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Kasimir Malevich - SUPREMATISMO
A
pintura tomou rumo extremamente novo após o impressionismo, um método de
busca diferente começou a ser praticado, que se distanciava do modelo e
que procurava se adequar às transformações do mundo. Então, assim como
as máquinas de produção em série davam um novo ritmo à vida, a
pintura com um tema idílico perdia o sentido.
“Para
a pintura de Cézanne, o vilarejo – enquanto ponto central do meio
exigido – não mais se adequava, igualmente estranha a ela era a arte da
cidade grande, do trabalho industrializado (e tanto mais estranha quanto
mais intenso fosse o industrializado)”...
Introdução
à teoria do elemento adicional na pintura; Kasimir Malevich
A
Rússia sempre buscou e sofreu influência a partir da França, sua
abertura cultural através de Pedro o Grande fez da cultura francesa o símbolo
do que era culto e sofisticado. Podemos encontrar no livro Guerra e Paz de
Tolstoi um exemplo claro de admiração franca. Não é de se estranhar
que quem estudou Artes Plásticas em Moscou teve contato com as mais
recentes pesquisas européias, isto justifica como Rodschenko, Tatlin,
Larioniov e Malevich tiveram acesso ao Fauvismo, Cubismo e ao Futurismo
sem precisar sair da Rússia e chegar a algo que Aaron Scharf cita como
“a emancipação final: um estado de nirvana, a afirmação final da
consciência suprematista
Em
1913 Malevich é praticamente o principal personagem de um posicionamento
que foi considerado o limite máximo da abstração, e segundo ele,
reflexode
uma cidade metalizada, pois nela não se encontra o elemento efetivamente
pictórico. A grande genialidade de Malevich consiste em perceber o rumo
que toma a arte através do futurismo e do cubismo sintético e chegar a
pura sensibilidade da arte, um mundo sem objeto, idéias, noções,
imagens... um niilismo russo, tudo que se referia ao objeto foi .
rejeitado para se voltar somente para a sensibilidade pura. A repetição
do objeto no quadro deixa de ser arte.
Com
a pretensão de ter chegado, em 1913 com o Quadrado Branco Sobre o Fundo Preto, à libertação do peso morto
da objetividade acreditava que havia atingido a arte suprema:
.“...
A objetividade, em si, não tem qualquer sentido; os conceitos da consciência
não tem qualquer valor.
O
sentimento é o elemento determinante... e desta forma a arte chega à
representação não-objetiva, ao Suprematismo.
(...)
A
escalada às alturas da não-objetividade da arte é árdua e dolorosa...
não obstante recompensadora. O elemento familiar fica cada vez mais para
trás... Pouco a pouco desaparecem os contornos dos objetos; e assim,
passo a passo, o mundo dos conceitos objetivos – “tudo o que amávamos
e do que vivíamos” - acaba por se tornar invisível.
Não
mais “retratos da realidade”! Não mais concepções ideais! Nada além
do deserto!”
Suprematismo;
Malevich
Quatorze
anos depois escreve que não era uma arte definitiva, mas uma porta para
novas possibilidades, por este caminho o artista poderia se libertar do
limite tela para o espaço sem deixar de ser pintor.
Tal
pesquisa não foi propriamente levada a diante por Tatlin, com o
Construtivismo, mas somente na década de 60,.através da Minimal. No
texto “Specific Objects” publicado pela “Arts Yeabook 8 em 1965 e
traduzido para o francês no livro editado pela galeria Lelong Donald Judd
escreveu:
“Three
dimensions are real space. That gets rid of the problem of illusionism and
colors - which is riddance of one of the saleient and most objectionable
relics of European art”
(Três
dimensões são o espaço real. É eliminado o problema de ilusionismo e
do espaço literal, do espaço que envolve ou é contínuo dentro do signo
e das cores que diga se é desfeito de um dos vestígios, os mais
marcantes, e os mais criticáveis, legado da arte européia).
A
“pintura” minimalista rejeita a escultura como uma forma de expressão.
Mesmo Donald Judd considera ele próprio um pintor, e não um escultor.
Quando
Malevich pintou o quadro mais puro e mais radical jamais visto a revolução
russa ainda não havia acontecido, após a revolução tanto o
construtivismo quanto o suprematismo foram aprovado por Leon Trotsky e
algumas facções do partido Bolchevique.
“O
grande monumento de Tatlin à terceira Internacional – com mais de 500
metros de altura – concebido em 1919 mas nunca construído, fez com que
o estilo construtivista fosse considerado, durante algum tempo, como o
verdadeiro estilo da revolução proletária, o simples fato de ambos os
movimentos terem imaginado um mundo ideal baseado na funcionalidade
absoluta da máquina e na eficiência dos materiais da indústria
valeu-lhes por algum tempo a aprovação de Leon Trotsky e de certas facções
do partido Bolchevique, quando estes governavam a Rússia. E a nomeação
de Malevich para professor , primeiro em Moscou e depois na Academia de
Leningrado, consagrou oficialmente o movimento.”
Após
Lenin, Stalin assume, Malevich é acusado de formalismo pelo regime e é
transferido para Leningrado onde morre totalmente ignorado pelos ambientes
culturais Russos.
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