Los comienzos de Rock Argentino se pueden remontar a 1963, cuando Sandro y
Los de Fuegos grababa una serie de estupendos covers de Rock clásicos,
en castellano, luego Sandro inclina su destino como baladista.
Sui Generis duo formado por
Charly García y
Nito Mestre marca toda una época del rock
argentino, las letras tenían un alto contenido para los jóvenes.
En ellas se hablaba de las incomprensiones, las estructuras duras y los
perjuicios con que chocaban a diario.
El 5 de setiembre de 1975 se separa Sui Generis.
Reuniendo 26.000 espectadores en dos funciones en el Luna Park.
Durante 1978 Charly García forma
Serú Girán junto a
David Lebón,
Pedro Aznar y Oscar Moro.
Serú Girán
es uno de los grupos más sorprendentes del rock nacional , tanto por su
estatura artística como por su amplio poder de convocatoria, considerados
Los "Beatles argentinos". Para demostrar que no existe la rivalidad
García-Spinetta, Serú se presenta junto a
Spinetta Jade (grupo que edita 4 discos)
en Obras.
Durante 1984 Los Abuelos de la Nada logran un
singular éxito. Pero quien obtiene un éxito sin precedentes es
Miguel Mateos que con su grupo
Zas y basado en sus buenas letras y armonías y en
una polenta en vivo, logran mucha popularidad, luego de un gira nacional.
En 1985 Miguel Mateos/ZAS llena cuatro veces el Luna
Park, convocando a 60.000 personas para la presentación de
"Rockas Vivas". Ese disco se convertiría
en la placa más vendida del Rock Argentino, con 500.000 copias en
Argentina y tema "Tira para arriba" se convierte
en un himno para la juventud. Historia
Grandes hitos del Rock Argentino
1. Los comienzos: Los Gatos, Almendra, Manal
2. Sui Generis
3. Serú Girán
4. Miguel Mateos/ZAS, Soda y Virus
1. Los comienzos
Desde 1964 y como en resto del mundo, la Argentina es sacudida por el
fenómeno "Beatles". Muchos grupos se lanzaron a imitarlos y se
destacan los uruguayos de "Los Shakers", que tenían un inusual talento,
pero todas sus canciones eran en inglés.
Los jóvenes argentinos no podían estar al margen, y unidos se
reunían en reductos como "La Cueva" o el bar "La Perla del Once", o
mismo en los canteros de Plaza Francia. Algunos de los bohemios que
estaban era Moris,
Javier Martinez y
Tanguito (el primer mito).
Así en 1966 se edita el primer simple del Rock Argentino "Rebelde"
del grupo Los Beatniks donde estaba Moris.
Pero "La balsa" de Los Gatos, grabado en
1967, fue el primer éxito del género y demostraron que se
podía cantar rock en castellano.
Los Gatos un grupo rosarino editan el primer LP
del Rock Argentino, este grupo edita 5 discos y se separan, comenzando la
carrera solista de Litto Nebbia y
Pappo forma
Pappo's Blues.
Miguel Abuelo y Pipo Lernoud organizaron un grupo muy especial
Los Abuelos de la Nada que solo grabó
unos temas.
En 1968 Mandioca se convierte en el primer sello discográfico dedicado
al Rock Nacional. Este sello edita "30 minutos de vida" de
Moris, luego se va a España donde alguno de sus
éxitos convencieron a muchos rockeros españoles a cantar en su idioma.
En 1970 aparece el primer disco de Almendra
donde estaba el tema "Muchacha ojos de papel", pero
Almendra dura poco después de un disco
doble se separan.
Luis Alberto Spinetta forma
Pescado Rabioso banda que dominó la escena del
rock pesado, con un sonido áspero.
Los otro integrantes forman
Color Humano y
Aquelarre que acercó su inquietud por la
experimentación en el terreno de la fusión de estilos.
