Gracias al esfuerzo conjunto de Douglass Fake y el propio compositor, una pequeña joya musical ha sido rescatada del olvido a través de una edición promocional limitada similar en formato y presentación a las codiciadas Species, Unforgettable, Virtuosity, Head Above The Water y Tales From The Hood, editadas en 1996. Parcialmente catalogable como "partitura de terror", el subgénero en que se inscribe esta singular obra icónica podría precisarse como "psicothriller", del que páginas insignes de este compositor como las de Copycat (1995), Jennifer 8 (1992), Unforgettable (Escondido en la memoria, 1995) o The Dark Half (La mitad oscura, 1993), por citar las más aplaudidas, confirman un corpus muy significativo que ha nutrido a las generaciones ulteriores de compositores cinematográficos (Beltrami, Frizzell, Shearmur). A diferencia de las partituras mencionadas, Hush supone una afortunada licuación de los elementos del psicoterror musical (ostinatos obsesivos en las cuerdas, y motivos en claustrofóbica reiteración) con los propios del terreno lírico (melodías gentiles y bellos adornos en las trompas) que con portentosa genialidad músicos tales como Goldsmith -Poltergeist (1982), Malice (1993)-, Elfman -Dolores Claiborne (Eclipse Total, 1994), Extreme Measures (Al cruzar el límite, 1996), Williams -The Fury (La Furia, 1978)- o Goldenthal -Sphere (Esfera, 1998)- han abordado con gran éxito. Surge, de este modo, una obra contenida pero generosa en temas y en resoluciones orquestales, del que el corte Hush de diecinueve minutos es pieza clave por la inteligencia y pericia de Young en cuanto a la introducción, locación y distribución de los instrumentos de la paleta; coros en latín que matizan la creciente densidad de la cuerda, el efecto sintético de la "caja de música" que esboza el sencillo tema infantil, el invisible piano que modula el tempo fúnebre... cada aspecto de este corte, y en general de toda la obra, ha sido cuidado con cariño y devoción.Muy posiblemente sea esta Hush la banda sonora más lograda de Young que se circunscribe en el campo del thriller, gracias a una sabiduría que se ha ido sembrando desde aquellos poco prometedores inicios -Pranks (1981)-, y que ha ido eclosionando definitivamente en una obra madura digna de un compositor de la talla potencial de un Herrmann. D.R.C..
