Los géneros de poesía
Hay tres géneros de poesía: Lírico, épico y Dramático.
Pertenecen al género lírico aquella especie de composiciones en que el poeta nos hable de sí propio, de
sus efuciones y afectos, a los que hace motivo esenciales de su canto. Al épico, las que consagra a narrar hechos
ajenos a él mismo, bien que interpretándolosy comentándolos conforme a su propia manera de ver y de sentir. Al
dramático, las composiciones cuya acción no ya se nos refiere a cuenta por el poeta mismo, y directamente, sino
que se representa por los personajes que éste crea, los cuales, dialogando entre sí la desarollan ante el publico.
Ciertas composiciones encontramos que no podrían considerarse en rigor como líricas, épicas o
dramáticas, ya que participan de elementos peculiares a los tres géneros. Los preceptistas suelen formar con ellas uno más, al que
llamamos mixto.
Las diferentes composiciones que tales géneros comprenden:
Lírico:
Oda
Elegia
Canción
cantata
Soneto
Balada
Madrigal
Epigrama
Letrilla
Épico:
Epopeya
Canto épico
Poema histórico
Poema burlesco
Poema descriptivo
Leyenda
Romance
Cuento
Cuento
Novela
Dramático:
Tragedia
Comedia
Drama
Opera o malodrama
Zarzuela
Sainete
Entremés
Pasillo
Loa
Auto
Farsa
Egloga
Folla
Mixto:
Sátira
Epístola
Fábula
Poesía didáctica o didascálica
Poesía bucólica
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De las composiciones líricas
Oda.- Para los griegos, oda, valía por canto o canción, en virtud de que daban ese nombre
a toda composición lírica que podia ser cantada. Por que, en realidad, el verso es el canto; la palabra humana ritmada
de suerte que pueda cantarse, ya que la poesía y el verso implican, por esencia, canto. Ahora llamamos odas a
las obras poéticas que se señalan por el brío y la energía del sentimiento, por la elevación del asunto, por la
grandiosidad de las imágenes y la magnificencia del lenguaje. Son sagradas si predomina en ellas la idea
religiosa; heroicas, si celebran grandes hazañas o a personajes que las realizarón; filosóficas o morales
si su contenido es de esta índole; anacreónticas o eróticas, si fundamentalmente el amor las inspira. Dentro
de las odas heroicas cabe considerar los himnos o patrióticos cantos que cada canción se da. Y, en general
y por por lo que atañe a la forma, puede decirse que es libérrima, ya que al arbitrio del poeta queda el elegir la
la versificación que mejor cuadre al asunto.
Élegia.- Es una composición a lamentar sucesos tristes, desgracias públicas o privadas;
Posía dolorosa o de lámguida melancolía, que se inspira en la muerte de algún ser querido o en las desdichas de la
patria.
Canción.- Llámese así a ciertos poemas primitivos imitados de la poesía italiana, y
destinados a la recitación o a la lectura, que no al canto, como su nombre lo haría presumir. Participan de las
peculiaridades de la oda, cuando no de la élegia, o de ambas a la vez.
Cantata.- Poema lírico adecuado para ponerse en música. Dos partes la formab: una que se
canta y otra que se recita.
Soneto.- en anteriores páginas se indicó la estructura que asume esta composición,
originaria de Italia. Estiman los preceptistas que, en el soneto, debe el pensamiento capital irse desenvolviendo con interés
siempre creciente, sin dejar entrever el desenlace hasta el último terceto, que habra de contener, como síntesis,
un rasgo notable.
Balada.- De las poesías inglesa y alemana procede la balada, que se caracteriza por su
expresividad, y que en forma narrativa o dramática exterioriza una idea moral o filosófica de tracendencia. Libre es en ella la
extensión, así como la elección de metro. Byron Tennyson fueron sus principales cultivadores en inglaterra;
Goethe, Schiller, Uhland, en Alemania. Entre las composiciones de este género con que cuenta la poesía
mexicana, debe señalarse La balada de la vuelta del juglar, de Luis G. Urbina.
Madrigal.- Es un poema muy breve, al que anima un pensamiento tierno y amoroso,
expresado con ingenio y delicadeza. Del propio Urbina tenemos un lindo ejemplo: el madrigal romántico intiotulado
Metamorfosis; y modelo de la lengua castellana es de Gutierre de Cetina que empieza: Ojos claros,
serenos...
