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第十次作業《滕王閣序》及《小石潭記》 【背景資料】 滕王閣位於贛江東岸，江西南昌西北，與湖南岳陽樓、湖北黃鶴樓並稱江南三大名樓。滕王閣是西元 653 年，唐高祖李淵第 22 子、唐太宗李世民之弟滕王李元嬰任洪州都督時所建。貞觀十三年（西元 639 年）六月李元嬰受封為滕王，後遷洪洲（南昌）任都督，據說唯一的建樹就是在西元 653 年於城西贛江之濱建起一座樓臺，此樓便是“滕王閣”。滕王閣飽經滄桑，歷史上屢毀屢建達 28 次之多，世所罕見。現在的閣樓建於 1985 年，高達 57.5 米，占地達 47000 平方米。仿宋風格，臨江而立。滕王閣因王勃的《秋日登洪府滕王閣餞別序》（即《滕王閣序》）名揚四海，序因閣流芳百世，南昌古城也因此平添不少文采風流。繼王勃之後，唐代王緒寫《滕王閣賦》，王仲舒寫《滕王閣記》，史書稱之為“三王記滕閣”佳話。文學家韓愈也撰文述“江南多臨觀之美，而滕王閣獨為第一，有瑰麗絕特之稱”，故有“江西第一樓”之譽。 滕王閣為歷代封建士大夫們迎送和宴請賓客之處，明代開國皇帝朱元璋也曾設宴犒賞諸臣，賦詩填詞，觀看燈火。 唐高宗上元二年（西元 675 年）重陽節，洪州都督閻伯嶼攜文武官員歡宴于滕王閣，共慶重陽登高佳節。此時，王勃因赴交趾省親探父，乘船路過馬當（今彭澤縣）遇阻，中原水神以風相助，日行七百里到達南昌，適逢閻都督九九重陽為滕王閣重修竣工盛宴而被邀入席。酒興正酣，閻都督請各位嘉賓行文賦詩以紀歡宴之盛況，其實閻公是想讓略具詩名的女婿孟學士好好展露一手，孟學士也已經準備妥當，只等當眾吟詠，因此在座諸公均再三謙讓。至王勃之末座時，王勃不諳此道，躊躇應允，令得滿座愕然。王勃行文習慣小酌，然後蒙頭少睡，起來後揮毫而就，這是王勃“打腹稿”的方式。逢此盛宴，小寐難成，王勃於是端坐書案，神情凝注，手拈墨碇緩慢磨墨，借機醞釀才思。閻都督和眾賓客看王勃不緊不慢，於是登閣賞景，吩咐小吏隨時通報。很長時間，小吏來報第一句“南昌故郡，洪都新府”，閻都督聽覺老生常談，實乃平淡無奇；小吏又報“星分翼軫，地接衡廬”，閻都督默不言語；及至小吏來報“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，閻都督遂拍手稱讚天才之筆，急令眾文武返滕王閣開懷暢飲，盡歡而散。此次盛宴，也因此段佳話而名垂文史。可惜天妒英才，王勃序後第二年，探父途中渡海溺水而逝。 【層巒聳翠、青雀黃龍等句】極盡繽紛色彩。 【寒潭清、煙光凝之句】水光山色凝重，前人譽為“寫盡九月之景”。
【參考譯文】 正值九月，秋高氣爽。積水消盡，寒潭清澈，淡淡的雲煙凝聚，重重的暮靄泛著紫光。在高高的山路上駕著馬車，在崇山峻嶺裏遍訪風景。來到昔日帝子居住的長洲，找到仙人休養過的宮殿。層層的樓臺聳立在青翠的山峰，仿佛要直沖雲霄；淩空的飛簷閃溢著紅色的光輝，仿佛要直插大地。白鶴野鴨盡情地暢遊在縈回的小島，灑滿蘭桂花香的宮殿錯落有致的起伏在山巒。打開繡花的閣門，俯視雕樑畫棟的的屋脊，山峰平原盡收眼底，江河湖泊蜿蜒曲折令人驚奇。滿眼樓宇巷陌，儘是鐘鳴鼎食的富貴人家；舸艦泊滿渡口，全為繪有青雀黃龍的大船。暴雨初歇，彩虹方消，空氣清朗，陽光和煦。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。返航的漁舟裏傳來優美的漁歌，迴響在整個彭蠡湖畔；南歸的雁群在寒風裏發出的呼喚，回蕩在衡陽的水邊。
敞開心懷俯望，飄逸的興致激蕩。笙簫吹起清風陣陣，輕歌曼舞讓流動的白雲也為此駐足。正如睢園竹林的聚會，杯中豪氣直比彭澤縣令陶淵明；正如鄴水詠蓮，詩中風采勝過臨川內史謝靈運。聲樂美食、文采風流俱備，良辰美景、賞心悅事盡收。極目遠眺，盡情歡娛。
