It is getting dark, but the thoughtful Meo feels like taking a walk.

3 - 4 Perché di bruno mai senza el fanale Non ce marcia suisci, e senza el ferro, Per esser questo el più gran capitale, Che pozza havé chi vuò tirà de sgherro, Mette la cinquadea sotto ar bracciale, E la lanterna alluma, et io non erro, In dirvi che di cera non fa sprego, Se spesso addropa i moccoli di sego. Se n'esce a piglià fresco a passo lento; Di tanto in tanto el caminà sospenne, Par che l'ardore del suo ardir sia spento E timiglioso lui sé stesso renne. L'amor di Nuccia, ora lo fa scontento, Ora di bilia contro lei s'accenne; Mentr'è il penzier di qua e di là sbattuto, Più si mostra confuso e irrisoluto. 8 Così sopra pensier, con passo tale Qual fa una donna gravida pedona, Arriva al foro Meo, detto Agonale, Che ciamano i plebei piazza Navona. Qui la state, c'è un fresco badiale, Ce se ricrea de notte la perzona: È così bella che me so già accorto, Che se non la descrivo, io glie fò torto.

3 - 4 Since when it is dark he never goes walking Without a lantern, and without a sword, Being this the most important thing That whoever wishes to be a brave should carry, He puts the blade under his arm, Lights the lantern, and I'm not wrong In telling you that he spares wax By using candles made of tallow. He goes out to take a breathe of fresh air, strolling; From time to time he stops, It seems as if his pride had been subdued Turning him more timid. He is now upset about Nuccia's love, His anger towards her begins to rise; While his mind is torn by uncertainty He is confused and doubtful. 8 So lost in his thoughts, walking At the pace of a pregnant woman, Meo reaches the open place called Agonale, Which the common people call piazza Navona. Here in summer there's a pleasant fresh air, People enjoy it at nighttime: It's such a beautiful square that I'm aware Of doing a wrong not to describe it.