Epigrama.- Con el madrigal se identifica, en brevedad e ingeniosidad, el epigrama; sólo que
de él difiere en que su pensamiento es burlesco y sátiro. Poetas antiguos como Antón de Montoro, y modernos,
entre los españoles, como Moratín e Iglesias, nos han dejado graciosas muestras del género. Entre los
mexicanos, es insuperable José F. Elizondo como autor de epigramas.
Letrilla.- Composición breve y ligera , escrita en versos de seis, siete u ocho sílabas.
Iníciase con un pensamiento que le sirva de tema, y se divide en estrofas simétricas que terminan con un mismo verso
llamado estribillo.
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De las composiciones épicas
Epopeya.- Es un poema narrativo, grande por el asunto, por la manera de exponerlo, y hasta
por sus dimenciones materiales; la narración extensa y poética de una acción grandiosa y extraordinaria. Así Homero
cantó en La ilíada la conquista de troya; Virgilio, en La Eneida, la fundación de Roma por Eneas; representó
Dante en La Divina Comedia una vastísima visión de eultra tumba, y Tasso, en la Jerusalem Libertada tomó
por asunto de la conquista del Santo Selpucro por los cruzados.
Canto épico.- Podría considerársele como una reducción de la epopeya. A ésta se semeja
por sus pensamientos y elevación del estilo; de ella difiere por las dimensiones, ya que es un poema corto en que
se desarrolla una acción se canta a un personaje, o se describe brevemente un episodio memorable; v.gr.:
Las naves de Cortés destruidas, de don Nicolás Fernández de Moratín.
Poema histórico.- A diferencia de lo que ocurre con la epopeya, dende fantasía y realidad
se identifican, en el poema histórico subordínase la inventiva a la fidelidad de los heches narrados. Tipos
caracteristicos de esta especie son La Farsalia, de ucano,y La Araucana, de Ercilla.
Poema burlesco.- Jocoso, cuando no satírico, por el asunto, es como una graciosa e
intencionada parodia de la epopeya. Su antecedente más remoto es el poema griego de La Betracomiomaquia, o sea
guerra entre las ranas y los ratones; a la zaga del cual cabría citar El Rizo robado, de Pope; El Fascistol, de
Boileau, y La Gatomaquia, de Lope de Vega.
Poema descriptivo.- a semejanza de lo que en pintura hacen los pasaijistas, el poeta
propónese aquí,
por esencia, describir los espectáculos grandiozos o risueños de la naturaleza. De esta suerte, Delille canta
Los Tres Reinos de la Naturaleza, y don Andrés bello compone su oda A la agricultura en la zona tórrida.
Leyenda.- Dase este nombre a composiciones, en verso, o en prosa, cuyo asunto es ya
histórico, ya
tradicional o legendario; o bien -que es lo más común- de viva y luminosa fantasía. El modelo en castellano,
a ese respecto, es Bécquer: Maese Pérez el Organista, La ajorca de oro, El rayo de luna...
Romance.- Ya se explicó antes la estructura métrica del romance. Adelante, y en el lugar
que
corresponde, se verá la enorme importancia que como materia épica tiene el romance en nuestra literatura.
Nacido del pueblo, y cultivado por los poetas más excelsos, integrará, en el Romancero, la epopeya
de Espeña.
Cuento.- Cuento, en general, es la narración de lo sucedido o de lo que se supone
sucedido. De aquí
que en las edades primitivas fuese cuento cuanto se contaba. Todos los cuentos primitivos aparecen contados
de viva voz y no escritos; no forman parte de la literatura. la invención de cuentos con plena conciencia de
que se inventaban. Tuvo su origen más tarde en el deseo de dar una lección moral, o de inculcar, por estilo
animado reglas juiciosas de conducta en la vida. En este respecto, puede decirse que el cuento fué el último
género literario que vino a escribirse. Harto difundido en las literaturas europeas y reconociendo los más
diversos orígenes, el cuento es una narración breve, y, lo más común, en prosa, que puede asumir los más
variados caracteres: el trágico y heroico, hasta el cómico y burlesco; desde el meramente fantástico, hasta
el realista.
Novela.- En rigor podría considerarse que la novela sea una amplificación del cuento. Como
éste, es
también la narración en prosa de hechos reales o fingidos, bien que con mayor amplitud, y aspirando a
pegarse mayormente a la realidad y a ser fruto de la observación y del estudio de lossitios, de la naturaleza,
de las costumbres y usos de los diversos países y de los caracteres de los hombres. Es al mundo moderno lo
que la epopeya al antiguo, y reviste extraordinaria variedad.
