Something (Abbey Road)
(de George Harrison)

Introducción:
    Fa               Mib Sol Do
-|--------------------------------
-|--10—-12b13---10---11--12--13---
-|--------------------------------
-|--------------------------------
-|--------------------------------
-|--------------------------------

Notas por las que discurre esta introducción: 3ª y 5ª de Fa; pero esa 3ª es la que da una referencia al principio de la estrofa y la que cierra esta parte de la canción después de un cromatismo desde “abajo”. Véase:

La-Do-La (La)-Sib-Si-Do,

Este último Do, ya como tónica del acorde.

Pero más cosas que pasan en la introducción:
¿Por qué Mib-Sol-Do?

TABLA 1

En realidad dos frases se cruzan: una ascendente y otra descendente, y ambas terminan en Do. Una es cromática. La otra incluye una tercera menor.

Estrofas:
La parte cantada se mueve de Do a Si y a Sib, armonizado sobre acordes de Do (donde esas notas hacen respectivemente de 8ª, 7ª, May7ª) y termina en La sobre un acorde de Fa, como 5ª.

Después, sobre el acorde de Re canta la tónica, Re, y a continuación la 7ª, con lo que tenemos la famosa maniobra I-I7-IV, cuarta que aquí es Sol.

===========================
INCISO
Por cierto, cómo se parece esa progresión Do-Domay7 a la de Do-Mim que abre “Space Odditty” de David Bowie(si te interesa puedes ver el comentario aquí). Es curioso detenerse un rato en esto ya que ese Mim en “S.O.” introduce consideraciones que tienen que ver con modos y creación de ciertas atmósferas, etc.
En ambos casos tengo una melodía que se mueve sobre un acorde de Do y desde la nota Do a Si, con la que aterriza sobre otro acorde. En ambas canciones y contra todo pronóstico, la estabilidad se consigue al salir la melodía de esa nota Do, que actúa como tónica, por lo que no debería ser así. Por eso digo que son casos comparables.
Ahora bien, si esto es así puedo pensar que Do-Domay7 hubiera sido una alternativa a considerar al componer “S.O.” (y viceversa, Do-Mim otra posibilidad para “Something”), luego tenemos dos casos de una progresión elegida en detrimento de otra, con una intención y buscando un resultado determinado y se puede estudiar un rato qué hubiera pasado si en cada caso los interesados se hubieran decidido por la otra posibilidad y de ahí en adelante.
Por otra parte, aunque no sé si aportará algo, hay más frases con Do tenso y Si relajado sobre acorde de Do en el “Bolero” de Ravel, por si interesa.
Ejercicio posible: buscar todas la maneras de armonizar una frase Do-Si y ver que cuenta cada una, por ejemplo.
FIN DEL INCISO
===========================

Estrofa
Do                       Domay7
Something in the way she moves
Do7                         Fa
Attracts me like no other lover
  Re                          Sol
Something in the way she woos me

Lo siguiente reseñable es el estribillo:

TABLA 2

Visto así, resulta fácil progresar, por ejemplo, sobre cuerdas 3, 4 y 5.Mi permanece casi hasta el final, y me agarro a él sobre la cuerda 5ª. Igualmente Do, sobre la cuerda 3. El cromatismo que va desde La hasta Fa# (y que, no se olvide, sigue con la tónica del acorde siguiente, Fa) se recorre con facilidad sobre la cuerda 4ª.
De paso, Do y su relativo menor Lam se encuentran en la progresión (aún con un acorde de transición en medio). En términos de Do tengo una progresión 6-5#-5, que me lleva del relativo menor al acorde mayor. De esta forma quizá se explica la presencia de Sol#+, ...que podría muy bien llamarse por ejemplo Do5#. Y tendría algo como Do6-Do5#-Do ocultos detrás de esta progresión.
Así que toda esta nomenclatura es lo mismo que decir: mira, tipo, toca Do con la 6ª, baja esa 6ª a una 5ª aumentada y luego a la 5ª, en un Do de los de toda la vida. Y se terminó. Y eso ya lo puedo reproducir en otra progresión equivalente entre cualesquiera acordes vi-I y quedar como un señor. La vida es, ciertamente, maravillosa.