11-22 È longa giusto passi quattrocento, Di quelli ch'uno fa quando scarpina Com'è il solito suo, ma larga è cento, E solo ce ne manca una dozzina. Glie fanno in più d'un loco adornamento Fabriche di bellezza soprafina. Oltre a queste, ce stanno intorno spase, Tutte a un paro però, botteghe, e case. C'è una fontana in cima e un'altra in fonno Che a dir la verità senza sfavate, Sin da coloro, che han girato el monno Vengono con ragion magnificate; Son le vasche maiuscole, ma tonno Non hann'el giro perché sono ovate E sopra l'orlo poi, di tratto in tratto, Ce s'alluma un cantone assai ben fatto. Tutte due somiglianti hanno i Vasconi Di marmoro, ma c'è 'sta differenza: Quella de sotto ha quattro Mascheroni, Che fan su l'orlo gran compariscenza; Altri e tanti ridicoli Tritoni Ci son più arreto, con tal avvertenza Messi, che tutti sparpagliati stanno, E un concerto bellissimo pur fanno. In mezzo della vasca, ritta ritta Ce sta una statua sopra un travertino; Par che figuri una perzona guitta, Perché giusto el su' grugno è de burrino, Verso el fianco sinistro la man dritta Con la manca, la coda ad un delfino Tiè con gran forza, e par ch'habbia el tavano Paura che gli scivoli di mano. Poi tra le gamme di quest'hom di sasso, Dereto attorcinatosi el gran pesce, Cava fora la testa, e con fragasso Un capo d'acqua dalla bocca gli esce; Con quella poi, che for dell'orlo abbasso Buttano i mascheroni non si mesce, Ed ecco qual de 'sta fontana è l'opra, Ma liscia liscia è poi quella di sopra. Eppur son tutte due scialose e belle, Ma poi manco pe' sogno, hanno che fàne, Con la fontana, che pe' dritto a quelle In mezzo della piazza viene a stàne. La fa paré fontane ciumachelle Chi a quest'altra le vuò rassomigliàne, Benché chi de scoltura se rintenne, Le metta in tra le cose più stupenne. Ha la gran vasca un giro, ch'è perfetto, De fora attorno, poi, mattoni in costa Formano una platea larga un pochetto Con tantin de pendiva fatta a posta: Se mai l'acqua rescisse dal su' letto Scola subbito via giù pe' 'sta costa; Basse colonne stanno attorno, e c'è Tra l'una e l'altra un ferro da sedé. Di pietre appiccicate una gran massa Forma quasi uno scoglio, et aperture Ch'una di qua, l'altra di là trapassa Ci son di sotto, e in alto più sfissure. Su certi sassi, in dove l'acqua passa, Nascettero insinenta le verdure; L'occhio se gabba, e lo faria el penziero, Ma questo sa che non è scoglio vero. Par che voglia slamà 'sta gran montagna, Che sia stupor, che già non si sfragassi, Che ce se veda più d'una magagna E ch'assai crepature habbiano i sassi. Se chalche forastier pappallasagna Capita qui, ferma intontito i passi, E tra sé dice: « Pah! Che bella cosa! Ma troppo è de cascà pericolosa ». Così i scioti, ch'intennere non sanno L'astuzie de 'sta bella architettura Guardan lo scoglio, e maraviglie fanno E quasi che tracolli, hanno paura. Tanto ciarvello de capì non hanno Che spesso l'arte scontrafà natura, Come succede a questo gran disegno: Pare il caso architetto, e fu l'ingegno. Ce so' poi sopra quattro cantonate, Et altrettante statue, una pe' parte; Ce stanno iofamente qui assettate Se i posti da sedè glie fece l'arte. Questi so' fiumi con le fogge usate, Assai famosi in tell'antiche carte: Nilo, Gange, Danubio, e c'è di più, Detta rio de la Platta, il gran Pegù. Estatico, un di loro si strabilia, E un altro iscontro a lui pe' maraviglia, Reggenno con la man l'arme Panfilia, Arme d'eccellentissima famiglia; A questa già la Musa mia s'umilia, E lei puro inarcanno va le ciglia, Et a raggion de venerà glie tocca La gran Colomba c'ha l'olivo in bocca. 25 - 29 Benché sotto 'sto scoglio sia scavato, E che non para a sostené bastante Un peso, ancor che fusse moderato, S'ha d'anticaglia cera già cascante; Pur ci sta sopra un obelisco alzato Che ciama guglia el popolo ignorante: Alto, grosso, e sta saldo, e ci vuò stàne, Ch'a ogn'altra cosa penza, ch'a cascàne. Questo è quel ch'i due fiumi, come tonti Guardano in su voltati, e stanno in atto, Con mani alzate et increspate fronti Di chi vede stupori, e resta astratto. Da i quattro seditori escono fonti, E ancor dalle sfissure, et in un tratto, Mentre ch'in larghe striscie in furia casca L'acqua di qua e di là, s'impe la vasca. Come fa in tel pantano un'anatrozza, Così appunto un Delfin qui a noto sguazza, E un'altro pesce, e ogn'un di loro ingozza L'acqua che spasa è già nella gran tazza; Questa resce de sotto, e poi l'impozza La ciavica, ch'in mezzo è della piazza. Un cavallo sguazzà puro s'allampa, Ch'alta denanzi ha l'una e l'altra zampa. Da cupa tana, ch'è pur qui sculpita Assetato Lion se n'esce in fora, Sta sopra i sassi, e regge lì la vita, Piega le spalle, e abbassa il collo ancora. L'arida lingua dalle fauci uscita Al pian dell'acqua non arriva, e allora Si slonga quanto può, non quanto deve, Tocca e non tocca, e lui beve e non beve. Un arboro di palme sta appoggiato Allo scoglio, e in tel tronco è brozzoloso; C'è un coccodrillo poi, mezzo arrizzato, E dereto a un canton quasi nascoso. Et ecco, che già tutto v'ho mostrato, Sol resta a dirvi, che fu autor famoso Di quest'opera granne, (et io m'inchino Alle sue grolie), il Cavalier Bernino.

