órgão passou dos palácios às igrejas de maneira bastante brusca aos olhos dos historiadores do instrumento, sem que estes pudessem atinar com as causas reais dessa transferência. Uma hipóteses é a de que o padre Jorge de Veneza teria transmitido os segredos da construção a alguns monges, seus alunos. Assim, durante os séculos seguintes a manufatura do órgão teria estado exclusivamente a cargo dos religiosos (ademais, estes representavam, na época, a classe mais culta e intelectualizada).

a verdade, porém, a introdução do órgão no culto cristão deve ter sido cautelosa, já que os padres da Igreja tinham completo desprezo pela música instrumental. Ademais, não se sabe de nenhuma decisão papal que tenha, à época, oficializado o uso sacro do instrumento, o que só ocorreria a partir do século XVI. A difusão do instrumento nos templos iniciou-se, pois, longe dos olhos de Roma no norte dos Alpes, onde os alunos de Jorge de Veneza teriam ensinado a arte da organaria. No início, os órgãos eram utilizados nas igrejas como instrumentos didáticos, destinados ao ensino da Música. Em torno de 900 aparecem os primeiros tratados acerca dos tamanhos dos tubos e dos diferentes métodos de construção do órgão. Mas é preciso esperar pelo inicio do século X, para se ter certeza de seu aparecimento nas igrejas. Em 915, o Conde Atton mandou edificar um convento em honra a S. Apolônio e ofereceu à Igreja um cálice de ouro e um órgão.

  Crônica da Vida de Santo Osvaldo narra que no ano de 992... "em louvor a Deus e a S. Benedito, bem como para ornar a igreja..." ele adquiriu trinta libras de cobre, que destinou à fabricação de tubos de órgão. Com as pontas orientadas para baixo, estes se inserem, em cerradas fileiras nos orifícios correspondentes; e nos dias de festa produzem, graças ao sopro possante dos foles, uma melodia doce e encantadora, que se pode aperceber de longe". À mesma época o inglês S Dunstan, futuro arcebispo de Cantenbury, ofereceu um órgão ao convento de Malmesbury. Sobre uma placa de bronze podia-se ler: "O prelado Dunstan (fez) este órgão em honra a Aldheim. Que todo aquele que quiser tirá-lo daqui perca o reino da eternidade". Em 950, construiu-se na Igreja de S. Pedro de Winchester um órgão monumental com dez fileiras de 40 tubos, num total de 400 tubos. Eram precisos dois organistas para tocá-lo e setenta fortes homens para acionar os seus 26 foles.

ssim, após ser utilizado por onze séculos nas cortes e ao ar livre, o órgão insinua-se discretamente na Igreja e vai, aos poucos, identificando-se com as pompas do culto, a ponto de seu uso profano ser com freqüência ignorado pelos cronistas até épocas bastante recentes. No século XII, o órgão é tão apreciado pelos padres que é até objeto na maior parte das igrejas da Europa - mesmo nas maiores, como as catedrais de Reims e Paris -, e em inúmeros conventos. Mas seu uso sacro ainda é objeto de controvérsias. Enquanto o Concílio de Milão (1287) admitia a participação do órgão nas cerimônias do culto, o capítulo de Ferrara (1290), entre outros, decide excluí-lo da missa.

EVOLUÇÃO TÉCNICA

o  século XIII ao XV, o órgão conheceu uma importante evolução técnica, no curso da qual adquiriu boa parte de seus elementos essenciais. Foram as seguintes as modificações estruturais que o beneficiaram: sistema de tração reduzido, abandono do diâmetro constante dos tubos, pedaleira, multiplicação dos teclados manuais, redescoberta da registração, construção do bufê. A construção de órgão de grandes dimensões, como o de Winchester, esbarrava na inexistência de um sistema de tração apropriado (transmissão do movimento das teclas às válvulas que permitem a entrada do ar nos tubos); assim, era preciso repartir as teclas por toda a extensão do instrumento. Ara tocá-lo, eram necessários dois ou mais organistas, no caso de instrumentos grandes. Com a descoberta do sistema reduzido, origem do teclado, foi possível reunir as teclas no centro do instrumento que, então, já podia ser tocado por apenas um organista. Graças a esse sistema, o número de teclas também pode ser aumentado para o grave e para o agudo.

odos os tubos de uma mesma fileira (registro) tinham o mesmo diâmetro, sendo a altura da nota determinada unicamente pelo comprimento destes. Ora, com isso só é possível até uma certa extensão - duas ou três oitava (além da qual os tubos graves se tornavam estreitos demais, e os agudos largos demais) - o acréscimo de notas no agudo e no grave determinaram o abandono desse sistema, passando os tubos a ter diâmetros diferentes, Isso permitiu a construção de instrumentos bem maiores.

em cedo os órgãos foram equipados com bordões para as notas sustentadas do baixo; com esse dispositivo, os tubos eram acionados não pelo teclado, mas por válvulas colocadas do lado esquerdo do instrumento, à altura das mãos do executivo. Depois, passaram a ser acionadas com os pés, constituindo, já uma espécie de pedaleira. Em seguida, uma pedaleira formada por teclas - um teclado para os pés - passou a ser acoplada ao teclado manual e, por fim, tornou-se independente, contando com os jogos de tubos próprios.

multiplicação dos teclados manuais, teve início no século XV, até então, a maioria das igrejas possuía dois tipos de órgãos: o grande órgão, destinado a inundar o templo de som; e o positivo, órgão bem menor que servia para acompanhar o coro. O primeiro era fixado à parede enquanto o segundo podia ser transportado. Isso obrigava o organista a se deslocar constantemente durante a missa, fato bastante incômodo. Assim surgiu a idéia de fixar o positivo à balaustrada da tribuna, atrás do organista (daí ser chamado "positivo de costas"), superpondo-se os dois teclados. Mais tarde, desenvolveu-se um mecanismo que permitia acoplar os dois teclados.

  órgão antigo possuía fileiras de tubos com timbres totalmente diferentes, utilizáveis separada ou conjuntamente. Durante a Idade Média, o órgão sofreu tantas modificações que terminou por perder sua registração (jogos de tubos de diferentes timbres); além de fileiras serem constituídas por tubos semelhantes, estas só podiam soar juntas, daí o instrumento ser designado "organum plenum". No final da Idade Média, verificou-se um retorno a idéia de destacar certas fileiras de tubos e utilizá-los separadamente, individualizando seus timbres. A partir de então, há uma preocupação em se conseguir novos timbres, produzindo-se tubos diferentes dos já conhecidos quanto à forma e ao material de que são feitos.

gualmente no fim da Idade Média surge o bufê, caixa de madeira que abriga os tubos e é aberta na parte superior, onde são dispostos os tubos da fachada. O bufê destinava-se unicamente a proteger o órgão. Não entanto, foi em pleno século XX que se descobriram suas propriedades acústicas (reverberação e projeção do som), quando sua construção foi momentaneamente abandonada pelos construtores.