Lam                       Sol#+
I don't want to leave her now
  Do/Sol                Re Fa Mib Sol Do
You know I believe and how* (y la frase de la introducción)

Estrofa:
Somewhere in her smile she knows
That I don't need no other lover
Something in her style that shows me
I don't want to leave her now
You know I believe and how*

Fa  Mib  Sol  La

La parte del medio:

Realmente no es posible pensar en Harrison plagiándose a sí mismo cuando se escucha “Something” y “While my guitar gently weeps”. Y sin embargo ambas canciones tiene algunas maniobras muy similares. Las líneas de bajos descendentes pueden ser una marca de la casa, pero veamos la siguiente secuencia de acordes:

“Something”
La-Do#m-Fa#m más La/Mi-Re-Sol (y cierra en La)

“While my guitar...”
La-Do#m-Fa#m más Do#m-Sim-Mi

Aquí hay un juego con cuartas (Cuartas descendentes. En realidad son quintas, pero me refiero a que son progresiones muy típicas “disfrazadas” de otra cosa – dicho así suena a engaño, pero no es mi intención insinuar tal cosa) y con sextas (o sea, con acordes menores relativos) en lugar de esas cuartas que dan a ambas canciones ese aire como “alrededor” de la progresión.

Ejemplo de progresión “disfrazada”: Do#m es relativo menor de Mi. La progresión La-Mi es de lo más común, pero al usar el reltaivo menor se convierte en algo mucho más sustancioso, por así decir. La y Fa#m tienen la misma relación. Es muy divertido cambiar la progresión original de “While my guitar...” por esta otra: La-Mi-Fa#m-Re y terminar en Mi. Igualmente, cambiar el Do#m de “Something” por un Mi. Yo pienso que suena todo mucho más duro, mas “heavy”, y tendrá que ver con cambiar el carácter menor por el mayor y bla bla.

Esto es lo que sucede en realidad:

TABLA 3

Poniéndose en el extremo, toda esa primera parte de la progresión (La-Do#m-Fa#m) se puede sustituir por un único La. La progresión me define una frase descendente: La-Sol#-Fa#, pero también puedo resolverlo con un Mi y un La6 al final o incluso pasar de la frase.

La           Do#m              Fa#m
You're asking me will my love grow
La/Mi    Re  Sol       La Sol# Sol Fa# Fa Mi
I don't know I don't know
La         Do#m             Fa#m
You stick around and it may show
La/Mi     Re Sol       Do
I don't know I don't know

Guitar solo:

  Do               Domay7                        Do7
-|--------------------------------------------------------------------
-|-------8---------------------------------------8h10p8—--s11-13--13--
-|--7s9-----9vbr—--7s9--12b14--b14r12--9---7p9------------------------
-|--------------------------------------------------------------------
-|--------------------------------------------------------------------
-|--------------------------------------------------------------------
2ª-3ª-5ª y se apoya en la tercera; idem hasta la 6ª, y cuando se apoya en la 3ª de nuevo, suena el acorde de May7ª; Id. H. 7ª sobre acorde de 7ª.

           Fa                                   Mim              Re
-|------------------------------------------------------------------
-|--15p13--15b17r15--13-----------13--13----------------------------
-|------------------------14--s14----------14-------12--12----------
-|---------------------------------------------s14----------14------
-|--------------------------------------------------------------12--
-|------------------------------------------------------------------
Fa entra con una frase que se apoya en la 3ª. La bajada se acompaña con el Solo: Fa-Mim-Re. Re entre con la 5ª (La bajo) y recorre prácticamente un arpegio con paso por la 6ª, como en cualquier Blues bar.

  (Re)                       Sol
-|------------------------------------------------------------------
-|------------------------------------------------------------------
-|-------------------11--11--14b16r15----14b16r14--14b16r14--12-----
-|--------------s12-------------------------------------------------
-|--12--14--12------------------------------------------------------
-|------------------------------------------------------------------
Después del arpegio de Re entra Sol, con la 5ª, Si (en el bending). Sol juega con 2ª-3ª y 1ª. Después hay 4ª#-4ª-3ª de Sol y 5ª-4ª#-4ª de La.