Manal
es considerado miembro de una trilogía inicial del Rock Argentino, junto a
Almendra y
Los Gatos.
Manal demostró que se puede hacer Blues en
castellano.
Vox Dei logra un rock a la vez duro y melódico.
La Iglesia argentina auspicia por primera vez el movimiento de rock al darle
el visto bueno a "La Biblia" eléctrica de
Vox Dei. Dentro de la gama del más viceral
rock and roll estaba La Pesada del Rock.
Durante 1970, se lleva a cabo el primer festival B.A.Rock.
Aparecen grupos y solistas que enriquecieron el panorama a partir del rock
"acústico" como:
2. Sui Generis
Otros grupos que quisieron seguir la senda trazada por
Sui Generis, con diferente tratamiento conceptual
del ritmo y las letras, como el caso de
Vivencia con letras simples pero cargadas de
ternura y emotividad y,
Pastoral con un estilo mas desafiante y
provocador.
Comienza a aparecer la "fusión" con otros estilos de música, como:
Litto Nebbia con el folklore,
Alma y Vida con el jazz e
Invisible que ahondó en la exploración
musical progresiva, siempre a través de la fusión con diversos estilos.
En 1976 con el auge del rock sinfónico,
Charly García forma
La Máquina de Hacer Pájaros
que edita 2 discos. Otros grupos que pertenenian al también llamado
rock progresivo fueron
Nito Mestre convocó a
María Rosa Yorio junto a otros para formar
Nito Mestre y Los Desconocidos de Siempre,
para continuar una carrera que no distaba mucho del estilo acústico de
Sui Generis.
León Gieco, quien no demoró en imponer su
personal estilo a partir de reminiscencias folklóricas. Además de
participar del proyecto "Porsuigieco" y luego graba el tema
"Sólo le pido a Dios".
En los 80 se produjo un hecho significativo, la era del "revival",
Almendra y
Manal volvieron a reunirse para ofrecer shows con
sus recordados éxitos y editar algunos discos.
Moris también volvió.
3. Serú Girán
En 1980 Serú Girán juntan a 60.000
personas en un recital gratis en La Rural.
Pedro Aznar deja la banda para ir a USA para
participar Pat Metheny Group, esto lleva a disolver la banda.
Entonces Charly García y
David Lebón inician sus carreras solistas.
Durante 1982 se produce la Guerra de Malvinas, que acarreó un fuerte
sentimiento pacifista entre los músicos de rock.
El 16 de mayo de 1982 se realiza el Festival de la Solidaridad
Latinoamericana (para ayudar a los chicos que estan peleando en la guerra de
las Malvinas) convoca a las más grandes figuras del rock argentino, que
atrae a 60.000 espectadores. Este hecho significa una bisagra que, entre
otras cosas, vuelve masivo al Rock Argentino.
Los primeros en cosechar éxitos fueron :
Juan Carlos Baglietto
(capitaneando una interesante camada de músicos rosarinos, entre ellos
Fito Páez),
Alejandro Lerner y
Celeste Carballo.
Los tiempos democráticos propiciaron unos cuantos regresos
Miguel Abuelo,
Moris,
Miguel Cantilo con el grupo Punch y
Piero (todo de blanco, como parte de una novedosa
cruzada en favor de la reconcilición y las "buenas ondas").
Desde el lado del rock duro y pesado,
Pappo funda
Riff que logra cierta tracendencia. Otros grupos del
género son: V8 y
La Torre encabezada por Patricia Sosa con su
notable capacidad interpretativa.
Aparecen una serie de grupo una actitud mas divertida, con letras simples y
música solo para bailar como:
Los Abuelos de la Nada ,
Suéter,
Los Twist,
Viudas e Hijas de Roque Enroll ( un grupo formado por mujeres),
Virus y
Soda Stereo los últimos 2 se convertirían en
grupos importantes y mas serios con sus siguientes álbunes.
