Entrevista a Rodrigo Malmsten Por Dieter Welke ¿Cómo ve el panorama del teatro actual? " .... roto el miembro de mi padre encarnado en mi útero..." La calamitosa situación de la cultura actual, producto de la nefasta era dictatorial y Menemista, la oquedad histórica, es decir ningún gobierno en la historia de este país ha priorizado a la cultura, a la ciencia, a la educación, a la salud, como pilares fundamentales de cualquier sociedad civilizada para su crecimiento. Sabemos que los países en vías de desarrollo, tienen que apostar erogando dinero, es decir priorizar estos pilares fundamentales enriquecedores anteriormente mencionados. El arrasamiento de la infancia como institución de la cultura y la cultura, ya es un hecho. Si los lineamientos políticos actuales no modifican sus rumbos, nuestro futuro como sociedad será la inexistencia. Los espejos esgrimirán nuestros cuerpos condenados al son de una danza macabra sobre el laberinto de una tumba estremecedora y putrefacta. Actualmente erogan aproximadamente un 0,25% del P.B.I. anual para la cultura, esta cifra a mi gusto es aterradora. Pero a pesar de estas escenas subsidiarias o mas bien falta de escenas, compromiso que las instituciones oficiales deben asumir para apoyar a la cultura, y a pesar de esta falta de apoyo que perjudica de manera inexorable, vertical, de un filo contundente, a las personas que hacemos teatro o cine, pintura, etc, veo el panorama del teatro actual rico en propuestas, con diversas estéticas que proponen diversos universos, particulares, exquisitos, otras propuestas son las antípodas de lo anteriormente mencionado. El panorama es vasto y enriquecedor, muy a pesar de toda la problemática que la superestructura y el entretejido sociopolítico, económico, ideológico y cultural, se extiende ante los actores sociales. ¿Qué significa hacer teatro independiente? ¿Cuá es la diferencia entre teatro independiente, underground y off? ".... rotas mis uñas, mis párpados..." No estoy de acuerdo para nada con estas denominaciones. Estoy mas a favor de lo que podemos llamar teatro alternativo, que desde luego es off, dado a que la mayoría de las veces, este acontece, en un sentido "off the money", no hay dinero para el off o el teatro alternativo en la mayoría de los casos. No existe una fuerte apuesta de apoyo oficial para los grupos que conforman los circuitos alternativos, tampoco gozamos del apoyo de fundaciones y/o empresas que sponsoreen nuestros espectáculos, cuando sabemos que estadísticamente, el teatro que se encuentra fuera del área comercial tiene mas público que el oficial, el teatro comercial tiene otras aristas, públicos mas populares y gozan de grandes productores y producciones. Pero paradójicamente son muchas de esas obras que se encuentran fuera del hábitat comercial, las que son seleccionadas por los curadores internacionales de los teatros de Europa u otros continentes, los que seleccionan ese tipo de teatro alternativo u off, los mismos son invitados a diversos festivales internacionales. El Goethe Institute ha dado y da un fuerte apoyo en este sentido. Gabriela Massuh directora del mismo, es una de las personas que se preocupa por el teatro alternativo u off. Trabajando para que nuestro teatro, repito, pueda ser apreciado en Alemania. Luego otros curadores internacionales vienen aquí para seleccionar obras para sus festivales, en Austria, Hortencia Völkers o Marie Zimmermnann, en Holanda, Ivo Van Hove, en España el señor Borja Sitja director del F. Int. de Teatro Grec Barcelona, 2001. Allí considero hay mas respeto por nuestro trabajo, por la idea, por la estética de cada director, de cada dramaturgo, actor, escenográfo, etc. El teatro alternativo en la mayoría de los casos, puede subsistir gracias a las invitaciones para participar en los diferentes festivales en el exterior. Fuera de este país valoran lo que aquí a veces no se suele apreciar como se debería. Por ejemplo las obras de Federico León, Ricardo Bartís, y otros tantos grupos y/ o directores, son un claro ejemplo de la valorización, en este sentido. El teatro "El Callejón de los Deseos" es un gran ejemplo de ello, también del respeto. En ese pequeño gran teatro, diversos curadores internacionales de diferentes festivales, han seleccionado infinidad de obras que se realizaron y se realizan allí, por ejemplo Máquina Hamlet, del periférico de objetos. Para este año, obras como las de de Javier Daulte, "Fuera de cuadro", "La modestia" de Rafael Spregelburg, "Kleines Helnwein", estas obras participarán del Festival de Teatro Internacional del Grec, Barcelona 2001. Esto desde luego no es casualidad. Este teatro, este espacio maravilloso e infinito goza de una inexplicable instancia concreta, que da posibilidades a miles de propuestas que se pueden adaptar al espacio y aprovecharlo, enriqueciéndose de él y enriqueciendo al mismo espacio, para llevar a cavo el espectáculo que fuera. Goza de una fuerte decisión estética a la hora de decidir la programación anual, y por esa razón es respetado como teatro en el exterior y aquí. El espacio de ese teatro es maravilloso. Yo siempre imagino mis proyectos en ese espacio, Alicia Leloutre y Azucena Lavin, las codirectoras y dueñas del Callejón, asumen altos riesgos económicos a la hora de tomar la responsabilidad de absorber algún espectáculo determinado en su sala. Desde el gobierno nacional, en el área de cultura sucede lo que a otras tantas salas, recortes presupuestarios, etc. |
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