Отнюдь не долготечный, но вполне слушабельный atmospheric black metal с корнями, берущими начало в черствых недрах Dimmu Borgir "For All Tid" и Gehenna "First Spell". Сравнительная оценка рецензируемого и вышеуказанных альбомов позволяет с полным правом говорить о заметной разветвленности и непререкаемой развитости этих корней, что, имхо, достигнуто путем уплотнения эмонатно-энергетической структуры "Trollstorms Over Nidingjuv". Troll - это сайд-проект Nagash'a, который чуть позже присоединится к Dimmu Borgir. Материал создавался при посильной поддержке Thanatos'a (известного как Blackheart и Psy Coma), Fafnir'a и Glaurung'a (какие-то загадочные личности), а вот писался целиком и полностью руками, ногами и оральной полостью самого Nagash'a.

Открывает альбом величественное 'Intro', окутанное предрассветной дымкой сказочного леса, исполненного духом волшебства и чародейства. Далее же следует конвеерная связка дисторшна и ударных (ориентир по звучанию - Immortal "Pure Holocaust"), изредка разбавляемая синтезатором (в духе, собственно, Dimmu Borgir "For All Tid") и акустическими проходами (в динамичной струе подобных же действий old Satyricon). По ходу альбома встречаются также специфические вставки по типу чистого хоралообразующего вокала, треска огня и громыхания небесного свода. Лирика, как можно догадаться, посвящена всевозможным троллям, эльфам, друидам, дварфам, драконам и прочему сказочному люду, так что по ее мотивам можно самому сочинить какую-нибудь толкиено-образную басенку и рассказывать ее на ночь детям, чтобы спали бодрее. Правда, музыкальное сопровождение придется искать на стороне, ибо под музыку Troll карапузы вряд ли заснут...

Новейший альбом норвежской банды Troll, опять же с клеймом "2000", который, на этот раз, оказался индустриальнее своих предшественников. Но индустриальность эта заключается не в компьютерных звуках типа жужжания электрического трансформатора, а в агрессивности, краткости, и воплеиспускаемости. Интро на этом альбоме представляет из себя начало воплей, которые всего лишь являются вокальной способностью главного "хищника". Сама же музыка экстремальна до невыносимости - даже не побоюсь сравнить эту какофонию с культовым Darkthrone, настолько всё тут непригодно для прослушивания ушами цивильного человека, и настолько тут всё немелодично - в буквальном смысле всех слов, что тут прозвучали.

Вокал - это вообще полный армагеддон. Вопли, которые изрыгает из своего порванного горла вокалист, смогли бы созвать всю армию пожарников со всего города. Любого, хоть нового йорка. Риффы, как и положено анти-мелодичному движению, никогда на протяжение песни не меняются, а вообще сложно отличить одну песню от другой. Тематика альбома, как я понял, predator, и всё с ним связанное - хотя. больше похоже по музыке на тематику Marduk, альбоме про девизию Панцер. Ещё раз с удовольствием повторюсь: музыка убивает своей какофоничностью, воплеспособностью и шумностью... а "атмосферистость" альбома я бы назвал, как "агрегат для полной коматозности слушателя после получасового сеанса". Самый же экстаз достигается после уличения в музыке чьего-то рвения (причём, деятельного рвения) беспристанно молотить по чему-то, что по издаваемоу звуку напоминает бутылку. Такого просто не переварить... что и говорить, Troll - это экстремально. Только не очень понятно, но всё равно экстремально.

Разделение слушателей на две фракции по отношению к новому музыкальному этапу Troll произошло с выходом еще предыдущего альбома, и ныне мы имеем лишь логическое развитие его головной стилистики. Сразу отметим коренное отличие от "Last Predators" - гитары стали более размеренны, спокойны и "обволакивающи" на подавляющем большинстве композиций, - так же, впрочем, как и барабаны (по последним теперь колотит Hellhammer). И тогда как предыдущий альбом был подобен острозубому, скалистому уступу, разрезающему водную гладь, то этот - разжиженной вулканической лаве и ее пепельным образованиям, потрясающим близлежащие территории.

Лирика по мере возможностей описывает реалии современного - пластмассового - мира, с его бесстыдно разлагающейся фурнитурой и гниющим каркасом, где Система - палач, а Народ - миллионы мыслей, закованных в каменные глыбы; массовый котел парализованных червей, своевольно подвергающихся воздействию религиозного нектара и синих лучей нового рассвета. И ныне люди - что звери, и разница вся - лишь в шкурах.

Интро являет собой звуковую импровизацию на тему "ночные прогулки по закоулкам фабрик и заводов". Дальнейшие номера просто усеяны сэмплами, отличающимися, правда, своей слушабельностью, предметной необходимостью и своевременностью. Повсеместно наличествуют и беспредметные колыхания воздушных масс по мембранам записывающей аппаратуры ('Intermission 666' вообще полностью состоит из них, и лишь в конце разбавляется зловещим перебором двух клавиш на синтезаторе). Вообще, клавишные партии здесь абсолютно несложны в игральном плане и большинством представляют собой скукоживающиеся, сжимающиеся в пространстве звуковые снопы органа. 'Entering The Fluid Oxygen' имеет ритмичную битовую структуру и скулящий вокал (который был апробирован еще на предыдущем релизе).

Глядя на вышеизложенное, заключение приходит в голову само собой: Troll является ярким примером того, что перерождение black'овой оболочки в industrial'ную не всегда провально, а иногда даже очень удачливо, ежели делать все это знамо да умеючи, правда, по отношению к Нагашу в самый раз пошла бы добавочка "пусть даже временами и в моменты мозгового просветления".