                           Am                        Sol#+
-|--------------------------------------------------------------------------
-|------14--13—12-s17--16--15-----------------------------------------------
-|--12-------------------------7b9-(7)b9—7b9r7-p5----7b9-(7)b9-(7)b9-7b9-p5-
-|--------------------------------------------------------------------------
-|--------------------------------------------------------------------------
-|--------------------------------------------------------------------------
Las tres figuras o frasecillas similares que siguen suenan cada una sobre un acorde diferente. La frase se mueve entre Mi y Do y, como se ve en la Tabla 2, estas son las dos notas comunes a los tres acordes de la progresión.

   Do/Sol                Re                 Fa            Mib Sol Do
-|---------------------(10)s12--10-8-10-8----8-----------------------
-|------------------8---------------------10---10-12b13-10-11-12--13-
-|--7b9-(7)b9-5-s9---------------------------------------------------
-|-------------------------------------------------------------------
-|-------------------------------------------------------------------
-|-------------------------------------------------------------------
Re viene acompañado de tónica, 2ª y 7ª sobre todo. Y por fin la intro: 3ª y 5ª de Fa, 5ª de Mib y 3ª de Sol. (Mira la Tabla 1 más arriba).

La pregunta es si podría haber sacado este solo con una escala:
Notas por orden de aparición en la pantalla: Mi, Sol, La, Sib, Do, Re, Solb, Si, (no considero los cromatismos, las dejo como notas de paso), y ya está.

Do, Re, Mi, Solb, Sol, La, Sib, Si. Son ocho notas. Ya empiezo mal.
¿Se parece a Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa# (Solb)? Bueno, tengo ese Sib, 7ª de Fa, que no cabe en ningún lado...

Lo cierto es que: mirando la presunta escala no sé en que tonalidad está esto, pero dado que la nota Do resuelve se puede aceptar que está en Do. Los acordes son Do, Re, Mib, Mim, Fa, Sol, Lam, ...
Y  ya me paro. Por otra parte, en el intermedio (si lo considero como otra pequeña canción dentro de la principal, lo cual es muy de Harrison): Lam, Sol#+, Do, Re, ...
Personalmente pienso que hay un montón de alteraciones y que la canción parece cosida con acordes que determinan (o vienen determinados por) una melodía que deriva por su cuenta y va determinando a su vez los acordes y así se van enroscando hasta convertirse en lo que tiene que ser, pasando de atarse a una tonalidad o una escala. Así que, al hacer un solo, hay que tener en cuenta todas las alteraciones y, o se aprende ese solo de memoria o se analiza como he hecho aquí (mucho más fructífero), y no hay otra forma.

Estrofa:
Something in the way she knows
And all I have to do is think of her
Something in the things she shows me
I don't want to leave her now
You know I believe and how*

Final:

    Fa           Mib Sol La                      Fa              Mib Sol Do
-|-----------------------------------16--15--14-------------------------------
-|--10--b(13)12--10--11--12--14--14--------------10--b(13)12--10--11--12--13--
-|----------------------------------------------------------------------------
-|----------------------------------------------------------------------------
-|----------------------------------------------------------------------------
-|----------------------------------------------------------------------------

Esto es la misma frase del principio (otra vez) con alguna particularidad: Do# para acompañar al acorde de La (pero esto ya lo hizo antes de “You’re asking me will my love grow...”) y la bajada cromática La-Sol#-Sol para volver a repetir la frase.
Sobre La toca 8ª-May7ª-7ª-6ª que ya no lo es, sino tónica de Fa.

Por ahora basta. Habrá que estudiarse el bajo y alguna que otra cosilla...

(*) Es tan difícil encontrar un sitio de Internet donde esta letra está correctamente transcrita que resulta necesario decirlo: La canción no dice “you know I believe her now” por ningún lado, sino “you know I believe and how”, como se ve por ejemplo en las letras incluidas en la edición de la recopilación azul The Beatles 1967-1970.
 

Eso es todo. En caso de dudas, preguntas, sugerencias, quejas, podéis dirigiros aquí. Que lo paséis bien y hasta otra.