Charly García tiene a su cargo algunos
algunos de los momentos artísticos más bellos del período.
Con álbunes como
"Yendo de la cama al living",
"Clics modernos" y
"Piano Bar" da muestra de ello y de su banda
sale un nuevo grupo los
G.I.T. .
4. Miguel Mateos/ZAS, Soda y Virus
Con artistas como Miguel Mateos/ZAS,
Soda Stereo, Enanitos
Verdes, Charly García,
Virus y
G.I.T., el rock argentino comienza a exportarse a
Latinoamerica.
Charly García edita un disco con
Pedro Aznar, después de quedar trunco uno con
Spinetta. Mientras
Luis Alberto Spinetta graba una placa con
Fito Páez.
La escena local es dominada por 3 grupos:
Miguel Mateos/ZAS,
Soda Stereo y
Virus.
Pero aparecen grupos nuevos o provenientes del "under" y con distintos estilos
como:
Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota en el rock,
Fricción y
Don Cornelio y La Zona en el dark,
Metrópoli en el pop,
Los Ratones Paranoicos en el rock stone,
Memphis La Blusera en el blues,
Los Pericos en el reggae y
Soda Stereo aumenta su popularidad, disco tras
disco.
Luis Alberto Spinetta continua su carrera
solista con algunos altibajos.
En 1990 Charly García canta frente a 150.000
personas su versión del "Himno Nacional Argentino".
Miguel Mateos realiza el primer gran concierto de
rock castellano en Estados Unidos a sala llena.
J.A.F. se destaca como solista, especialmente por
su voz potente.
Durante 1991 Soda Stereo se presenta gratis el la 9 de Julio
ante 250.000 personas. Antes habían batido el record de presentaciones
consecutivas en el teatro Gran Rex, con 14 funciones a las que acudieron
43.000 espectadores.
En 1992 Fito Páez edita el disco más exitoso
del rock argentino. "El amor después del amor"
llegaría a vender más de medio millón de copias.
Serú Girán es el primer grupo en la
historia que llena el Estadio de River Plate (19/12/92) con 70.000 personas,
con entradas agotadas, obligando a una segunda presentación con
50.000 personas (30/12/92).
Una gran cantidad de artitas comienzan a destacarse a partir de la década
del 90 como :
Fabiana Cantilo desde el pop y rock,
Man Ray con un pop muy cuidado,
Los Rodríguez desde España,
Rata Blanca desde el heavy metal,
Attaque 77 desde el punk,
Los Brujos con su mezcla de estilos,
Babasonicos desde el sonido "sonico",
Illya Kuryaki & The Valderramas desde el rap,
Divididos desde el rock,
Manuel Wirtz desde el pop y
Vilma Palma e Vampiro desde "La pachanga".
En 1994 Los Redonditos de Ricota atraen a 80.000
personas para la presentación de "Lobo suelto, cordero atado" durante
dos noches en estadio de Huracán. De esa forma se convierte en uno de
los grupo más populares de la decada junto a
Soda Stereo.
Otra camada de artitas que logran algo de popularidad en los años que
siguieron son :
Los Piojos ,
Los Visitantes ,
Los Autenticos Decadentes ,
A.N.I.M.A.L. ,
Los Caballeros de la Quema ,
Bersuit Vergarabat ,
La Renga y
Los Siete Delfines .
El 20 de setiembre de 1997 se separa Soda Stereo.
Reuniendo 70.000 espectadores en el Estadio de River Plate.
Andrés Calamaro logra tener popularidad
en su carrera solista.
Para este nuevo siglo los grupos que más llegan a la gente son
Los Redonditos de Ricota,
La Renga y
Los Piojos entre otros.
En abril del 2000 Los Redonditos de Ricota
llenaron 2 veces el Estadio River.
En Diciembre del 2000 vuelve Sui Generis con
Charly García y
Nito Mestre.
Continuará . . . .
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