頓音樂廳獨奏。在此音樂會之後，他再也沒有公開演奏低音提琴了。有幸的是，在1927年與1929年之間，庫賽夫斯基將他的部份音樂會曲目在RCA Victor公司錄製下來，這使我們今天仍能聆聽到庫賽夫斯基的演奏。

我們亦可由另一位繼承庫賽夫斯基指揮藝術的伯恩斯坦，延攬蓋瑞卡爾於1962年在卡內基音樂廳中首演看出這關連性，伯恩斯坦不僅開創了蓋瑞卡爾的事業，他也同時接續了庫賽夫斯基的演奏傳統。蓋瑞卡爾繼承了庫賽夫斯基的心愛樂器，也繼承了庫賽夫斯基的音樂傳奇，蓋瑞卡爾可說是庫賽夫斯基低音提琴音樂傳統的代言人，低音提琴獨奏家事業的先驅。

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