Sopa
de Ganso
Per Sergi De Dios |
El dictador com a amant
En el cinema
clàssic, sobretot durant el seu punt àlgid, la dècada
dels 30, era usual rodar pel.lícules que s'adeqüessin a
l'esquema narratiu de les "Screwball comedies", és
a dir, la guerra dels sexes. Les "Screwball comedies" són
comèdies de situació, d'enredaments, que tenen com a eix
narratiu i constructiu una parella d'amants. Com diu Núria Bou
en el seu llibre , en aquest tipus de pel.lícules es plantegen
una enorme varietat de situacions, en què la parella estarà
en un continu anar i venir, entre situacions de pau i de conflicte,
per acabar, al final del film, amb un llarg petó entre els membres
de la parella protagonista mentre surt a la pantalla la frase "The
End". Aquest va ser un gènere molt utilitzat en aquesta
primera època del Classicisme de Hollywood i que mostrava el
gran moment d'aquest sector. En aquesta època es respirava molt
bon ambient, hi havia molt optimisme pel que fa a les possibilitats
que oferia aquest nou art i, aquest optimisme, és mostrat en
la manera de fer les pel.lícules. Un dels aspectes que mostren
aquesta època de bonança és el fet que la majoria
dels llargmetratges acabaven tots en "Happy End", en final
feliç, i per això era lògic acabar aquestes comèdies
de situació amb la parella junta fent-se un petó. Amb
aquest gènere es vol mostrar la bellesa i la grandesa de l'amor
vertader, que és el que preval per sobre d'altres tipus.
En Sopa de Ganso, ens
tornem a trobar altres plantejaments. Si recordem l'argument del film,
la senyora Teasdale (Margaret Dumont), la dona més rica del
país, decideix fer una donació als fons del govern de
Freedonia per apaivagar la crisi econòmica que pateix a canvi
de que el president del govern fos Rufus T. Firefly (Groucho Marx),
del qui estava bojament enamorada. La Comissió encarregada
de vetllar pel país hi accedeix i aquest puja al poder. El
primer que fa és preguntar-li a la senyora Teasdale "¿Está
usted casada? ¿Tiene usted mucho dinero? Responda primero a
lo segundo". Quan li respon que és vídua i que
té una enorme quantitat de diners, Firefly li diu: "¿No
se da cuenta de lo que quiero decirle? La amo". Per tant, podem
observar que aquell amor pur i vertader que mostraven pel.lícules
de l'època com Sucedió una noche de Frank Capra o La
Octava mujer de Barba Azul d'Ernest Lubitsch ja no hi era en la pel.lícula
del germans Marx. La única cosa que li interessava a Firefly
eren els diners de la vídua. El que fan els Marx en
aquesta pel.lícula és satiritzar la idea de l'amor vertader.
En Sopa de Ganso només existeix l'amor interessat, fet que
es confirma quan apareixen en la pel.lícula dos personatges
més, l'ambaixador Trentino de Sylvania, la nació veïna
de Freedonia, i Vera Marcal, la sequaç d'aquest. La senyora Teasdale es
comporta també d'una manera estranya, ja que li dóna
joc a l'ambaixador Trentino. Sense que en Firefly sapigués
res, l'ambaixador de Sylvania organitza, juntament amb Vera Marcal,
una cita a soles amb la vídua rica i aquesta escolta totes
les proposicions que li fa aquest. Aquest comportament respondria
a la necessitat d'autoafirmació i emancipació personal
per part d'aquesta, per demostrar que no està subjecta a en
Firefly, que es pot escapar dels seus braços en qualsevol moment.
Per tant, aquesta pel.lícula
toca l'argument de l'amor per interés. En el fil narratiu de
Sopa de Ganso, hi ha una voluntat de mostrar un conjunt de relacions
entre els protagonistes que, a diferència de la tendència
general dels films de l'època, no apunten cap a l'amor vertader
sinó cap a interessos personals. La única que creu en
l'amor vertader, la senyora Teasdale, acaba agredida per peces de
fruita llençades cap a ella pels germans Marx en comptes del
petó final que s'hagués emportat per part del seu amant
si estés protagonitzant una típica "Screwball comedy"
del Classicisme nord-americà. |