唉！時運不濟，命裏多磨難。馮唐容易衰老，李廣難得封侯。賈誼屈尊于長沙，並非沒有聖明的君王；梁鴻逃匿在海灣，又豈是缺乏政治昌明的年代？不過都是君子安于貧困，豁達之人知道自己的命運罷了。年紀越老志氣更加旺盛，怎能在白髮時改變初衷？處境越是清貧情操更加堅定，決不會放棄自己的淩雲壯志。喝了貪泉的水，心境清爽，哪怕身處乾涸的車轍，胸懷依然開朗。北海雖遙，乘風可達；早晨過去了，珍惜黃昏仍為時不晚。孟嘗君心存高潔，可惜空懷一腔報國之心；阮籍為人不羈，怎麼能仿效他車至絕路後的哭泣！
第十次作業《滕王閣序》及《小石潭記》
1. 《小石潭記》在描寫景物方面有何特點？ 《小石潭記》屬一遊記類散文。記類散文是記敘文的一種，並以記敘見聞和描寫景物為主，它每每融合作者的個人感受，或寄寓一些人生哲理，甚至更可借發議論。本篇作品短小優美，對景物描寫細膩，非常傳神，詳述如下： (子) 比 喻 極 多，活 靈活 現 ：例 如 寫 水 聲 「 如 環 珮 」 ， 寫 水 流 是 「 鬥 折 蛇 行 」， 寫 岸 邊 則 如 「 犬 牙 差 互 」 。 這 些比 喻 都 很 貼 切 ， 而 「 鬥 折 蛇 行 」 這 比 喻 尤 其 生 動 ， 「 鬥 折」 是 靜 ， 「 蛇 行 」 是 動 ， 靜 比 溪 身 ，動 比 溪 流 ， 把 一 條 溪 流 的 形 態 ， 寫 得 活 靈 活 現。 (醜) 襯 托 筆 法： 首 段 寫 潭 水的 清 澈 ， 除 了 直 接的 描 寫 外 ， 還 利 用 魚 在 水 中 ， 作 側 面 的 襯 托 描 寫 。 作 者 寫 魚 在 水 中 ， 仿 如 懸空 遊 動 ， 側 面 暗示 了 潭 水 的 清 澈 ， 就 像 透 明 ， 竟 讓 遊 人 不 覺 得 潭 中 有 水 ， 由 此 反 襯 出 潭 水 清 澈。 (寅) 托 物 移 情；虛 實 相 影：作者 的 感 情 處 處在 描 寫 景 物 中 流 露出 來 。作 者 運 用 了 移 情 的 手 法 寫 魚 。 所 謂 移 情 ， 是 寫 作時 不 直 接表 露 自 己 的 感 情 ， 而 將 感 情 移 到 事 物 之 上 。 例 如 作 者 要 寫 送 別 的 依 依 心 情 ， 說 楊 柳依 依 不 捨 ，這 種 手 法 稱 為 移 情 。 由 於 移 情 是 將 作 者 的 感 轉 移 到 物 上 ， 因 此 一 般 都 有 擬 人 的 成分 。 本 文 寫 魚與 遊 人 相 戲 取 樂 ， 其 實 是 作 者 自 己 產 生 了 嬉 樂 的 心 情 ， 卻 故 意 說 成 是 魚 在 和 自己 嬉 樂 。 這 種 寫法 給 讀 者 強 烈 的 新 鮮 感 ， 而 且 活 潑 生 動 ， 比 起 直 接 描 寫 人 物 感 受 ， 多 了 一 層玩 味 的 樂 趣 。 另 外， 作 者 寫 潭 的 淒 清 冷 落 ， 其 實 是 自 己 感 懷 身 世 ， 是 自 己 被 貶 斥 在 外 ， 流 落異 鄉 ， 更 未 能 抒 展 政治 抱 負 的 抑 鬱 ； 懷 材 不 遇 ， 知 音 難 尋 的 落 寞 ， 令 作 者 感 到 十 分 失 意 ， 當中 實 包 含 了 人 情 世 態 的冷 。 作 者 將 自 己 心 中 的 孤 冷 感 覺 ， 寫 成 潭 邊 的 淒 冷 ， 正 是 移 情 就 物 的 手法，它 成 功 地 融 情 於 景，做到 景 與 神 會 的效 果。 (卯) 形 象 鮮 明：潭 上 景 物 ， 先 寫 小 溪 ， 用 「 鬥 折 蛇 行 」來比 喻 小 溪 的 曲 折 。 「 明 滅 可 見 」 ， 更 是 精 確 地 寫 出 小 溪 時 隱 時 顯 的 溪 流 景 象 。 下 面 以 「 犬牙 差互 」 來 形 容 溪 岸 的 交 錯 ， 參 差 不 齊 ， 形 象 也 十 分 鮮 明 。
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