11-22 It is exactly four hundred paces long, The ones a man would take when normally walking, But its width is one hundred, Short of a dozen. In more than a corner it is adorned By buildings of exquisite beauty. Besides these, all around, regularly arranged, are a good number of shops and houses. There's a fountain at one end and one at the other Which, without exaggeration, Are rightly praised Even by people who have toured the world; The basins are large, but their rim Is not round, because their shape is oval, And along the rim, every now and then, You can see a beautifully carved corner. Both of them have similar Basins Made of marble, but there is a difference: The one at the bottom has four grotesque Faces, That show very nicely along the rim; Further back, there is the same number of funny Tritons, arranged in such a way That although they are randomly set, They still form a wonderful ensemble. In the center of the basin, standing straight, Is a statue resting on a travertine base; It looks as if this was a cheap personage, Because his face is that of a commoner, By his left side, the right hand And the left one firmly grasp The tail of a dolphin, and the bloke Seems to be in fear of loosing his grip. And between the legs of this man of stone, The big fish, twining itself from behind, Sticks out its head and, making a great noise, A gush of water spouts from its mouth; It does not mix with the one that the faces Pour out of the lower rim; And this is how this fountain is made, While the other one is completely bare. However, both of them are rich and beautiful, But they have really nothing in common With the fountain that, facing them, Stands in the center of the square. The comparison with this one Makes them look as tiny fountains, Despite who is a knower of sculpture Considers them among the most beautiful works. Its basin has a perfect shape, And in the outer part a layer of bricks Forms a platform of a certain height, With a slight inclination made on purpose: Should the water overflow from its bed It would be drained at once along this slope; All around are small pillars, and Between each of them is a railing where to sit. A large quantity of stones placed on it Almost form a rock, and a hole Reaching from one side to the other Runs below, and more gaps are above. On some stones, where the water flows, Even weeds have grown; The eye is deceived, and also the mind would, Yet it knows that this is not a real rock. This great heap seems to be on the point of collapsing, It is amazing that it does not crash down, As more than a fault can be seen, And the stones have multiple cracks. Whenever an ingenuous visitor Happens to come here, he stops in astonishment, And thinks to himself: « Oh! What a beautiful work! But there's too much danger of collapsing ». This is how the simpletons, who cannot understand The cleverness of this nice piece of architecture, Look at the rock, and they are amazed, And almost fear that it may crumble. They do not have enough brains to understand That often art deceives nature, As this great project does: It seems a random creation, while this is talent. Furthermore, the same number of statues Stand on four corners, one on each side; They are beautifully sitting, Since art gave them these seats. These are rivers, well-known in old maps, Portrayed in these attitudes: the Nile, the Ganges, the Danube, and finally, Known as Rio de la Plata, the Great Pegu. One of them is amazed, in extasy, And so is another one, facing the other, astonished, Holding with one hand the crest of the Pamphilj, The crest of a most noble family; My Muse lowers herself to the latter, And she too raises her eyebrows, Having to pay her due respect To the great Dove that holds an olive twig. 25 - 29 Despite below this rock there is a hollow, And it does not seem steady enough to hold A weight, not even a light one, And it already has the look of a ruin, An obelisk rests above it, all the same, Called the spire by poorly cultured commoners: Tall, huge, it is steady, and willing to stand there, Without the slightest intention of falling down. This is what the two rivers turn towards, As bewildered, and look up at, in an attitude With their hands raised, and wrinkled brows As someone who sees a wonder, and remains stunned. From the four sitting figures, water spouts, And also from the cracks, and it fills the basin, Pouring down very rapidly, On either side, in large streams. As a duckling in a swamp, Here a Dolphin wallows in a similar way, And another fish too, and each of them swallows The water already shed into the great basin; It flows below, and then it is piped away By the drain in the middle of the square. A horse can also be seen Raising both its legs in front of it. From a shady den carved here, as well, A thirsty Lion comes out, Standing on the stones, keeping its body still, Flexing its shoulders and further lowering its neck. Its dry tongue, coming out of its mouth, Cannot reach the water level, and so It stretches as much as it can, yet not enough, It barely touches the water, it barely drinks. A palm-tree leans against the rock, With a rough trunk; And there is a crocodile, half straightened, And almost hidden in a corner. And now, having described everything, All is left to say is that the famous author Of this great work, (and I bow To his glory), is Cavalier Bernini.

