MARZO, 2007. Por lo general tenemos el concepto, o la idea, de que el cine trata de reflejar, sobre todo en el campo biográfico, lo que ocurrió en la vida real. Pero rara vez es así: para reforzar la dramatización, o bien con el fin de dar a la historia varios giros que la hagan más entretenida, la alteración de hechos es una constante, y en muchas ocasiones se basa en mera especulación para completar un guión. Eso fue lo que pasó con Amadeus (1984), ganadora de siete premios Óscar.

Sin embargo, y dado que la versión cinematográfica suele ser la única fuente de información para millones de personas, se piensa que Salieri fue un villano que intenta envenenar a Mozart, que lo acusa ante el Emperador de toques deshonestos hacia una de sus alumnas púberes (como puede verse en la versión del director, disponible en DVD) y que, a las puertas de la muerte, se corta las venas, atormentado por haber causado la muerte del compositor.

Con la intención de poner las notas sobre el pentagrama --ya chole con ese lugar común de "los puntos sobre las íes"-- es momento de rebatir la fantasía ante la realidad sobre lo ocurrido en la vida de estos dos personajes. Pese a que el director Milos Forman ha enfatizado que "lo único totalmente verídico en la película es la música", abundan quienes consideran que Amadeus recorre fielmente la vida del celebérrimo austriaco. Y es que ante la ausencia, o falta de ganas de leer, obras biográficas...

La confesión era la mejor manera de mantener una hilación en esta película --primero llevada al teatro--, la cual, más que ser una biografía del músico, es la lucha de Salieri contra Dios, cuya virtud veía reflejada en la música de Mozart, y contra las propias limitaciones del italiano. Ya retirado, Salieri vivió en un asilo para ancianos hasta su muerte, pero no terminó loco ni, mucho menos, intentó quitarse la vida.

La chica en cuestión pudo haber sido Aloysia Weber, hermana mayor de Constanza, a quien Mozart pretendía y había buscado impulsar. Por supuesto que la película rompe el probable vínculo pues cuando Mozart anuncia su compromiso matrimonial la soprano le arroja unas flores en su rostro. Finalmente Aloysia rechaza a Mozart por considerarlo "músico de poca valía" (!), por tanto éste entonces busca a Constanza, la que termina por aceptarlo. En todo caso, Salieri nada tuvo que ver en el asunto.

Ciertamente la relación entre padre e hijo se deterioró cuando Mozart se casó con Constanza, a quien Leopold veía como una mujer de baja alcurnia. Sin embargo la actitud rebelde de Mozart no disminuyó el afecto: un mes antes que Leopold muriera de hidropesia (a las pocas semanas del estreno de Don Giovanni), el músico le envió una carta donde esperaba su pronto restablecimiento.

El misterioso personaje no era Salieri sino un tal Anton Leitgeb quien, efectivamente, ofreció una fuerte cantidad de dinero para escribir el Réquiem, algo que Mozart aceptó pues estaba hundido en deudas. Obvia decir que la muchacha que envió Salieri a trabajar a casa de Mozart para que espiara lo que hacía nunca existió.

No fue Salieri sino Süssmayer, un colega de la Corte, quien le ayuda a transcribir en pentagrama lo que Mozart le dictaba en medio de altísima fiebre y dolores abdominales.

En la "versión del director", disponible en DVD, Constanza acepta tener relaciones íntimas con Salieri a cambio que Mozart sea aceptado como músico de la Corte (nos abstendremos de contar aquí el resto, en caso que no la haya visto). Sin embargo ni este abierto acoso sexual ni la llegada de Constanza a casa de Mozart cuando éste acaba de expirar están registradas históricamente. Quien llega a la casa es Sophie, una hermana de Constanza. Mozart, que aún trabajaba en el Réquiem, le anuncia su inminente muerte en vez de encontrarse inconsciente, como sugiere la película.