“Kleines Helnwein”, una metáfora estremecedora
Belén Blanco es una presencia inquietante en una obra opresiva.


Por Cecilia Hopkins
Kleines Helnwein es la primera obra escrita y dirigida por Rodrigo
Malmsten, hasta el momento un joven asistente a talleres de dramaturgia y
actuación. Su fuente de inspiración fue la obra del pintor austríaco
Gottfried Helnwein, de quien vio una muestra en Europa, hace tres años. El
artista plástico trabajó como escenógrafo en algunas puestas del dramaturgo
y director Heiner Müller. El personaje central de su espectáculo surge en
escena como escapado de una de las obras del artista para exponer “su
distanciamiento ante el dolor y su intimidad, presa en una atmósfera
infantil”. En el panel central de la escenografía son proyectados algunos
cuadros de Helnwein.
En un rincón de esta habitación de aspecto hospitalario se encuentra un
personaje femenino rodeado de objetos quirúrgicos. Por cama usa una extraña
camilla ginecológica, su baño es una palangana de aluminio. Interpretada por
Belén Blanco, esta niñita es una presencia no menos inquietante. Sus
actitudes de violencia hacia el muñeco que la acompaña parecen tener raíz en
su propia experiencia como hija. El lenguaje poético que expresa se refiere
a una infancia de soledad y castración. Blanco impone a su interpretación
una gestualidad muy precisa y es sugerente el modo en que emplea su cuerpo
para dar vida a los quiebres y contrastes que ha previsto la dirección.
En lo que puede considerarse un defecto, la situación aparece presentada
como una descripción que no progresa, que no es sometida a ningún cambio de
peso. La música interpretada en vivo ilustra el paisaje opresivo que rodea a
la protagonista. Lo mismo ocurre con las altisonantes intervenciones en
alemán del padre, interpretado por Martín Von Tumpling. La imagen final
refuerza el tipo de personalidad que proyectaría en su vida de relación si
alguna vez llegara a tenerla, con un saludo nazi sobre el fondo de una
svástica en negro y rojo.

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