While Meo is lost in his thoughts, he happens to hear a group of people nearby, who are talking about his project of organizing the campaign in a sceptical and rather ironic way. Meo resents these criticisms, replies back to them, and to their further sneering words, despite they are many, he grabs his sword and gets ready for a duel.

39 Dice un di loro: « Ho inteso dir giust'oggi, Che vònno annà 'sti sgherri romaneschi, Benché guida non habbiano, né appoggi A squinternà l'esserciti turcheschi ». « Andaranno el malanno, che l'alloggi! - Rispose un altro - O sì che stanno freschi! Nelle sfavate hanno bravure assai, Quel che dicono poi non fanno mai ». 43 « Sò i romaneschi giovani da farlo Quel che dicono, et io pozzo saperlo, Meglio assai di nisciun, per questo parlo, Ch'hanno valor, sò dirlo e mantenerlo. L'occasione gli manca di mostrarlo, Ma il modo mai non gli mancò d'haverlo, E chi dice di no da me si sfida: Col ferro in man la lite si decida ». 46 Si stacca allor da quegli un homo sodo Con gravità appoggiato a un bastoncello, Tira da parte Meo, ma con bel modo, Gli dice poi: « Sentite, signor Quello, È grande il vostro spirito, vi lodo, Ma in grazia compatiteli, fratello, Che non hanno giudizio né creanza, Meritariano calci nella panza. 48 Il vostr'onor non c'è, se mi credete, Che vi sia servitor; questa è gentaglia. A pigliarcela assai ci rimettete Di riputazion cò 'sta marmaglia. Vi farò sodisfar come volete, La prudenza alla collera prevaglia: Fecero error di non parlare a tono, Ma voglio che vi chiedino perdono ».

39 One of them says: « Today I heard the news That these roman braves, Despite having no advice nor help, Want to go and defeat the Turkish armies ». « They'll go straight to hell! - Another one replied - They're in for it! They are very clever in boasting their feats, And then they never do what they claim ». 43 « The romans are people who can do What they claim, and I know well, Better than anybody else, this is why I speak; I can say, and keep my word, that they are valiant. They may lack the occasion of showing it, But they never failed in being courageous, And who denies this, challenges me: Let us decide the dispute by the sword ». 46 A mature man then walks out of the party Heavily leaning on a stick, He pulls aside Meo in a polite way, And tells him: « Listen to me, Mr.Who-you-are, Your spirit is great, I praise you, But please be enough gracious to pity them, brother, As they have no brains nor manners, They would deserve to be kicked in their bellies. 48 If you believe my words, your honour Is not at stake; these people are rabble. In taking offence at this mob You may lose your reputation. I'll let you be given satisfaction, as you please, May prudence prevail upon rage: They are guilty for not addressing you correctly, But I want them to apologize to you ».

Each of them pays an apology to Meo, who is satified, and walks back home.

Meanwhile, Calfurnia is still fuming for the mistreatment received, and thinks of taking revenge upon Meo. On the following day she goes to Nuccia's house.

61 - 62 Sin da quell'hora, ch'era Nuccia uscita Dalla casa di Meo, si messe in testa, (Per essere una vecchia assai scaltrita), Nel vendicarzi aiuto haver da questa. Già teneva una trappola ammannita, Ch'a seminà garbugli era assai lesta, Da farce entrane, (e vuò provarci adesso), E Nuccia e Meo Patacca a un tempo stesso. Si veste in prescia, perch'a lei mill'anni Glie pare ogn'hora de vedé tramata L'infame tela dell'orditi inganni. Va di Nuccia alla casa, e qui arrivata, Vede, che stenne su la loggia i panni, Segno, ch'aveva fatta la bucata. Glie dice da la strada: « Siete sola? Signora Nuccia, in grazia una parola ».