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De las composiciones dramáticas
Tragedia.- La tragedia es la representación de un hecho grandioso, en el que intervienen
personajes insignes y heroicos, y que tienen un terrible desenlace. Tuvo su origen en Grecia, donde, en las fiestas
dionisíacas al par que se sacrificaba un macho cabrío, entonábase en honor de Baco un himno o ditirambo.
Tespis, poeta genial que florecío en el siglo V antes de Jesucristo, tuvo la feliz idea de introducir un acto
que dialogase con el coro. Medio siglo después Esquilo aumentó el número de actores y trocó en diálogos la
materia de los himnos; con lo que la tragedia, de mero himno religioso que en sus principios fué, hubo de
comvertirse en una verdadera representación. Con Esquilo, Sófocles y Eurípides elevaron a esplendorosa
perfección el género trágico; género que, habiendose extinguido con Grecia, y tenido apenas imitadores
entre los romanos, resurge, aunque revistiendo formas nuevas y siguiendo diversos rumbos, en las naciones
modernas.
Comedia.- Al revés de la tragedia, la comedia es la represenración de un suceso
interesante, que acaece entre personas de cualquier clase y condición social, y que se presenta, por lo común, en forma satírica
y burlesca. Nacida en Grecia, como la tragedia, es, al contraria de ésta, muy obscura en sus orígenes.
Máximos poetas cómicos fueron entre los griegos, Menandro y Aristófanes, y, entre los latinos, Plauto y
Terencio, quienes han tenido y tienen ilustres continuadores hasta nuestros días; por más que la
denominación de comedia, usada a porfía en el teatro moderno, haya perdido su primitivo significado, y que
con tal nombre se designan obras lo mismo de caracter cómico que trágico, cuando no es que participen de
ambos a la vez.
Drama.- Esto mismo a dado margen a la aparición de un género intermedio, que se distinge
de la tragedia y de la comedia -géneros puros- precisamente en que, a semejanza de como ocurre en la vida, lo
sombrío y lo doloroso, lo cruel y lo patético, y lo cómico y lo risible, andan juntos y se conciertan y
desenlazan del modo que mejor conviene al asunto, El drama es, por exelencia, un concepto literario
moderno.
Opera o melodrama.- Es el drama acompañado de música, el drama cantado, en el cual las
situaciones así pueden ser trágicas o cómicas, cuando no asumir ambos caracteres a la vez.
Zarzuela.- Desígnanse con este nombre las obras teatrales en que la música alternan con
la palabra,
la recitación con el canto. Se presentaron las primeras en los salones del real palacio de la Zarzuela, ante el
rey Felipe IV, y de ahí la denominación que despues tubieron todas.
Sainete.- El sainete es composición escénica, por lo común en un acto y de índole
pronunciadamente jocosa, cuando no caricaturesca, en que se ridiculizan tipos y costumbres.
Acostumbrábase antaño que siguiese a la representación del drama o de la comedia, dando fin a la función.
Entremés.- Peor costumbre era, si cabe, la muy antigua de intercalar, entre los actos de la
comedia la representación de esta pequeña obra, que en poco o nada difería del sainete mismo. En nuestro tiempo el
nombre de entremés no queda si no a título de caprichoso recuerdo, y se aplica a composiciones brevísimas,
de una, dos o tres personajes.
Pasillo.- Del entremés y del sainete, no difiere el pasillo sino que es aún más breve y sólo
intervienen en él dos o tres personajes.
Loa.- Como composición dramática, la loa -hoy caída absolutamente en desuso- era el
prólogo explicativo de alguna obra teatral. También, recitada antaño en las funciones teatrales, aludía a algún
suceso de actualidad
Auto.- pequeño drama de caracter religioso en el que intervienen personajes de carácter
alegórico o bíblico.
Farsa.- En un principio se llamó así a la representación que daban las compañias
ambulantes que ivan de pueble en pueblo, y cuyos actores, poniéndose previamente de acuerdo -al modo de como ahora
ocurre con las pantomimas en los circos- acerca de la acción que habrián de desarrollar y lo que habrián de
decir, salían a escena a improvisar la obra misma. Posteriormente se dió tal nombre a las obras ya escritas del
teatro primitivo.
Égloga.- Alboreando el teatro se denominaron églogas las composiciones brevísimas de
los iniciadores de la poesía dramática española; composicione se en la que, por lo general, intervenian pastores.
Folla.- Término es éste rigurosamente extraño pora nosotros. Tanto, si cabe, como el
hecho estrafalario que nombra. Llamábase antiguamente folla a la selección que se hacía de escenas sacadas de
diferentes comedias, para representarlas alternándolas con música.
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