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蛇 （艾青）
（一）
柔軟—— 像草間流動的水。 精細的纖物， 像蠕蠕而動的花繩， 像風吹拂的水。 震動的波紋， 無聲的運動， 帶著莫測的心。 （二） 沒有腳， 沒有翅膀， 像林間吹拂的微風。 美得令人發森， 凶惡而又寧靜， 伸長著像樹枝； 蜷曲著像樹根。 常以樹葉為掩體， 埋伏著突然一擊。 （三） 陰柔中的貪婪， 最毒也最狠。 雪白的兔子、 美麗的小鳥、 水中的青蛙， 都在牠口中喪生。 （四） 惡與惡相搏鬥， 沒有惻隱之心， 互相扭動身體， 糾纏得難分難解。 為了吸吮對方的血， 只要咬住不放， 以自己的遍體鱗傷， 來換取敵人的死亡。 （五） 狹路相逢； 短兵相接， 猶是蛇的死敵， 狡猾和機靈在厮拚， 雙方的嘴都塗了血， 經過令人揪心的惡鬥， 像一條扔在路邊的爛繩。 （六） 只有人類最聰明， 在最毒的蛇身上， 能取得 醫治不治之症的藥品。 捕蛇的人們， 帶著網和袋子， 和一雙銳利的眼睛， 小心翼翼地前進。 在密林裡； 在流水邊； 在岩石的下面， 搜索蛇的蹤影。 他們把蛇撿起來， 好像養的是家禽。 （七） 一切智慧， 都來自鬥爭。 能把最可怕的， 也變成最可貴的。 蛇皮做的高跟鞋， 時髦女人最歡迎。 蛇皮蒙的扁鼓， 發出最清脆的響聲。 把蛇肉送到賓館， 用美味接待貴賓。 寫於1979年12月19日，看了新影紀錄片《蛇》後作。
艾青的另一首詩歌《蛇》全首由七節組成，每一節都寫了牠品質的其中一個特徵，合起來則可看作牠的一部「興衰史」。 在一至三節中，主要是寫出蛇的陰險歹毒。牠像“草間流動的水”、 “蠕蠕而動的花繩”、“風吹拂的水；震動的波紋。”然而，“無聲的運動， 帶著莫測的心”把牠的表面上柔軟而內心的莫測具體地展示在人們面前。作者並不因此停止他那柄表現蛇性的解剖刀，相反，他繼續深入剖析下去： 美得令人發森， 凶惡而又寧靜， 伸長著像樹枝； 蜷曲著像樹根。 常以樹葉為掩體， 埋伏著突然一擊。 作者把這“美而歹毒”的形象刻劃得付人顫慄，他聯想到十年浩劫期間某些人的行為，不能不佩服作者融社會寫生的高明藝術。有了上述的描寫，才完成第三節中“陰柔中的貪婪，最毒也最狠”的邏輯結論。當一切小生物“都在牠口中喪生”時，蛇似乎是一個勝利者了。 然而且慢。蛇的本性不滿足既得的勝利。牠們之間互相出現“惡與惡相搏鬥，沒有惻隱之心，互相扭動身體，糾纏得難分難解的局面”，只“為了吸吮對方的血，只要咬住不放，以自己的遍體鱗傷，來換取敵人的死亡。”第四和第五節宣告蛇的敗亡與可恥的下場——“像一條扔在路邊的爛繩”。這樣形象化概括蛇的命運所引起的藝術效果的確令人忍俊不禁。 第六和第七節在情節上作了大的轉折，對蛇雖歹毒但在人們面前卻任由擺佈，作出極盡嘲弄的描繪。人類從牠們身上取得“醫治不治之症的藥品”，而且還能“把牠撿起來，好像養的是家禽”、“把最可怕的，也變成最可貴的。蛇皮做的高跟鞋，時髦女人最歡迎。蛇皮蒙的扁鼓，發出最清脆的響聲。把蛇肉送到賓館，用美味接待貴賓。 ”這樣可使蛇的前面五節與後面兩節在情緒與風格上頗不一致，亦即把前面的冷酷和後面的諧謔統一起來，令本詩與一般詩歌在情緒上一致很不同。成功的是作者在第五節已作出藝術上的舖墊——從“像一條扔在路邊的爛繩”起，蛇的可憐與滑稽本質已表露無遺，使得這種情緒變化不致突兀。 《蛇》是艾青詩作中的一粒怪味豆。 |