61 - 62 Since the time Nuccia had left Meo's house, her thought (Being a very cunning old woman) Had been of taking revenge by means of the girl. She already had a plot, Clever as she was in causing strife, By which (she wanted to try on this occasion) Both Nuccia and Meo would get caught in her trap. She dresses up in a hurry, Because she is so eager To lay her treacherous snare. She goes to Nuccia's house, and there She sees her hanging clothes on the balcony, Evidently, she had done the washing. From the street she asks: « Are you alone? Miss Nuccia I'd like to have a word with you ».

68 - 69 Sede la griscia e assai pietoso l'occhio Rivolta in Nuccia, il capo scotolanno, Batte la destra man sopra 'l ginocchio, E par che stia come tra sé, penzanno. (Mò mò costei farà sentì lo scrocchio, Co' 'ste su' smorfie, a Nuccia, dell'inganno). Poi con cert'atti di gran meraviglia, A dire incominzò: « Povera figlia! E che vi giova l'esser faccenduta, Spirito aver, bontà, bellezza e grazia? Se sete così mal riconosciuta Da chi di sbeffeggiarvi non si sazia. E poi? chi vi maltratta? e chi rifiuta Il vostro amor sincero? Un malagrazia, Un, che finge d'amarvi a più non posso, Poi con altri vi taglia i panni addosso. 71 Quel Meo atacca, quel che jeri al tardi Andaste a ritrovà, (gran traditore!) Quello, che par che languido vi guardi, E che, spasimi poi per vostr'amore, (Vatti a fidà de st'homini busciardi, Ch'altr'hanno in su la lingua, altro nel core), In faccia lui vi fa delle monine, Peggio vi tratta poi delle sgualtrine ».

68 - 69 The old woman sits, and turning towards Nuccia A pitiful expression, shaking her head, She taps her knee with her right hand, Looking absorbed in her thoughts. (Now she's on the point of striking, Playing these tricks with Nuccia), Then, pretending to be very surprised, She starts saying: « Poor dear! What's the use of being so busy, Of having wit, kindness, beauty and grace? If you are so badly rewarded By whom has never enough of teasing you. And whom are you mistreated by? Who refuses Your sincere love? An evil man, Who pretends that he loves you more than ever, And then with others tears you to pieces. 71 That Meo Patacca, the one who yesterday You went to see at a late hour, (what a cheater!) The one who apparently looks at you languidly, And hungers for your love, (Never trust these false men, Whose words mean one thing, and their hearts another), In front of you he coaxes, And then treats you worse than a trollop ».

The old woman keeps telling Nuccia that Meo commented about her in the following terms:

74 - 77 « Che ho da fà con costei, ch'appunto jeri Co' le su' smorfie e co' li su' piantusci A infestà me venì? Credo ne speri, Che del su' amore, 'sto mi' core abbrusci. Piglia un grancio la gonza e i su' penzieri Presto a lei riusciranno busci; Non sa, sciorna, non sa se chi è 'sto fusto, Ch'in tel cuccalla ce se piglia gusto. Altro ce vuò che fa la bocca stretta, Rimenà el capo e havé la parlantina! A infinocchiamme no, non ci si metta, Perché nostrisci è della Cappellina. Si spacci pur con altri giovanetta, Ch'io già sò, che s'accosta alla trentina. E quel, ch'è peggio, ci vuò fà la bella, E accorge non si vuò ch'è bruttarella ». « Ah lingua, lingua fracida, ch'in pezzi Ti caschi! - disse Nuccia - acciò che tutta Te la magnino i cani, e 'sti disprezzi Havrò da sopportane? Io vecchia? Io brutta? Ah infame! A maltrattar così t'avvezzi Nuccia, che per tuo amor sempre s'è strutta? E chi dirà che crudeltà non sia? Brutta a me? Vecchia a una para mia? ». Spasseggia intanto in prescia. Hor coglie i panni, Hor li ristenne, hor sul terren li getta, Non sa occultà, non sa sfogà l'affanni, Smania, gira, sta in piedi, e poi s'assetta: « Che gli pozzan venì mille malanni Tra capo e collo, razza maledetta! - Dice, - perché così mi fai? perché? A me donna attempata? Brutta a me? ».

74 - 77 « What have I to do with her, who yesterday Came to annoy me with her simpers And her whimpers? I think she hopes To make my heart burn of passion for her love. She's completely wrong, what a fool, and her thoughts Will very soon prove fake to her; This silly girl doesn't know the man I am, And I take pleasure in cheating her. It's not enough to strike an attitude, To shake her head and be talkative. She shouldn't try to catch me, Because I'm way too cunning. Let others believe she's a youngster, I'm aware she's almost thirty. What's worse, she behaves as if she was good-looking, Refusing the idea that she's somewhat ugly ». « Oh rotten tongue, may your tongue Fall down into pieces - said Nuccia - so that The dogs may eat it; am I to endure This contempt? Am I old? Am I ugly? ». Oh villain! In such a way you mistreat Nuccia, who always pined for your love? Who can say this is not cruel? Ugly? Old, a girl like me? ». Meanwhile she moves hastily. She collects the washing, Then she hangs it again, then she throws it on the floor, She can't hide, she can't give vent to her temper, She moans, walks around, stands and then sits down: « May he be stricken by a thousand diseases, Damn his descent! - She says, - Why are you doing this to me? Why? Am I an elderly woman? Am I ugly?

The old woman offers to help her by having another brave she knows take revenge and punish Meo.

82 - 83 Così poi parla: «Gnora Nuccia! oh via! Quietativi, non giova il tapinarsi, Ma partito miglior, credo che sia, La collera sfogar col vendicarsi. Trovar il modo, sarà cura mia, E si farà per voi quanto può farsi. O ve lo fo ammazzar, quando vi piaccia, O con più sfresci almen segnarlo in faccia ». « Per me vorria tolto gli fusse il fiato - Nuccia esclamò - né più vederlo mai, Ma s'innanzi mi capita l'ingrato, Voglio che venga ad incontrà i su' guai. Diverso è adesso il cor da quel ch'è stato, E ricordarmi sol, che tanto amai Un traditor, ch'il galant'homo spaccia, Per rabbia mi daria de i pugni in faccia ». 85 - 86 « Io v'imprometto, e statene sicura, Perché so, ch'a costui fuma il cervello, Che per opera mia senza paura Meo Patacca mo' mo' sfida a duello. In quattro colpi pe' la su' bravura La spiccia, e di colui ne fa macello, Et un ripiego tal chiara vi mostra A spese d'altri la vendetta vostra ». « A rischio di morir dunque s'espone, - Allora Nuccia sospirando disse, - Lo sfortunato Meo per mia cagione? E che saria, se lui per me perisse? È ver, che se lo merita, il barone, Ma non vorria per questo, che morisse. Ch'io l'amo ancor, benché così mi tratti... A me vecchia? A me brutta? Eh crepi e schiatti!».

82 - 83 Then she says: « Miss Nuccia! come on! Calm down, it is useless to moan, I think it would be better To quell your rage by taking revenge. To find a way will be my business, And what has to be done for you will be done; I can have him killed, if you like, Or at least gashed in the face a few times ». « I would like his breath to be taken away - Nuccia cried out - and not to see him any longer, But if the ungrateful happened to cross me again, I would like him to meet with some trouble. Now my heart is no longer what it used to be, And only in thinking that I loved so much A cheater, who passes himself off as a gentleman, I would punch myself in a rage ». 85 - 86 « I promise this to you, you can be sure about it, Because I know he's a hot head, Who without any fear, on my request, Will challenge Meo Patacca in a duel. In a few strokes, thanks to his skill, He'll get rid of him, turning him into shreds, And such an expedient would clearly be Your revenge by the hand of somebody else ». « So, it is a risk of life - Said Nuccia sighing, - Than the wretched Meo will face because of me? And what would happen if due to me he lost his life? Indeed, the scoundrel deserves it, But I would not want him to die. As I still love him, despite the way he treats me... Old, am I? Ugly? Let him go to hell, and get killed! »